戏曲大舞台手抄报内容2023年.docx

戏曲大舞台手抄报内容 xx 中国的戏曲源远流长，有着鲜亮的民族风格，是人们喜闻乐见的艺术形式。全国很多地方都拥有自己的剧种，可谓是百花齐放、异彩纷呈。每个地方的戏曲，都具有自己独特的地域文化风情，如京剧的雍荣华美，昆曲的高雅精巧，梆子戏的高亢悲凉，越剧的轻柔动听， 可以说一方水土造就一方戏曲。这次活动就让我们一起走进民族文化的珍宝——戏曲天地之中，去感受它博大的内涵，去品尝它悠长的韵味。 戏曲大舞台手抄报内容：中国六大剧种京剧 是中国戏曲曲种之一，发源于十九世纪中期的都城北京，并于清朝宫廷内得到了空前的富强。其腔调以西皮和二黄为主，用胡琴和锣鼓等伴奏，被视为中国国粹。又由于京剧在京师的快速进展，使其艺术水平在中国戏曲中名列前茅，后来在全中国流行，所以也被称为“国剧”。 秦腔又称乱弹 是中国戏曲曲种之一，源于西秦腔，是中国戏曲四大声腔中最古老、最丰富、最浩大的声腔体系。秦腔制造了中国戏曲音乐中板式变化的构造方法。 评剧于清宣统元年(1909)年形成于唐山，故又名“唐山落子”。民国十二年(1923)，创立该剧种的警世戏社在天津演出时，因其上演 剧多有“惩恶扬善”、“警世化人”、“评古论今”之意，《杨三姐告状》、《安重根刺伊腾博文》等现代戏面对社会现实生活。 豫剧 陕西省咸阳豫剧团成立于一九五二年,迄今已逾五十年历史,是陕西省具有较高影响的地市级专业艺术表演团体,国有全民...豫剧, 原称“河南梆子”,也叫“河南高调”,由于河南省简称“豫”,解放后定名为豫剧。是河南省的主要剧种之一。 越剧，它的前身是流行于浙江嵊县一带的“落地唱书”，至三十年月逐步进展成为“女子绍兴文戏”。 中国戏曲艺术根本常识生 戏曲表演主要行当之一，演男性人物。生行初见于宋元南戏， 后除元杂剧外，历代都有，一般扮演青壮年男子，是剧中主要人物。随着艺术的进展，生行又据所扮人物的年龄、身份、性格划分为很多专行，如老生、小生、武生等。 老生 指中老年以上的男性角色，唱和念白都用本嗓(真嗓)，根本上都是戴胡子的，所以又称“须生”，如诸葛亮、蔺相如等。 小生 扮演青少年男子，化装不戴胡须，扮相清秀、英俊，演唱用尖音假嗓，念自兼用真假嗓，如吕布、周瑜等。 武生 扮演擅长武艺的青壮年男子，分为长靠武生和短打武生两类， 长靠武生穿厚底靴子，扎大靠(盔甲)，武打、工架并重，如赵云、马超等。短打武生身穿紧身短装，穿薄底靴子，偏重武打绝技，如武松、林冲等。扮演中老年英雄人物的称武老生，武生还兼演局部勾脸戏(武净戏)，猴戏中的孙悟空一般也由武生扮演。 旦 戏曲表演主要行当之一，扮演女性人物。旦的名目初见于宋代歌舞.宋杂剧已有装旦，后历代都有这行角色，又大都按扮演人物的年龄、身份、性格及其表演特点划分为很多专行。 正旦 俗称“青衣”，因所扮演的角色常穿青色褶子而得名。主要扮演庄重的青、中年妇女，以唱功为主，行动比较稳重，如王宝钏、秦香莲等。 花旦 大多扮演青年女性，多着短衣裳，人物，吐格活泼，动作灵敏伶俐，表演以做功、说白为主，如金玉奴、小青等。 刀马旦 大都扮演擅长武艺的青壮年妇女，较重唱、做和鲤蹈，如梁红玉、穆桂英等。 武旦 扮演擅长武打、勇武的女性，着重武打，特别是使用绝技“打出手”，如杨排风、孙二娘等。 老旦 特地扮演老年妇女角色的行当，主要突出老年人的特点，演唱用本嗓(其余旦角一律用小嗓唱)，唱腔与老生接近，但具有女性动听迂回的韵味，如余太君、岳母等。 花面 戏曲表演主要行当之一。一般认为是杂剧和金院本的副净演化而来。面部化装用脸谱、唱用宽音或暇音，动作大开大阖，大都扮演性格刚烈或粗鲁奸险的男性人物。按扮演人物性格、身份及其艺术特点，又划分为很多专行，如京剧的正净、副净、武净等。 末 传统戏曲角色行当。宋杂剧中有副末。元杂剧的正末是同正旦并重的两个主要角色。明清时，成为独立行当，常扮社会地位比生扮的人物低、表演上唱做并重的中年年以上男子。近代多数剧种已并入老生行。 丑 戏曲表演主要行当之一。喜剧角色。因在鼻梁上抹一块白粉而俗称“小花脸”。又与净角的大花脸、二花脸并列而俗称“三花脸”。宋元南戏已有丑角。可表现幽默、灵巧的人物，也可表现灵魂丑恶、奸诈卑劣的人物。按扮演人物身份、，陛格和技术特点，分为文丑和武丑两大支系。 龙套 也叫“文堂”、“流行”。扮演剧中士兵、夫役等侍从人员， 因身着特别形式的龙套衣得名，一般以四人为一堂。舞台上用一堂或两堂龙套，以表人员众多，起衬托声势作用。 折 戏曲的幕和场都叫折。一次只演出一本大戏里相对完整的一小出或是一折，就叫“折子戏”。折子戏一般都是一本大戏中最精彩的局部。一本大戏全场都演叫“全本戏”。假设一些大型剧目一次演不完，需要连演几次，就叫“连台本戏”。 压轴戏 是指一台折子戏演出中倒数其次个剧目。因最终一个剧目称大轴而得名。通常是最精彩的。