宁夏大学《中国现代文学史》课件-第2章50年代、60年代小说.pptxVIP

第二章;第一节;“为政治服务”，“工农兵英雄人物”，“社会主义 现实主义”，“典型化”，“本质”，“阶级性”、 “革命性”，是本时期文艺创作的关键词与中心话 语。以阶级论、革命论为核心的“人”的观念，以 “为政治服务”为核心的文学观念，成为指导和规 约本时期文学创作的核心观念。;1、动因 农民是中国革命的主要依靠力量， 这一观念建国后基本未变。毛泽东关于“中国的革命实质上是农民革命”，革命文化即“大众文化”、“实质上就是提高农民文化”的权威观念，也从战争年代延展到社会主义建设时期，这决定了以农民、农村和农业为对象的创作将长期是当代中国文学的中心任务之一。 一、农村题材小说;.;3、面貌：关于“农村题材” 作家关于农村、农民的个人文化情感，必需与政治 责任统一起来。 在新时代，农村已经是作家、知识分子改造、锻炼、 提高的新天地，农民也成为他们必需认真学习的对象。 这决定了当代农村小说明朗向上的审美基调，鲁迅 式的沉郁凝重、沈从文式的田园牧歌都不合时宜。 明朗向上的美学并不排斥因反映“严酷”且“复杂 性”的阶级斗争、路线斗争而呈现出的严峻和紧张。;.;以长篇为主的革命历史小说， 是当代文学中影响广泛、成就较高的一个方面。 革命历史小说的中心话语：新 中国是怎样建立起来的，中国 革命怎样通过党的领导、在曲 折艰难中走向胜利的，中国人 民如何参与了这样的历史进程，他们身上发生了怎样深刻的历 史变化。 二、革命历史小说;革命历史小说的两种类型。 一是以历史容量的广阔性、时代精神的纵深感为主 要目标，呈现宏大叙事形态的革命史诗小说，代表性作品有《红旗谱》（梁斌）、《红日》（吴强）等，以及杨沫的《青春之歌》； 二是较多吸收传统演义小说叙述方式的革命传奇小 说，《林海雪原》（曲波）、《铁道游击队》（知侠）、《野火春风斗古城》（李英儒）、《敌后武工队》（冯志）、《烈火金刚》（刘流）等，这些小说通俗活泼，可读性强，以曲折跌宕的故事情节和脸谱化人物塑造见长。 .;用短篇形式书写革命历史题材较有影响的，是王愿坚、峻青???孙犁、茹志娟等。由于篇幅的限制，断片式的写法，这里的“历史性”并不显著，主要体现为一种“历史化”的思想或情感表达。;.;.;梁斌（1914－1997，河北蠡县人）的《红旗谱》 是“社会主义现实主义”的经典之作。 小说以大革命失败前后的历史为背景，通过燕赵 大地上两家农民三代人的命运与斗争，围绕“反割头税”和保定“二师学潮”两个中心事件，书写了当时农村与城市革命运动、阶级斗争的阶段性历史过程。 朱老忠的形象全面而历史性地揭示出农民与革命 之间的深刻、必然联系，他的人生体现了农民必然走向革命的历史道路，他的“性格发展史”，就是中国农民从自发到自觉的革命性的发展史。 梁斌《红旗谱》;小说最富文学色彩的篇 章，主要在于对朱老忠 “个人主义英雄主义”即传统性、“旧时代”一面的描写。他在“反割头税”斗争中入党以后，性格却陷入了平面化。历史发展（性格成长）的过程与历史结果 （性格长成）之间，前一面不自觉地占据了艺术的上风。 .;第二节 《创业史》《青春之歌》;5、柳青《创业史》 柳青（1916－1978，陕西吴堡县人）的 《创业史》（1960）是当代农业题材小说的新的标志性作品，当时一度被认为是一部反映农业合作化的“史诗性”、 “纪念碑”式作品。 《创业史》严格按照阶级分析、两条路 线斗争的观念来提炼主题、组织材料、设置人物关系、安排情节发展。但同时也在政治框架中比较充分且自然地融入了浓郁的生活气息、鲜明细腻的人物刻画。 .;.;围绕梁三老汉和梁生宝的评价，当年曾引发争论。 “梁三老汉比梁生宝写得好，概括了中国几千年 来个体农民的精神负担。” 梁生宝身上存在着“三多三不足”的局限性： “写理念活动多，性格刻画不足（政治上成熟的 程度更有点离开人物的实际条件）；外围烘托多，放在冲突中表现不足；抒情议论多，客观描绘不 足。‘三多’未必是弱点（有时还是长处）， ‘三不足’却是艺术上的瑕疵。” （严家炎）;“如今，对于合作化运动的得失，人们的看法已经 和柳青写书的那个时代有所不同。……但是即使 如此，我们读起这部书，也不能不为它的凝重的 风格与深厚的内涵，为它传达出来的历史的严峻 感，它的对于中国农民的挚爱与忧思，它对于中 国农村中国土地的忠诚与眷恋，它的脚踏实地的 坚实，它的掘地三尺的深入开挖，它的人物刻画 的力度以及它在艺术上的惨淡经营一丝不苟精益 求精力透纸背而感动，而叫绝，而发出会心的微 笑与深长的叹息。如果柳青不是拘泥于既定的农 业合作化政策方针，如果他更能大胆地反映生活 的与历史的真实，他本来可以创作出怎样的伟大作品！” 王蒙：《感受昨天——中国新文学大系（1949- 1976）小说卷序》 .;.;杨沫《青春之歌》;《青春之歌》1959年作为