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[word格式] 德彪西《博士》练习曲演奏技巧 德彪西《博士》练习曲演奏技巧 音乐 德彪西《博士》练习曲演奏技巧 陈柔瑾李思雯(江西省南昌理工学院330044) 一 ,《博士》练习曲表达的思想内容 德彪西的乐曲几乎都有标题的,但并不表示他刻意地创作 标题音乐,他从不说故事的,宁可给听众一个印象,他的音乐 只是暗示人们某种意象.德彪西以一个儿童的身份创作《博 士》练习曲,他把克莱门蒂枯燥,死板的指法练习曲和儿童创 造性的发挥想象弹琴相互结合达到动静结合对比.这首曲子含 有大量的技术难度和感情处理的深处.在练习此曲时,我们必 须充分的理解创作的背景创作的内容和创作的目的,这样我们 才能比较完整的完成好这首曲子. 二,演奏技巧处理 1.密集音型的分解和弦等技术 —6小节等因注意速度的平均和跳音和连音的不同弹奏 第1 方法的区分.哈农指法练习曲给钢琴演奏技术的发展开创了一 条崭新道路.练习曲No.1(高抬指的训练)高抬指快触键把手 指抬高,垂直快速地下键,以达到稳定,坚挺,有力的声音. 练习曲No.2(3,4指的训练,双手交替弹奏练习),练习 曲No.3(2,3,4指的训练),练习曲No.4(3,4,5指强弱 变化,重心移动的训练),练习曲No.19(增强手指按键能力 的训练).《博士》练习曲中必须坚持以低指快触键每个音的 发出有四个过程:a准备,b触键,C持续,d离键.没有这四 个动作,这个音就不是完整的,就不是良好的触键.在实际弹 奏中,第一个音触键时,第二个音准备,等你弹第二个音就要 准备第三个,此刻第一个音同时马上离键.在持续演奏中,每 个音都有三个动作同时进行,且要非常明确和清晰.值得注意 的是手要完全贴键,动作缩小到从琴键的表面至发出声音的那 个点,离键时又回到键面而不离开.这比高抬手指演奏更有价 值,因为演奏一首乐曲时不可能一直用高抬指来弹快速度跑动 的片断,所以必须学会低指快触键的方法.哈农指法练习曲也 可以选择多种练习方式演奏,比如跳奏,连奏,短奏,这种多 样化的辅助练习可以更好地帮助演奏者完成《博士》练习曲. 2.双手交叉弹奏练习 双手交叉练习在演奏好《博士》也是至关重要的.7—1O 小节等左手从右手上方交叉弹奏旋律,24—31小节等右手从左 手上方交叉弹奏旋要连贯歌唱,手臂起落放松的动作途中要有 方向性的重量感.车尔尼钢琴练习曲50首中的作品740的第18 条是专门的为两只手从容交叉并轻柔触键设计的,这两首曲子 的演奏技巧有异曲同工之妙,它们可以让演奏者在弹奏连贯的 没有间隙的双手交叉弹奏练习曲时得到很大的帮助.手腕与指 尖的训练方法相同和想通的,手交叉弹奏练习时手腕必须有弹 性,有控制,有快速明确这三个要素的正确方式的弹奏. 3.音阶技术,短句,和弦及音型伴奏的综合性练习. 第31—32小节音阶技术,短句,我们可以通过车尔尼钢琴 练习曲作品599的第19条和第69条进行相应的大指移位练习, 它们对手指灵巧技术练习中快速弹奏小音阶的难点有一个很好 的突破,哈农的第39条中的F大调的音阶练习对平均连贯的弹 奏下行的小音阶有很大的帮助.和弦及音型伴奏的综合性练 习.我们在弹奏这两个小节的时候,很容易碰错音,右手的旋 律声部其实是个从上行然后又到下行的分解和弦,笔者认为, 5日 快速的跑动的上下行音阶和琶音练习,使右手有个很正确的手 感位置是很有必要的.我们要参照哈农书上的音阶和琶音进行 相对的练习.在左手的音型我们观察可以发现是分为两种和弦 与连音.我们需要结合哈农的双音练习和车尔尼钢琴练习曲作 品599的第8条来解决双音的弹奏技巧.好的连音连奏必须做到 三点:1.无隙,两个音之间不能有细微的断裂.2.无角,即没 有任何一个音冒出来.3.无坑,即没有一个音坑陷下去. 4.分解和弦练习 《博士》练习曲是一首由一段动机发展到一首钢琴作品 的,它大量的丰富分解和弦构成了全曲的流畅和活泼.67—72 小节等右手要清晰有力,左手要节拍鲜明,指法要准确顺畅. 练习手指第一关节灵敏,集中,轻巧,尖锐的触镊{式.为了 追求短,尖,亮,轻巧的声音,既要把手指训练的敏感有力, 又要可以快速的收缩.因为手指的快速收缩对手指训练有着决 定性的意义.没有一个快速,良好的收缩,手指就会疲软, 发出的声音就会模糊,就不能有珍珠般的,颗粒性强的,清晰 的,穿透的,明亮的音质.演奏者应该专门练习分解和弦的技 术性的练习曲如:车儿尼钢琴练习曲599的作品第15条是一首 很好的和弦分解练习,它针对分解和弦的难点进行突破. 总之,掌握了熟练的演奏技巧我们可以流畅的轻松地弹奏 出一首曲子,有效地避免了手指练习的难题