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舞蹈对美的认知作用

舞蹈是一种人体动作艺术，是反映人类社会生活的一种

社会意识形态。舞蹈起源于对生产劳动，战斗，社会生活动

作的模拟再现，图腾崇拜和表现，交流思想感情的内在冲动，

可以说舞蹈是人们内心生活的一种外在表现。其在物质的载

体以及表现手段方面有着不同的特性。舞蹈是以身体为载

体，在舞蹈者不断的动作变换以及身体姿势中，描绘想要表

现的事物。

舞蹈是艺术的一种，是已经过提炼，组织，美化了的人

体动作作为主要艺术表现手段，是一门空间性，时间性和综

合性的动态造型艺术。在舞台的空间里，舞蹈者身体的存在

就是一种形式美，经过身体的运动所呈现的线路曲线，跳，

转，跑以及各式流畅表演，都将自己的感情融入其中了。舞

蹈者在舞台的演出，通过外在的服装、灯光、音乐，内在思

想感情，赋予舞蹈一种具有生命的灵气，丰富的艺术意象以

及深远的舞蹈意境都被完整的展示出来。

舞蹈的直观性，抒情性，虚拟性，节奏性是形成舞蹈美

的四个基本审美特征。而舞蹈艺术的美学形态正是以形态

美，抒情美，神韵美三种基本态势存在并相互作用的，即动

而有形，舞而有情。

从直观性上看，舞蹈被称为活动的雕塑和绘画。由于舞

蹈是以人体的姿态、表情、造型，尤其是动作来表现思想情

感，表演在塑造舞蹈形象时具有更加重要的意义和作用。在

注重描写人物的舞剧和舞蹈作品中，舞蹈形象主要是指以舞

蹈动作、姿态、表情和造型所塑造出来的人物形象。对于那

些注重描写生活场景或抒发情感情绪的舞蹈作品，舞蹈形象

同样需要通过演员的形体动作和姿态表情，来形成具有典型

意义的舞蹈意境。总之，不论是塑造人物，还是表现意境，

舞蹈形象都需要依靠动作和姿态来表现人物性格，创造情绪

氛围，使得舞蹈形象总是具有直观性或称动作性的美学特

性。舞蹈运用高度凝练的、程式化的姿态、动作，着重表达

人们的内心情感活动。某些难以用语言说清楚的精神状态和

情感体验，用舞蹈动作往往可以把它抒发的细致入微、淋漓

尽致。

而抒情性是音乐、舞蹈的基本属性。音乐、舞蹈这一类

表情艺术，难以模拟或再现客观对象，而善于表现或传达创

作主体的情感情绪，具有强烈的感染力和表现力。舞蹈中有

大量的抒情舞蹈(即情绪舞)。这些舞蹈作品中几乎没有任何

具体的情节或事件，主要是表现某种特定的情绪，通过强烈

的情感氛围来震撼观众的心灵。即使对于情节舞和舞剧这样

一些舞蹈作品来讲，虽然它们离不开一定的事件或情节，但

它们真正关注的并不是去叙述或描绘这些事件，而是利用这

些事件或情节作为基础，来塑造舞蹈形象，烘托环境氛围，

最终仍然是为了表现情感情绪和传达审美思想。

舞蹈是人的情绪、情感的表达与宣泄，它以富有形式美

的人体动作来传达精神，可以说是形象化了的情绪和情感。

舞蹈的表现语言主要是人体动作，人体动作不善于叙事（这

与雕塑语言很相似），但却能在表现丰富复杂的情感方面胜

出一筹。它侧重于表现，善于抒发情感,开拓想象,运用舞蹈

的语言表情达意，唤起人们精神上的共鸣。闻一多说过：“舞

是生命情调最直接、最尖锐、最单纯而又最充足的表现。”

成功的舞蹈表演，每一个动作、人体的每一块肌肉，都布满

了情感，有时变形的动作和夸张的表现，从另一层面上表现

和抒发强烈的精神世界。

从虚拟性看，舞蹈是一门特殊的艺术形式，演员在舞台

上展示的动作，很多都不会发生在实际生活中。虚拟性是舞

蹈的表现手法，是舞蹈审美的重要特征。用人体的动作、姿

态来代替日常生活中的言谈话语，用“音乐——舞蹈台词”

作为人物交往。刻画性格的台词，这本身就是一种虚拟象征。

这种虚拟和象征是以生活为基础的，能概括而凝练地反映生

活的本质，因而得到广大观众的承认和赞赏。舞蹈永远要把

动作和舞姿置于情感逻辑的统率之下，形式必须服从内容，

否则，为形式而形式，片面追求形式美，就会破坏形式与内

容的统一，就会失去舞蹈的真实性。这种虚拟性为舞蹈描写

大千世界，人间万态，开拓出广阔的领域，也使人们透过虚

拟象征性的舞蹈形象，产生欲望，获得心灵上的感悟和净化。

舞蹈是根植于舞台的艺术，其表现力容易受时间和空间

的限制，必须以虚拟性作为主要的艺术手段，使观众自然而

然的联想到并未出现在舞台上的生活内容，对作品进行补

充。如果强行运用生活的逻辑对舞蹈进行解读，一定会觉得

无比荒诞，可是一旦切换到舞台上，一切却显得非常顺理成

章，这正是舞蹈艺术虚拟性的完美体现。

同时节奏性是舞蹈艺术与音乐艺术的共同特征，不过音

乐艺术因为是听觉艺术、声音艺