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高低语境文化理论视角下电影文化解析-文

化理论论文-文学论文

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摘要

美国文化人类学家EdwardT．Hall提出的“高低语境文化理论”被广泛

地应用于跨文化交际与对比、传播学、文学、翻译、写作等领域的研

究。近年来，一些国产影视作品在中国好评如潮，在北美市场反映却

十分冷淡，这一现象令人深思。文章从高低语境文化理论的视角，探

究中美观众对于中国电影截然不同观感背后的文化差异及其在跨文

化传播中对不同受众理解力的影响，指出影视作品要想达到跨文化交

际效果，必须在两种不同背景下的非语言交际文化上找到良好的契合。

关键词高低语境文化理论;文化差异;非语言交际

一、引言

当今世界，经济全球化进程日趋加快。电影这种文化产品在激烈的国

际竞争形势之下，能否占领市场，赢得观众的好评是一个严肃的问题。

近年，一个引人深思的现象是一些中国电影在亚洲市场引起巨大轰动，

在北美市场却遭受到了“闭门羹”，几乎没有一部影片取得超过500万

美元的票房，单部影片在北美票房影响呈现出下降趋势。对此，国内

外学者有各种各样的评说。笔者认为文化传播的表现形式，离不开场

景语境(时间、地点、场合、境况……)和伴随语境(体态、眼神、风格、

关系……)，一些中国电影尝试进入国际市场的过程中，不能忽视语境

话语模式对文化传播的影响，霍尔的高低语境文化理论，对于阐释中

国电影在北美市场遇冷，未来如何走向国际市场，提供了一个崭新的

视角。

二、霍尔高低语境文化理论

(一)高语境文化和低语境文化

美国文化人类学家EdwardT．Hall于1976年在其著作《超越文化》

(BeyondCulture)中认为，人类交际(包括语言交际)要受到文化和语境

的制约与影响。Hall在该书中提出“文化是人类生活的环境，人类生

活的各个方面无不受文化的影响，并随文化的变化而变化”。［1］霍

尔认为:“任何事物均可被赋予高、中、低语境的特征。高语境事物具

有预先编排信息的特色，编排的绝大部分信息或存在于物质语境中，

或内化于交际者个人，仅有微小部分存于编码清晰的信息中。低语境

事物恰好相反，大部分信息处在传递的信息中，以便补充语境中丢失

的部分(内在语境及外在语境)”。霍尔通过研究得出结论:“有着伟大而

复杂文化的中国就处在天平的高语境一方，而美国文化只是偏向天平

较低的一方”。［2］

(二)高低语境文化的交际性特征

M．W．Lustig和J．Koester［3］把HC和LC文化及交际的差别特征

概括(cf．贾玉新［4］)为8项。高语境文化主要依赖于人们思想预先

设定的，先入为主的程序来传达信息，如许多不成文的传统习惯，不

言而喻的价值观和社会普遍公认的行为模式;传达信息时并不完全依

赖语言本身，因为交际者对其语言的局限性有充分的认识;交际信息

以含蓄和暗码的方式来传递，要更多地借助语境衍生出来;人际关系

紧密，但(圈)内(圈)外有别，反应很少外露。低语境文化恰恰相反，

语言的作用突出，交际信息主要是通过语言以直白和明码的方式来传

递，语言在交际中始终处于中心地位。人际关系不密切，(圈)内(圈)

外灵活，反应外露。跨文化交际研究者WilliamB．Gudykurmt等［5］

根据Hall的关于高低语境的解释，将12个不同文化的国家按从低语

境到高语境的顺序排列依次为:瑞士、德国、斯堪的纳维亚、美国、

法国、英国、意大利、西班牙、希腊、阿拉伯、中国和日本。西方很

多国家，包括美国是低语境文化，语言是文化交际的主要渠道，交际

信息是基于“谈话者—听话者”的直白和明码的方式来传递，交际语境

只起到辅助的作用。而中国作为典型的高语境国家，在交际中，语境

的重要性超乎寻常。东方人的语言编码模式是基于“作者—读者”的心

领神会型。在典型的高语境文化中制作的中国电影凸显了高语境文化

的特征，对于低语境文化的北美观众经常造成了巨大的观赏障碍，这

成了影评极差，市场极冷的重要原因。在中国电影试图走入北美市场

的过程中，不能忽视高低语境话语模式对文化传播的影响。

三、李安导演电影解读

《色戒》改编自著名作家张爱玲于1950年居于上海时所著的同名短

篇小说。影片描述了一个畸形的舍身报国加爱情的悲剧故事。日伪时

期，岭南大学迁至香港，大一学生王佳芝是学校话剧社的当家花旦，

她的几个同学选定王佳芝施展美人计，要谋刺的特务头子易先生。

不料易先生突然返回上海，计划流产。三年后，地下工作者老吴得

知王佳芝的