第三讲：唯艺术主义文学思潮.ppt

唯艺术主义文学思潮内容安排二、唯艺术主义文学思潮（一）美学追求1、关注文学艺术本身的“独立性”，专注的是艺术本身，艺术内部的问题，相应地可能很少有对于“人”这一概念的明确论述。2、早期“新月派”：提出诗歌要讲究“和谐与均齐”；诗歌的“三美”说——“音乐美、绘画美、建筑美”。3、早期“象征诗派”：要求诗歌的“暗示与朦胧”特征；突出诗歌创作中“感觉”的因素，强调“色”与“音”感觉的交错。（二）文学姿态——艺术即规范1、“唯艺术主义文学”注重“人”的“感觉性”，那么其文学观念，也就是对于文学的认识中，必然要求文学能够触发人的感觉。在“新月派”以及“象征诗派”看来，只有符合了某种规范的文学才能够做到这种对于人的感觉的触发。2、早期“新月派”提出了在诗歌内容上要“理性节制情感”，在诗歌形式上要实现“诗歌的形式格律化”。注重感情的理性表达，注重诗歌的格律创造，这显然是在力图营造诗歌的某种规范。3、早期“象征诗派”提出了要确立诗歌独有的思维方式来写诗，只有迎合了某种诗歌思维规范的诗歌才能称得上是“纯诗”。穆木天说：作诗“得先找一个诗人的思维术，一个诗的逻辑学”，“用诗的思考法去想”，用“诗的文章构成法去表现”（《谈诗——寄沫若的一封信》）。(三)创作实践——艺术迎合规范1、“唯艺术主义文学”强调“艺术即规范”的文学观念，其创作的过程是先提出一个艺术的理想规范，然后在创作中力图迎合，实践这种规范的过程。2、早期“新月派”：徐志摩早期诗作一直都在追求某种诗歌的“诗感”与“诗律”，追求“和谐”的感觉，因此被称道为“古典理想的现代重构”。闻一多的诗歌诗节匀称，诗句整齐，韵律工整而富有节奏感，用意象节制感情，实践了他感情正烈时，不宜作诗的诗歌理论。他的创作同时还实践着自己先前提出的“和谐与均齐”、“音乐美、建筑美、绘画美”等艺术规范。闻一多3、早期“象征诗派”：李金发的创作也刻意地在运用“意象思维”进行诗歌的创作，被朱自清称为“多远取喻”；自觉地将文言词语引入诗歌创作，力图创造出某种“陌生化”的艺术效果。从某种意义上说，他们的诗歌创作是“理论倡导在先，创作实践滞后”，甚至说他们的理论成就高于艺术创作成就。*第三讲西方唯美主义知识回顾唯艺术主义文学思潮12一、西方唯美主义知识回顾（一）概述唯美主义运动是于19世纪后期出现在英国艺术和文学领域中的一场组织松散的反社会的运动，发生于维多利亚时代晚期，大致从1868年延续至1901年，通常学术界认为唯美主义运动的结束以王尔德被捕为标志。（二）主张1、唯美主义提倡“为艺术而艺术”，强调超然于生活的纯粹美，追求形式完美和艺术技巧。其兴起是对社会功利哲学、市侩习气和庸俗作风的反抗。2、所谓“唯美主义”，就是以艺术的形式美作为绝对美的一种艺术主张。这里所说的“美”，是指脱离现实的技巧美。其形成因素有二：其一，比德的快乐主义批评；其二，莫理思的生活艺术化的思想。比德认为，文艺批评家的职责在于善于感受美的对象的能力，并从中探讨得到的快感和乐趣。莫理思认为，改造社会的目的是自由地伸展，就非使日常生活艺术化不可。3、艺术的使命在于为人类提供感观上的愉悦，而非传递某种道德或情感上的信息。艺术不应具有任何说教的因素，而是追求单纯的美感，“美”才是艺术的本质，并且主张生活应该模仿艺术。特征包括：追求建议性而非陈述性、追求感观享受、对象征手法的大量应用、追求事物之间的关联感应——即探求语汇、色彩和音乐之间内在的联系。（三）代表人物唯美主义视浪漫主义诗人济慈和雪莱为先驱，也受到了拉斐尔前派的影响。在英国，唯美主义最杰出的代表人物是王尔德。济慈雪莱王尔德穆木天张幼仪和徐志摩徐志摩林徽因徐志摩陆小曼李金发及诗集*