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从翻译美学看张培基英译散文《匆匆》中的审美再现[精选]

第一篇：从翻译美学看张培基英译散文《匆匆》中的审美再现[精选]

从翻译美学看张培基英译散文《匆匆》中的审美再现

摘要：汉语散文与英语散文存在这很大的差异，因此汉语散文的

英译具有一定的难度。张培基先生长期致力于中国现代散文翻译研究，

为中国现代散文的翻译提供了很好的参考和借鉴，值得进行深入研究。

散文的特点决定了散文翻译可以从翻译美学的角度去研究，本文将运

用刘宓庆教授提出的翻译美学理论，对张培基英译散文《匆匆》进行

分析和研究，希望本文对中国现代散文翻译的理论与实践具有一定的

参考价值。

关键词：翻译美学；散文翻译；张培基；《匆匆》

一、引言

散文是与诗歌、小说和戏剧并重的文学体裁，具有上千年的历史，

是中西方文学不可或缺的部分。中国以散文历史悠久、成果丰硕而骄

傲，中国现当代散文由“五四运动”以后初见雏形。《匆匆》是朱自

清先生的代表作之一，著于1922年，正逢“五四运动”尾声，其语言

优美，结构精巧。朱自清先生背负着当时作为文化人的历史责任，在

《匆匆》一文中，他细致地描写了自己对时间流逝的感叹与无奈，并

揭示了当时年轻人对国家命运感到迷茫的现实。文中关于时间匆匆的

思考不仅对当时的年轻人有所触动，对今天的读者也具有警醒作用[1]。

张培基先生的译文把握住了原文的情感、风格、神韵，忠实凝练，用

词具有美感。

二、翻译美学

西方美学思想具有很长的历史，然而美学成为一门独立学科仅两

百多年[2]。尽管中国的美学思想也具有很长的历史，但直到现代美学

才成为一门独立学科。对中国翻译美学发展具有重要影响的著作是傅

仲选先生的《实用翻译美学》、刘宓庆先生的《翻译美学导论》及毛

荣贵先生的《翻译美学》。《实用翻译美学》是中国第一部独立、完

整的翻译美学著作，标志着中国翻译美学的建立。《翻译美学导论》

是中国翻译美学领域的另一部具有重要意义的著作，该书对中英翻译

进行了系统性的综合研究。《翻译美学》则对中国翻译美学的发展进

行了回顾及总结。本文将运用刘宓庆教授提出的翻译美学理论，对张

培基英译散文《匆匆》进行分析和研究。

刘宓庆先生的翻译美学理论中包含了三个重要术语：审美客体、

审美主体和审美再现。审美客体（Aestheticobject，AO）是指审美

活动中具有一定美学价值的物质。翻译审美客体（Translation

aestheticobject，TAO）顾名思义，是指翻译活动中具有美学价值并

能满足人们审美需要的审美客体，即原文。翻译审美客体的审美构成

分为形式系统和非形式系统。形式系统指语言的形式特征，是可以由

人直观感受到的美学价值，即“形式美”。美学理论将其定义为包含

审美客体外部特征的自然属性。语言的形式系统审美构成可从语言的

各个层面得以展现，即语音、词汇、句法等。相对形式系统的物质性、

可感知等特性而言，非形式系统则是非物质性的、抽象的。非形式系

统是模糊的，一般包含四个要素：“情”、“志”、“意”、

“象”[3]。“情”与“志”通常指文章作者的思想感情，“意”与

“象”则是“情”与“志”的体现。审美主体（Aestheticsubject，

AS）是指对审美客体进行审美活动的人，因此翻译的审美主体简单而

言就是译者。审美主体具有两个属性：

一、受制于审美客体；

二、审美主体具有主观能动性、创造性、及对审美对象的审美潜

质的高度启动、激发性。翻译的审美再现是指译者用另一种语言表达

自己对原文的理解，审美再现是翻译活动中的最后一步，因此译者能

否最大限度地将原文的美学价值注入译文显得尤为重要。

三、张培基英译散文《匆匆》中的审美再现

张培基是中国散文翻译的代表人物之一，他的代表作《英译中国

现代散文选》为中国散文翻译做出了极大的贡献。本文将从审美客体

的形式系统和非形式系统两个方面对《匆匆》译文进行分析。

（一）形式系统审美再现

1.音韵

（1）太阳他有脚啊，轻轻悄悄地挪移了。

叠词是汉语中的普遍现象，使用叠词可使得诗词等音韵和谐，读

起来琅琅上口。此句中，朱自清先生（以下简称朱）将太阳拟人化，

用“轻轻悄悄”形象地描写了太阳如少女般曼妙的步伐。张培基先生

（以下简称张）则采用英语中常