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《中国古代文学作品选（二）》
第
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中国古代文学作品选（二）
宋代部分
【王禹偁（chēng）】
《待漏院记》中，对宰相品质的要求有：
①是不独有其德，亦皆务于勤耳
②待漏之际，相君其有思乎
王禹偁《村行》属于七言律诗
《待漏院记》中，“漏”指的是：漏壶（古代计时工具）
王禹偁《村行》的创作背景是作者被贬谪到：商州
属于七律的诗歌有：《村行》《戏答元珍》《寄黄几复》《登快阁》
名句万壑有声含晚籁的作者是：王禹偁
简述王禹偁《村行》中间两联的艺术特色。
（1）写景有声有色。
（2）颔联写远景，写山野，重在绘声，一闹一静。
（3）颈联写近景，写田园，重在绘色，色香兼具，表现田园的美。
为什么说《待漏院记》一文有很强的逻辑性？
文章先由“勤”立说，引出待漏院，由待漏院转出思，由思切入文章，描写了“圣贤和奸邪”两种宰相的不同表现，最后由慎做结尾点明文章的主旨。文章每一段环环相扣，层层深入，有很密切的联系性。
《待漏院记》中，采用的主要艺术手法是：对比
《小畜集》的作者是：王禹偁
王禹偁《待漏院记》:复有无毁无誉，旅进旅退，“旅进旅退典出《国语》
《待漏院记》:古之善相天下者”，相的意思是：辅佐
王禹偁被称为北宋诗文革新运动先驱（王禹偁在文学.上反对五代以来“秉笔多艳冶的文风，要求革弊复古）
王禹偁又称“王黄州”（王禹偁晚年任黄州刺史，世称王黄州”，为北宋诗文革新运动的先驱，文学上反对五代以来“秉笔多艳冶”的文风，要求革弊复古。作品有《小畜集》《小畜外集》）
【柳永】
为何说柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）上片采用了半句一转的手法，有何好处？
方骤雨，马上初歇；方帐饮，紧接说无绪；刚留恋，又兰舟催发，如此等等。在不断的转折中，将离愁别绪表达得淋漓尽致。
柳永《玉蝴蝶》是借景怀人的名篇，所抒写的景致是：秋景（抒发对远方故人的怀念）
柳永的词集称作：《乐章集》
柳永是北宋第一位专力写词的作家
论述柳永《雨霖铃》对情景关系的处理
对情景关系的处理十分融洽。词从一开始就将伤离别的凄苦感情置于“冷落清秋节”的气氛中，情景自然融合。上阕以景收尾，既暗示了前程的迷茫与分别的深愁，又使词情从“无语凝噎”的凄绝转为“千里烟波”的悠长，张弛有度。下阕杨柳岸的虚景描写，更是充满了“伤别离的凄婉情致，已成千古绝唱。
柳永《雨霖铃》“都门畅饮无绪”中的“都门”是指：汴（biàn）京（今河南开封）
简述柳永《雨霖铃》渲染离情，抒发情感的方式。
(1)采用点染之法，“多情”至晓风残月”是点，“冷落”今宵就上两句意染之。
（2）用转折方法抒情，上片半句一转，在不断转折中将离愁别绪表达得淋漓尽致。
【范仲淹】
范仲淹的字希文，《范文正公集》。曾任陕西经略安抚招讨副使，兼知延州，防范西夏侵扰
下列词句中，出自江淹《别赋》的是：A
a黯乡魂，追旅思。b草薰风暖摇征辔。c更南浦，送君去
【张先】
张先《天仙子》一词的小序“时为嘉禾小悴嘉禾”是地名，在今（浙江境内）
名句“云破月来花弄影”所属的词的词牌是（天仙子）
张先，今浙江湖州人。早年由小令入手，与晏殊、欧阳修并称；后来多作慢词，又与柳永齐名。曾因三处善用“影”字，世称“张三影”，有《张子野词》
4、以春天为背景的有：欧阳修《戏答元珍》、张先《天仙子》（《水调》数声持酒听）
【晏殊】
1、简述晏殊《蝶恋花》（槛(jiàn)菊愁烟兰泣露）表达相思之苦所用的手法。
(1)用拟人的手法，移情于物，如上片的菊兰“明月”都带有人的感情；
（2）用对比反衬的手法，如燕子的“双飞”与人的独上对比；
（3）用暗示的手法，如明月不谙离恨苦等两句，有暗示主人公因相思而一夜无眠。
2、晏殊《珠玉词》
【梅尧臣】
1、梅尧臣（1002~1060）字圣俞，宣州宣城（今安徽宣城）人。宣州古称宛陵，故世称宛陵先生。仁宗皇祐三年（1051）赐同进士出身，累官至尚书都官员外郎。工于诗，为北宋诗文革新运动倡导者之一。强调诗骚传统，反对浮艳空洞的诗风，艺术上注重诗歌的形象性，追求深远闲淡的诗风。与苏舜钦齐名，并称“苏梅”。有《宛陵先生集》。
2、梅尧臣《汝坟贫女》借用了《诗经》旧题
【欧阳修】
“平芜尽处是春山，行人更在春山外”采用翻进一层的写法。在思妇的视野里，春山已经够远，而行人还在春山之外；句子递进层深，进一步突现思妇的离愁之深。
提出诗穷而后工观点的作家是欧阳修（欧阳修在《梅圣俞诗集序》中结合梅尧臣的人生经历，提出了穷而后工的诗学观；揭示了创作与人生的关系，与司马迁发愤著书说、韩愈不平则鸣说一脉相承，并有所发展。）
欧阳修与宋祁合著《新唐书》
欧阳修在《梅圣俞诗集序》的文章中用“穷而后工”四个字来统领全文。
“草薰风暖摇征辔”化用自江淹《别赋》。
欧阳修《朋党论》一文是如何运用对比手法的？
(1)作者在阐述
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