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欧阳修采桑子解析

采桑子一欧阳修

轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤，隐隐笙歌处处随。

无风水面琉璃滑，不觉船移，微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。

解词：轻舟：轻快的小船。短棹：划船用的小桨。逶迤：曲折绵

延。笙歌：合笙之歌。亦谓吹笙唱歌；泛指奏乐唱歌。涟漪：〈书〉

细小的波纹。沙禽：沙洲或沙滩上的水鸟。

解析：欧阳修《采桑子》共十三首，其中联章歌咏颍州西湖景物

者十首。颍州治所汝阴，在今安徽阜阳。北宋皇祐元年（1049），欧

公四十三岁时曾移知颍州，“爱其民淳讼简而物产美，土厚水甘而风

气和，于时慨然已有终焉之意也。”（《思颍州诗后序》）。二十二

年之后，神宗熙宁四年（1071），欧公六十五岁，以观文殿学士、太

子少师致仕，归颍州私第居住，果如所愿。颍州西湖在北宋时曾是清

澈幽美的。据明代《正德颍州志》卷一：“西湖在州西北二里外。湖

长十里，广三里。相传古时水深莫测，广袤相济。…….湖南有欧阳文

忠公书院基。”熙宁五年，“正值柳绵飞似雪”的暮春时节，老同事

赵概由南京应天府（今河南商丘）远道相访，高谊雅兴，传为文坛佳

话。《蔡宽夫诗话》云：“文忠与赵康靖公概同在政府，相得甚欢。

康靖先告老，归雎阳（商丘）；文忠相继谢事，归汝阴（颍州）。康

靖一日单车特往过之，时年已八十矣。留剧饮逾月，日于汝阴纵湖而

后返。前辈挂冠后，能从容自适，未有若此者。”（《苕溪渔隐丛话

后集》卷二十三引）欧公这一组十首《采桑子》，从内容看非写一时

之景；词前《西湖念语》云“并游或结于良朋，乘兴有时而独往”，

盖是通其前后诸胜游的感受以入词，又不止与赵概同乐之事了。词成，

并在盛大的宴会上令官妓歌唱以佐清欢。此词就是这组歌词的第一阙。

作者用轻松淡荡涤笔调，描绘了在春日环怀抱中的西湖。轻舟短

棹，一开头给人以悠然自在的愉快感觉。不仅是“春草碧色，春水碧

波”，跟绵长的堤影掩映着，看到的是一幅淡远的画面；而且在短棹

轻纵的过程中，随船所向，都会听到柔和的笙箫，隐隐地在春风中吹

送这些乐曲处处随着词人的船，仿佛是为着词人而歌唱。这么短短的

几笔，就把作者带进了一个可爱的冶春季节的气氛中。下片着重描写

湖上行舟、波平如镜的景色。西湖是上下空明，水天一色的，用琉璃

来比拟它的滑溜和澄澈，再也贴切不过。“不觉船移”四字，更是妙

语天下。正因为春波之滑，所以不待风吹，而船儿已自在地漾去。联

系上片的“笙歌处处随”来看，船是不断地在前移，歌声也就不住地

在后随，词人是觉到的偏说是不觉，就有力地显示了水面琉璃之滑。

但船移毕竟不可能不触动水波，于是，下文就递到“微动涟漪”，词

人的观察力和艺术构思，可算是细入毫芒。最后，“惊起沙禽掠岸飞”

这一动态，划破了境界的宁静，使全副画面都跳动起来，更显得词心

的活泼泼地。

北宋前半期的小令，语言比较清新自然。这词清空一气，正如素

面佳人，不施粉黛，便能动人。南宋后期那些用浓艳的词藻去涂抹湖

山的作品，倒不免是唐突西施了。

此词特点：

1、词的上片，轻舟短棹，一开头就给人以悠然自在的愉快感觉。

下片着重描写湖上行舟、波平如镜的景色。

2、全词色调清丽，风格娟秀，轻松淡雅，充满诗情画意，读来清

新可喜。如同一幅清丽活泼、空灵淡远的风景画，美不胜收，清新可

爱，令人留连忘返。

采桑子二

十年前是尊前客，月白风清。忧患凋零，老去光阴速可惊。

鬓华虽改心无该，试把金觥。旧曲重听，犹似当年醉里声。

解词：尊前：在酒樽之前。指酒筵上。忧患：指饱经艰难困苦。

鬓华：花白的鬓发。金觥：酒杯的美称。

解析：欧阳修有《采桑子》十三首，是他在宋神宗熙宁四年退居

颍州以后所作。前十首专咏西湖风光，像一组清新流丽的小诗。后三

首均述甚是之慨，是一组凄壮激越的悲歌。这一首是后三首的代表之

作。

词中以在颍州的时间为断限，将十年前后作一鲜明的对比，写来

自然真切，浑融一体。清人冯煦评欧阳修词云：“其词与元献（晏殊）

同出南唐，而深致则过之。”（《蒿庵论词》）就此词而言，风格已

逐渐摆脱南唐影响，沉郁豪放，自成一体。此词开头回忆。十年以前，

是一个概数，泛指他五十三岁以前的一段生活。那一时期，他曾出守

滁州，徜徉于山水之间，写过著名的《醉翁亭记》，说是：“太守与

客来饮于此，饮少辄醉，而年又最高，故自号曰醉翁也”后来他移守

扬州，又常常到竹西、昆冈、大明寺、无双亭等处嘲风咏月、品泉赏

花。特别