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音乐书籍的读后感范文（通用3篇）
（必威体育精装版版）
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音乐书籍的读后感范文（通用3篇）
音乐书籍的读后感范文（通用3篇）
认真读完一本名著后，你有什么领悟呢？是时候静下心来好好写
写读后感了。那么你真的会写读后感吗？下面是本店铺整理的音乐书
籍的读后感范文（通用3篇），希望对大家有所帮助。
音乐书籍的读后感1
“古尔德很早就强调，巴赫的键盘作品主要并非为任何一种乐器
而写，而是为好几种乐器而写——管风琴、竖琴、钢琴等等，或者
根本不是为乐器而写，例如《赋格的艺术》。所以，巴赫的音乐可以
单独演奏，离开仪式、传统、时代精神的政治正确。古尔德只要有
机会，就强调这一点。第二，是巴赫在他自己那个时代的作曲家/演
奏家名声，他是时代倒错之人——他返取古老的教会形式和严格的
对位法则，但他也大胆现代——在作曲程序和半音尝试上，他有时候
要求过苛。古尔德郑重其事而增华，刻意力抗正常的独奏惯例：他
的台风绝不同俗从众，他的琴风返回浪漫时代以前的巴赫，而且，在
他无缘饰、不合一般语法、不为钢琴所拘的音色里，他以完全当代
的方式尝试做出一种音乐的声音，不是商业主义的声音，而是严谨分
析的声音。”
也许用现代美学里的一个词可以描述古尔德与巴赫的关系——
异质同构，而且，以萨伊德所见，古尔德深味巴赫，以返回浪漫时代
以前的方式去演奏巴赫，这与我的一贯感受有所偏差——就我目前的
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听感而言，古尔德是以现代的方式在演奏巴赫，甚至，我从他的录音
里听出了金属味，工业时代的弹奏方式(当然并不意味着是工业化的，
而恰恰相反)。其实并不矛盾，正如他在引文最后
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