中国美术史课件第三章.ppt

中国美术史陈建军第三章

秦汉美术第三章

秦汉美术第三章

秦汉美术二、铜器秦汉时期的青铜工艺，已处于不断衰落阶段，也是礼器向日用品的转变期，更具实用性和观赏性。同时，青铜兵器也逐渐被铁器所代替。到东汉末年，由于陶瓷工艺的发展，陶瓷器逐渐取代铜器在社会和日常生活中的地位。（一）铜镜秦和汉早期铜镜工艺继承了战国铜镜风格，纹饰以简洁的蟠螭（虺）纹镜为主，地纹较简单，汉代铜镜上出现“铭文”，至汉中叶，地纹消失，铭文不断增多，形制和纹饰也发生较大变化。出土于湖北云梦睡虎地9号墓的武士刺虎豹纹镜，代表了秦代铜镜工艺技术取得的成就。西汉早期铜镜与战国秦代相似，纹饰上不仅出现了以蟠螭纹为主纹、云雷纹为地纹的组合，而且产生了博局纹和四乳草叶纹等新纹样，同时还出现了“长相思，勿相忘，常富贵，乐未央”、“大乐富贵”、“常毋相忘”等铭文装饰，反映了人们对现实生活的美好愿望和追求。西汉中期和后期铜镜工艺高度发展，镜面增大，镜壁加厚，钮逐渐减少，地纹逐渐消失，铭文成为主要的纹饰，又注重铜镜镜边的装饰，以植物草叶纹、星云纹、连弧纹和被简化的蟠螭纹为主。西汉后期至东汉中期，铜镜工艺更为成熟，镜背纹饰图案生动活泼，具有强烈的现实感，主要是四神、瑞兽、仙禽等动物形象的纹饰以及羽人纹饰。东汉中晚期铜镜纹饰，盛行以神仙、瑞兽、龙虎、人物、车马等题材内容。镜背纹饰和铭文种类繁多，纹饰以龙凤纹、对鸟纹、四叶纹、鸾凤纹为主，铭文有官方作坊制作的“尚方铭”、标示铜镜原料的“善铜”、纪氏铭以及直行铭文等。第三章

秦汉美术第三章

秦汉美术（二）铜灯铜灯是另一种古代重要的日常生活用具，作案头照明所用，它产生于战国晚期的封建贵族生活，集功能性和观赏性于一体，造型以拟形手法为主，种类繁多，装饰精美。河北满城县窦绾墓出土的鎏金长信宫灯就是西汉铜灯的代表。第三章

秦汉美术（三）铜炉铜炉作为汉代宫廷或贵族的日常用具，常作鎏金、错金或错银等技法，工艺非常华丽，铜炉由圈足底座、炉柄、炉盘和炉盖组成。这一时期的铜炉以西汉中山靖王刘胜墓出土的错金博山炉和陕西兴平茂陵出土的鎏金银竹节熏炉为主要代表。第三章

秦汉美术与此同时，青铜工艺也传到了边远民族地区，且具有明显的民族特色。北方的匈奴族、鲜卑族，西南边境的百越、滇族等地的青铜工艺多体现在铜带饰、铜扣饰上，如宁夏匈奴墓出土的猛虎噬鹿纹铜带扣和双马相斗纹铜带饰，内蒙古鄂尔多斯出土的双驼纹、双牛纹铜带饰，内蒙古呼伦贝尔盟出土的浮雕飞马纹鎏金铜带饰等。第三章

秦汉美术三、织绣印染这一时期的纺织印染工艺，在继承传统的基础上，有了飞跃的发展，特别是汉代，丝、毛、棉、麻织造工艺更是不断完善，不仅品种繁多，产量巨大，而且技术也有了重大的发展。更重要的是，丝织品在当时已经成为与西域进行贸易的重要商品之一，从长安到西域，形成了世界闻名的“丝绸之路”。（一）丝织品汉代丝织工艺以齐郡临淄、陈留郡襄邑最为著名，其产品主要供皇室贵族使用。东汉时期，四川的蜀锦也逐渐著名，以成都所产蜀锦为最佳。丝织品种类很多，有锦、绫、绮、罗、纱、绢、缣、缟、纨等，纺、织、染、绣的工艺水平都发展到空前的高度，质地细密结实，花纹丰富多变。汉代丝织纹样相当丰富，主要有：几何纹；以线条表现流云缭绕、舒卷起伏的云气纹；以茱萸纹、柿蒂纹等为主的花卉纹；以龙、凤、辟邪，虎、豹、熊、鹿、羊、双鱼等为主的鸟兽纹；以文字表达吉祥含义的文字图案；以表现狩猎场面的狩猎纹。而一件丝织品中往往同时会出现多种纹样，以使整体构图饱满、富有变化，举世闻名的“韩仁锦”就是这类织品的代表。第三章

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秦汉美术（二）印染秦汉时期的印染工艺随着纺织业的发展而达到较高水平，色彩丰富而且绚丽。值得注意的是，这一时期的印花工艺也有了较大的提高，出现了凸版印花、夹缬、绞缬、蜡缬等工艺。一般来说，印花的型版分凸纹版和镂空版两种，凸纹版俗称木板印花，镂空版印花称为夹缬，长沙马王堆汉墓出土的“印花敷彩纱”和“金银色印花纱”就是凸版印花和彩绘技术相结合的产物。第三章

秦汉美术（三）刺绣秦汉时期的刺绣也很发达，到汉代刺绣已经得到普遍发展，西汉封建皇室就曾在山东设有专门的作坊，以供服饰之用。这一时期的刺绣针法多用辨绣法，或称锁子绣，此外还有信期绣、长寿绣、乘云绣、云纹绣、棋纹绣、铺绒绣等，纹饰图样有鸟兽纹、龙凤纹、植物纹、云气纹以及人物和文字图像等。信期绣针法细巧，十分精美；长寿绣用茱萸纹组成装饰性很强的优美图案，虚实相间，线条流畅；乘云绣在飘动的卷云中点缀神兽，色彩对比很强。第三章

秦汉美术四、陶器秦汉时期的陶器仍沿用战国传统，以泥质灰陶和夹砂灰陶为主，还有一些红陶和黑陶。以质地划分，其可分为硬陶和软陶，硬陶为生活用具，软陶往往在器表彩绘，作为随