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2022-01-1100:02
宋李公麟西岳降灵图卷局部
中国人物画的主要表现手段是白描,也称线描。它不囿干外表的
变化,主要着眼干对象的形体结构,由简练的线条概括出对象的形体
和神态,用线与线的组织和层次变化来表现对象的质感。
所以,线条的质感非常重要。
勾线
现在白描作品中最常见的勾线主要为使用高古游丝描和小兰叶描
相结合的一种线描形式,它以中锋勾线。
一根有质量的线一般分为“起笔”、“行笔”、“收笔”三个阶
段,其中“起笔”根据所描绘物体和空间的需要而选择是否藏锋以及
角度;“行笔”要追求稳健,在均速使用中锋的同时将力量均匀的送
到纸面。“收笔”一般要绵长,如同气功的吐纳,均匀缓慢地让线的
痕迹消失,使线虽然越来越细但力如针尖,气韵不失。
如何练习:打圈、拉波浪线和拉慢慢消失的竖线或横线。这样的
基础训练绝不能忽视,经常练习会尽快掌握用毛笔勾线的要领。
十八描详解
线条有轻重,粗细、长短。虚实等变化,感觉上有滑润、粗糙,
轻快、凝重之分,具有图案的连续性和对称性,具有装饰美的效果。
中国古代画家曾经总结出十八种描线方法,简称十八描。
顾恺之《女史箴图》
十八描是:高古游丝描、琴弦描、铁线描、行云流水描、蚂蟥描、
钉头鼠尾描、撅头钉描、混描、曹衣描、折芦描、橄榄描、枣核描、
柳叶描、竹叶描、战笔水纹描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描。以上各种
描法是古人根据当时服装大都是宽袍大袖的特点,从多年的创作经验
现手法当中,更不能生搬硬套。
宋马麟《静听松风图》
为了便于学习和研究,我觉得可以归纳为两大类——直线描法和
有顿挫描法,也可以归纳为六个类型。
高古游丝描为早期描法,这种描法的代表为东晋的顾恺之。以后
又产生铁线描,用笔转折时硬转,而游丝描只有圆转而无硬转。但它
们都无顿挫。这两种描法历代相传,被广泛应用在卷轴画和壁画上,
并沿用至今。
其余二种也是无顿挫类,如曹衣描来自魏晋时期的人物画家曹不
兴,他画的衣纹垂直感特别强,仿佛衣服从水中捞出,水往下淌,衣
服褶纹部是直溜溜的。
第二类(有顿挫描法)钉头鼠尾描和撅头钉描都是头重尾轻的笔法。
这种描法下笔时先顿一下再撇出去。如宋梁楷很多作品中人物衣纹就
是这样画的。
第三类(有顿挫描法)折芦描、枣核描和橄榄描。起笔和落笔两端
细,中间粗,它可以和钉头鼠尾描等描法掺和使用。
第四类(有顿挫描法)蚂蟥描、柳叶描和蚯蚓描。这类描法也是两
头尖细中间粗,但它不是采用硬折的笔法,而是用短而柔的笔法,类
似蠕动的虫体。古代画家多用以表现粗质材料制成的衣服,如麻、棉
布等。
国画研究会
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第五类(有顿挫描法)枯柴描、战笔水纹描,行云流水描和枯柴描
都是用干笔,用笔方法接近山水画的笔法,加上墨札颜色的重复渲染,
干湿互用,有苍老的效果,适用于写意或小写意的人物衣纹。
五代周文矩重屏会棋图卷局部战笔水纹描
行云流水描专用在佛教传说中,神仙的衣服又轻又薄,是天上织
造的无缝的仙衣,这种衣服被凤吹动之后,会出现一层层一道道好似
天空浮云、池中流水、荡漾折叠而又回旋的衣纹。此外还有披在仙佛
身上的飘带,随凤卷舒,仪态万千。
(有顿挫描法)减笔描、竹叶描。减笔描是南宋人物画家梁
楷创造的。他的名作《李白行吟图》只用几笔就勾画出李白潇洒的风
度,可以说简无可简了。
咸笔描除删繁就简外,行笔要转折迅速,一气呵成。这种减笔描
开创写意人物画,不像针头鼠尾描落笔细而尖。这是用于写意或小写
意人物衣纹的描法,用笔必须沉着,忌浮滑。南宋牧溪和尚(释法常)画
的人物多用这种描法。
梁楷《太白行吟图》减笔描
古代画家在画人物衣纹上费尽苦心,为我们留下许多优秀的描法,
应当认真学习。但是古代人物的服装多是宽袍大袖,比较宽松,现代
人物的服装大都紧贴身体,所形成的衣纹和人体的结构关系很密切,
作画时需要在人体结构准确的基础十创造性地运用传统技法,塑造现
代人物的新型衣纹。
唐代孙位《高逸图》—阮籍
同时,古代人所穿得衣服质料是绸、缎、纱、布、麻等,现代人
穿的衣服有呢料、毛料、卡其布、的确良等;同质料的服装表现为各
有特色的衣纹,如笔挺的西装是用毛呢料子做的,穿在
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