元明清文学复习资料.docVIP

元代文学 1、元曲包括散曲和剧曲。 2、元曲四大家：关汉卿，马致远，白朴，郑光祖 3、元杂剧四大家：关汉卿，马致远，白朴，王实浦 4、元代两大悲剧：关汉卿的《窦娥冤》，纪君祥的《赵氏孤儿》 5、四大南戏：《荆钗记》、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》 6、元代四大爱情戏：郑光祖的《倩女幽魂》、关汉卿的《拜月亭》、王实浦的《西厢记》、白朴的《墙头马上》 7、曲状元：马致远《汉宫秋》、《青衫泪》 8、神仙道话剧：《黄粱梦》、《岳阳楼》、《陈专高卧》 9、永乐大典戏文三种：《张协状元》、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》（即早期南戏） 10、散曲的体制主要有小令、套数和介于两者之间的带过曲。 套数又叫套曲、散套、大令。小令又称叶儿，是基本单位。 11、水浒戏作家：高文秀、张时起、李好古、顾仲清、张寿卿 12、水浒双壁：康进之《李逵负荆》、高文秀《双献功》 13、戏曲理论著作：王国维《宋元戏曲考》，钟嗣成《录鬼簿》，明朱权《太和正音簿》，贾仲明《凌波仙》吊词 14、元前期散曲作家：关汉卿《不伏老》、白朴《渔夫》、王和卿《咏大蝴蝶》、马致远《秋思》（曲状元、秋思之祖）、卢挚、姚燧 15、元后期散曲作家：张可久（《苏堤渔唱》、《小山乐府》）、乔吉（称为：“曲中李杜”《两丗姻缘》，《渔夫词》） 还有张养浩、唯景臣和刘时中 16、高明的《琵琶记》：词曲之祖，元代剧坛之奠基，明代戏曲之先声。 17、元诗四大家:虞集、杨载、范悙、揭傒斯 18、元诗后期作家：前：方回、戴表元、耶律楚材、刘因（理学家） 后：杨维桢“铁崖体”、王冕、萨都剌（回族） 名词解释： 元杂剧：又称北杂剧，是元代的一种戏曲形式，是在诸宫调和金院本的基础上发展起来的成熟的戏剧形式。体制上一般由四折组成。演剧角色分为末、旦、净三类。音乐上。一折只采用一个宫调。在全剧只能由正末或者正旦一人主唱，正末主唱的叫“末本”，正旦主唱的叫“旦本”。代表是元杂剧四大家。 南戏：是流行于东南沿海的一种戏剧形式。剧本由若干出组成，“出”数不定。曲词宫调也没有规定。角色分为生、旦、净、末、丑等类，均可歌唱，既有独唱，又可对唱、合唱、轮唱。南戏又称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。例如：高明《琵琶记》 《窦娥冤》矛盾冲突：张驴儿父子和窦娥婆媳的冲突； 窦娥和婆婆的冲突； 窦娥和太守桃杇的冲突。 三桩誓愿：血飞白练、六月飞雪、大旱三年 窦娥的形象性格： 窦娥性格是一种动态性结构，具有动态感。窦娥的性格是通过她的“苦“和”冤“反映出来。‘苦’体现了她温柔驯良，逆来顺受，与世无争，与人无争的性格，她深受封建伦理道德，三从四德的熏陶和束缚，还把这种束缚当成是一种享受。‘冤’则是促成她反抗性格，二对张驴儿的强暴行为，她镇定、坚决、绝不示弱，以蔑视的态度与张驴儿针锋相对，体现她嫉恶如仇的性格，临死前的三桩誓愿是她对社会的反抗的时代的最强音。 阴柔和阳刚美在窦娥身上得到了和谐的统一，她的形象具有浮雕般的立体感，给人一种立体感，剧中写了她惆怅孤苦的心境，窦娥十分孝顺婆婆，宁愿用自己的性命换取婆婆的性命，临死前窦娥真是心境表明她对人生、生命的留恋。变成了鬼魂还要求父亲代她好好的照顾婆婆，这些都体现她的阴柔美。 明代文学 文史知识 1、前七子是以李梦阳、何景明为代表的，包括王九思、边贡、康海、徐桢卿、王廷相。文学主张是文必秦汉，诗必盛唐。 2、后七子是以李攀龙、王世贞为首，包括谢榛、吴国伦、宗臣、徐中行、梁有誉。文学主张是法度格调的强化和具体化。 3、徐渭“狂人“的《四声猿》语出郦道元的《水经注》。（《四声猿》是天地间一种奇绝文字，为名曲之第一。 4、三言二拍： 冯梦龙三言：《喻世明言》、《醒世恒言》、《警世通言》（三言标志着我国古代白话短篇小说整理和创作高潮的到来，三言包括了旧本的汇辑和新著的创作。） 凌濛初二拍：《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》（二拍是一部个人的白话小说创作专集，标志着中国短篇小说创作进入了一个新的阶段。） 5、公安派“三袁”：袁宏道、袁中道、袁宗道，提出“性灵说” 李渔《闲情偶记》戏曲理论 李玉代表作：《一捧雪》、《人兽类、《永团圆》、《占花魁》、《万里缘》 明中朝三大传奇：李先开《宝剑记》（林冲）、梁寿鱼《浣纱记》（第一部用昆山腔演唱的戏）、王世贞《鸣凤记》 明代四大传奇小说：《三国演艺》、《水浒传》、《西游记》、《金瓶梅》（四大奇书） 10、四大声腔：戈阳腔、余姚腔、海盐腔、昆山腔 11、明代戏曲由杂剧和传奇组成，明初四大传奇：《精忠记》、《金印记》、《千斤记》、《连环计》 流派 1、吴江派：明代中期，沈璟编有《南词韵选》，在他的旗帜下，集中了吕天成、叶宪祖、冯梦龙、范文