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《史记》中塑造人物的艺术手法

《史记》中塑造人物的艺术手法

【摘要】

《史记》开创了史书纪传体的先河,以其在人物描写上所达到

的水平对后世文学创作产生了深远的影响。本文探讨了《史

记》描写人物的艺术手法，它将正面描写与侧面描写特写相

结合，突出人物形象;它将人物置于尖锐的矛盾冲突之中,展

现出各自鲜明的个性；它使用互见法,既使人物个性鲜明突出,

又不损害其性格的完整性，也保持了历史的真实，不溢美,

不隐恶；它运用比较法，在交错比照中展示人物形象；个性

化的语言，更显人物风姿;它“成一家之言”,对人物的看法

不盲从不偏激，合理评价，客观中肯，在此基础上精心选择

材料，选材为人物描写服务.司马迁以锐利的眼光渊博的学识

独到的笔法在书中描摹了一系列栩栩如生的人物形象。

【关键词】

《史记》人物描写互见法一家之言

《史记》是我国古代的一部百科全书，以完整的体例成为正

史之祖，开创了史书纪传体的先河，并且以其在人物描写上

所达到的水平对后世文学创作产生了深远的影响。

司马迁在《报任安书》中明确的表示了他写作《史记》

的目的和要求——“究天人之际，通古今之变,成一家之言成一家之言。

“成一家之言”，自然不是否定前人的成就,而是继承优良传

统并发扬光大，既有继承性，又有独创性。司马迁创造了史

书纪传体的新体例，在书中描绘了一系列栩栩如生的人物形

象，对后世产生了显著的影响.

一、注重语言，细节描写

“立片言以居要，乃一篇之警策.”这是陆机在《文赋》

里总结的写作经验.传记文学中写人物的对话也是如此。有时

候，将最能揭示人物的内心世界的对话，放在最紧要的地方，

画龙点睛，整个人物的性格特征就刻划出来了.司马迁在人物

对话的描写上也是颇具匠心的。《史记》中的《廉颇蔺相如

列传》蔺相如所讲的“以先国家之急而后私仇也。”用人物

自己的个性化的语言来表现人物的性格,也是作者司马迁提

炼的，最能表现蔺相如思想境界的内在美的精粹语言，是蔺

相如精神品质的升华，是他一切行为思想基础,是全篇中最关

重要的一名话。司马迁为了突出这句话,先写廉颇的骄横以与

蔺相如的忍让映衬。蔺相如面对廉颇的骄横无礼,“不肯与

会”、“称病不朝”、““引车避匿引车避匿，但作者没有交代蔺相如这么

做的动机，作一跌宕，从而引出舍人的规谏（也是读者的疑

问），以舍人的狭窄心胸反衬蔺相如的坦荡襟怀，又作一跌

宕；蔺相如的答话，先将廉颇与秦王比较，引出舍人“不若

也也的回答，又一宕；接着指出连秦王都不怕，何畏廉将军？

又一宕;接着分析赵国的安全系“吾两人”，不能两虎相斗，

又一宕；几经腾挪跌宕,作了许多铺垫，到最紧要最醒目的地

方，才点出“先国家之急而后私仇”这句话来，这确实是画

龙点睛之笔。这个睛一“点”，蔺相如的高大形象就如同巍

巍的泰山一般在读者面前耸立起来了。

在《高祖本纪》、《项羽本纪》里，司马迁用了许多细节

语言来刻划人物,这些语言很具有个性。例如项羽见到秦始皇

南巡时脱口说出：“彼可取而代也。“彼可取而代也。在刘邦道歉时说“此沛

公左司马曹无伤言之。”足见其粗豪率直的性格,而刘邦观秦

始皇喟然太息说“嗟乎！大丈夫当如此也!”话说的委婉曲折,

能控制自己的感情,写出他虽气象不凡，但宽宏而有大度的性

格。范增在鸿门宴上召项庄舞剑刺沛公时说：“……不者，

若属皆且为所虏。”后来当刘邦脱逃时又说：“夺项王天下者，

必沛公也.吾属今为之虏矣!”表现了他老谋深算的性格。

史传文学中用细节来塑造人物形象,在先秦作品中已大量运

用。司马迁运用细节塑造人物的一个新成就，就是使细节更

加符合人物性格，更能体现人物性格。司马迁写《史记》爱

在人物传记的一开头，就用一两个细节来刻画人物。如《陈

涉世家》开头写陈涉太息曰：“嗟乎，燕雀安知鸿鹄之志哉！”

这些细节看来似乎与重大的历史事件无甚关系，但仔细一想,

它们却富于代表性，具有典型的意义.

二、正面描写与侧面描写、特写相结合，突出人物形象。

在一篇以人物描写为主的文章当中，正面描写是绝对的

重头戏，人物的面貌，人物的特点，有什么与众不同之处，

大都是通过正面描写表现出来的。但仅有正面描写还远远不

够,侧面描写的烘托再加上特写的浓墨重彩的渲染，才能塑造

出立体的、有血有肉的、活生生的人物来。在《史记》当中，

司马迁就是将正面描写与侧面描写、特写结合起来，突出人

物形象的。

在司马迁的笔下,项羽是一个“力拔山兮气盖