国开电大影视批评形考任务三参考答案.docVIP

作者：diandatiku 影视作品分析——《寻梦环游记》 《寻梦环游记》是美国皮克斯动画工作室的第19部动画长片，由李·昂克里奇、阿德里安·莫利纳执导。该片讲述墨西哥男孩米格尔一心梦想成为音乐家，但他的家族却世代禁止族人接触音乐，他们认为自己被音乐诅咒了。每年的亡灵节日，逝去的家人都会返回人间与亲人团聚，但从来还没有人去到过亡灵的世界。在米格尔秘密追寻音乐梦时，因为触碰了一把吉他而踏上了亡灵土地。在那里，米格尔重逢了逝去的太爷爷和祖辈们，并发现了家族不为人知的秘密。米格尔最后宁愿放弃他的音乐梦想，也要将曾祖父的遗照摆回家族灵堂，这是他与家人的和解，也是与自己音乐梦想的和解。2018年，该片获得第90届奥斯卡最佳动画电影长片。 一、文化背景 关于亡灵节要欣赏《寻梦环游记》，首先要了解墨西哥的“亡灵节”。墨西哥人认为，离世的人并没有真正死去，他们还会在另一个世界继续生活，在亡灵节这天，离世的人会回到现实世界与亲人欢聚。所以，亡灵节这天墨西哥全国上下都要隆重庆祝，人们用纸剪出骷髅形状，制作骷髅零食，戴上骷髅面具，载歌载舞，到处游玩，没有半点悲伤。亡灵们则可以通过铺满万寿菊的桥到达人类世界看望他们牵挂的亲人，而通过桥的唯一要求是，他们的照片被家人摆在家族灵堂上。 二、影片欣赏 （一）人物赏析：米格尔的三重人格《寻梦环游记》贯穿着米格尔“本我”、“超我”、“自我”三重人格。主导米格尔“本我”的是其人格的基础。米格尔的梦想是成为一名音乐家，然而在他追梦的过程中却遇到了来自家人的阻碍。其梦想的来源一方面是基于自我认知，另一方面来自于对现实生活的感知，米格尔也正是在这种“本我”力量的驱使下开始走上违背父母意愿的抗争之路。主导米格尔“超我”的是“本我”的对立面，它代表在社会道德层面约束下的自我能够控制、调整自身的行为。为了梦想，米格尔选择了抛弃家人，在这一阶段他是受“本我”的控制，随着时间的推移，尤其是在米格尔进入亡灵世界以后，他经历了漫长的痛苦和十分迷茫的痛苦，尤其当他后面发现自己崇拜的偶像，竟然是杀害亲人的凶手时，他开始从内心深刻对自我进行了否定，从前的幼稚与不理性开始逐渐褪去，此时的米格尔重新审视了自己的梦想，这时他对家人和生命的意义又有了全新的领悟。主导米格尔“自我”的是后天习得，它既能促使其遵守社会规则，又能满足“本我”的需求。亡灵世界之旅中米格尔体会到了生命的意义，不仅如此，他还明白了梦想的真实含义。影片中的米格尔在这三重人格的引导之下逐渐变得更加成熟，经历了这一系列变迁，米格尔开始明白面对现实会遇到很多无奈。当“本我”和“超我”发生冲突时，如果想要很好地权衡其中的利弊关系，就要清楚理想和现实的差距，也正是在这种观念的影响下，米格尔明白亲情和梦想从来都不是孤立存在的，两者是可以很好地合为一体的。 （二）镜头画面赏 1、单镜语视觉修辞以特写和长镜头为主的单镜语视觉修辞对影片中的具体意象有深入挖掘和呈现的作用。特写是指被摄对象细节化的拍摄手法，通过局部显示出更丰富的整体性画面。影片中广泛运用了特写的方式，在人物刻画上，透过特写镜头展现出不同的人物特征，比如米格尔在看歌神德拉库斯的影片时的眼神特写，体现出他对音乐的挚爱和追求梦想的强烈欲望。长镜头作为视觉修辞格具有强调真实性的功能。长镜头下，画面时空是连续、流动的，常常用于表现人物的真实心境或呈现美好的事物景观。影片最开始的部分运用了1分40秒的长镜头，利用剪纸简单述说了米格尔家族的历史，交代了家族从过去到现在“杜绝音乐”的原因，有利于观众形成故事发展时间线，更好地把握米格尔家族的人物关系和故事背景。2、多镜语视觉修辞电影是由多个镜头组合而成的，多镜语视觉修辞的功能体现在对影片整体意象的揭示和建构上，主要分为画面与画面的组合，声音与画面的组合。蒙太奇手法将不同的画面组合在一起，将电影的运动张力、内在激情和文化内涵灵活地呈现给观众。影片中，米格尔家族的祖先们齐心协力在舞台后台从歌神德拉库斯手 中夺回埃克托照片的片段，用了蒙太奇的剪辑手法，加快画面的运动速度，简洁而凝练，表现出紧张的情节。《寻梦环游记》中的音乐所占分量很大，音乐配合着画面能更好地带动观众的情绪，达到影片意义的升华。一些快速运动的画面往往配合着节奏快的音乐，比如米格为了摆脱他高祖母而奔跑的画面，还有米格家族与德拉库斯抢夺照片时的画面，都用了比较激昂的音乐，这样能加强整个视觉画面的紧张感和冲击感。影片中有不同的人演唱过《记住我》这首歌，但是每个人演唱的特点互不相同，所呈现的视觉效果也不一样。米格尔唱这首歌时声音清脆悠扬，显示出他的单纯；埃克托为他的女儿可可唱这首歌时弹着吉他，技艺娴熟，饱含深情，歌声和画面都充满着爸爸对女儿的温柔和爱。 （三）电影色彩分析色彩作为动画电影空间的重要造型要素，对其三重空间的塑造有着特殊意义。动画《寻