版式设计历史发展由来.pptVIP

朱利斯·谢列特 图卢兹·劳德雷克 第三十页，共六十七页。 “新艺术”运动对20世纪现代设计的直接影响已超出了法国，运动实质是对维多利亚时期设计和“工艺”运动的一次反叛。但它只是出于对艺术的创新，不可能完全背离时代特征，在许多方面还是保留了旧艺术的痕迹。而当“新艺术”影响比利时的“新艺术”运动和德国的“青年风格”艺术运动时，这种旧的艺术痕迹正明显消退，开始露出现代设计的一缕曙光。 德国青年风格代表人物彼德·贝伦斯为德国电器公司设计的海报。 艾克曼字体 亨利·凡·德·威尔德 第三十一页，共六十七页。 2·2 现代主义的诞生 2·2·1 构成主义 2·2·2 风格主义 2·2·3 包 豪 斯 第三十二页，共六十七页。 20世纪20年代在德国、俄国和荷兰等国家兴起的现代主义设计浪潮提出了新字体设计的口号，其主张是：字体是由功能需求来决定其形式的，字体设计的目的是传播，而传播必须以最简洁、最精练、最有渗透力的形式进行。现代主义也非常强调字体与几何装饰要素的组合编排，从包豪斯到俄国的构成主义设计作品都运用了各种几何图形与字体组合的方法。 第三十三页，共六十七页。 ? 俄国的构成主义在艺术上也是具有非常大的突破，对于世界艺术和设计的发展也起到很大的促进作用。 罗钦科和李西斯基的平面设计，特别是平面排版设计和大量采用摄影的方式，影响到许多欧洲国家的平面设计，特别在包豪斯的莫霍里·纳吉的设计当中表现明显。 2· 2·1 构成主义 第三十四页，共六十七页。 李西斯基是构成主义设计集大成着，对构成主义有着深刻理解和认识。构成主义汲取了立体主义和未来主义的营养，版面编排采用了丰富多变的组合构成方法，与以往古典主义版面更为理性，更富有创造性。 虽然构成主义强调理性、简洁的设计思路，但每幅作品都具有自己独立的设计含义，绝无雷同的设计思维。从而使得张张版面新颖，幅幅编排独特，充分反映了构成主义版面设计的实用性、功能性和独创性。 第三十五页，共六十七页。 亚历山大·罗钦科 他所设计的无脚字体（无装饰线体）受到了当时苏联政府的认可，在当时迅速流行。他善于运用剪裁，拼贴图片的方式将版面中相关内容组合在一起，加上无线字体，使版面往往形成强烈的对比效果。 《左翼艺术》封面 第三十六页，共六十七页。 2· 2·2 风格主义 “风格派”的核心人物是精神领袖和主义力量西奥·凡·杜斯伯格，画家蒙德里安、威尔莫斯·胡札等人。“风格派”这个词由杜斯伯格创造，有两层含义：其一是指“特定的风格”,其二有“柱子”、“支撑”的含义。立柱作为结构部件，起到把分散的各部分单体连接起来的意思。因此，组成新的、有意义的、理想主义的结构式“风格派”的关键。由此可以看出，风格派从一开始就追求艺术的抽象与简化，反对一切表现成分。风格主义版面设计色最大特点在于：将单体几何结构通过一定的形式规则地进行结构组合，而其结构的独立性依旧保持完整，运用横纵直线寻求版面的平衡性，通过数理计算使版面趋于逻辑性、秩序性。 第三十七页，共六十七页。 风格派的起源和形式都源于蒙德里安的绘画探索。在蒙德里安苦心探索之际，他接触到哲学家逊马克的哲学思想，逊马克的哲学思想完全改变了他原有的想法，对他产生决定性的影响。逊马克认为：客观自然是由纵横两种结构组成的，构成世界本源的色彩只有红色、黄色、蓝色三种原色。 风格主义形成以后，所有风格派成员都以蒙德里安的绘画思路作为设计的原动力。在蒙德里安的讲究理性与次序的观点上，版面形态越来越富有逻辑化，越来越理性化。 第三十八页，共六十七页。 西奥·凡·杜斯伯格他所倡导的艺术风格是独立单体的自由组合，同时又具有一定的逻辑性和合理性。 杜斯伯格的部分作品受到蒙德里安的影响。版面已完全不讲究激情发挥，而是纯理性的数值计算。采用这种设计方式的版面必然会出现理性与次序性的效果。 第三十九页，共六十七页。 维尔莫斯· 胡扎1917年设计的《风格》杂志的封面，“风格派”的特点完全凸显出来。将几块大小各异的方块进行合理的分割与组合，并在位置上进行精心布局，使形态，方向各异的几何体组合在一起，形成一个整体性强的矩形结构。 为了配合图形部分，标题也设计为方块拼合而成，虽然构成感极强，但在一定程度上削弱了字体的阅读功能。最下方的字体采用全部大写的粗壮无脚字体相配合，整个版面的图形与文字既相互区别，又相互联系。 整个版面呈现