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中国现代文学三十年复习资料--第1页 中国现代文学三十年资料 一、填空题 1、叶圣陶《潘先生在难中》标志前期最高成就。 2、巴金爱情三部曲《雾》《雨》《电》，激流三部曲《家》《春》《秋》。 3、沈从文是京派小说的领衔者，《边城》是一个怀旧的作品，一种带着痛惜情绪的怀旧，一部带“牧歌” 情味的乡土小说。 4、曹禺生命三部曲《雷雨》《日出》《原野》。 5、赵树理《小二黑结婚》。 6、丁玲前期代表作《沙菲女士的日记》，后期代表作《太阳照在桑干河上》。 二、名词解释 1、新文化运动1917年，《新青年》由上海迁京。胡适发表《文学改良刍议》，陈独秀发表《文学革命 论》。这场文学革命在中国文学史上树起一个鲜明的界碑，标志着古典文学的结束，现代文学的起始。其本 质上是企求中国现代化的思想启蒙运动。并于1919年借“五四”运动将整个新文化及新文学运动推向高潮。 2、问题小说1919年初，《新潮》杂志创办。当时全社会都来探究“人生究竟是什么”这样严肃的问 题，读者要求小说能尖锐地提出他们所关注的各类社会问题，也并不企望文学一定给予多么明确的回答。 罗家伦的《是爱情还是痛苦》、俞平伯的《花匠》、叶圣陶的《这也是一个人？》等，显露了“问题小说” 的端倪。冰心在《晨报副刊》上发表《斯人独憔悴》等，正式开创“问题小说”的风气。到1921年文学研 究会成立，公开倡导文学“表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，更将“问题小说”的创作引向高潮。 其形成有多方面的原因。首先，作为思想启蒙运动的“五四”本身，闪出思想解放的理性之光，它造就了 “思考的一代”。其次其出现受到欧洲、俄国表现社会人生为主的直接刺激。特征：它流行的时间不长， 却是典型的“五四”启蒙时代的产物。其探问人生的终极，关顾每个人的人生价值、生存真谛，比较形而 上些，“虚”些。作者的生活视野还比较狭窄，题材局限于小知识分子的生活圈，大部分作品从一般的社 会命题出发，结合了一点生活经验，真正从刻骨的生命体验入手，用力开掘的作品尚不多，概念化、简单 化。 3、三美闻一多“新诗格律化”的主张，鼓吹诗的“三美”，即音乐美、建筑美、绘画美。音乐美强 调有音尺，有平仄，有韵脚;建筑美强调有节的匀称，有句的均齐；绘画美强调诗画相通。 4、语丝派以1924年创刊的《语丝》杂志为创作集结地，鲁迅和周作人都是“语丝派”的核心作家。 他们坚持思想革命，主要成就是短小犀利的杂感，其批评的文字中“富于俏皮的语言和讽刺的意味”，是 所谓的“语丝文体”。特色是“任意而谈，无所顾忌，要催促新的产生，对于有害于新的旧物，则竭力加 以排击，但应该产生怎样的新，却并无明白的表示，而一到觉得有些危急之际，也还是故意隐约其 词”。 5、后期新月派是前期新月派的继续及发展。它以1928年创刊的《新月》月刊新诗栏及1930年创刊的 《诗刊》季刊为主要阵地；其基本成员除前期新月派的徐志摩、饶孟侃、林徽因等老诗人外，主要有陈梦 家、方玮德等南京中央大学学生为基干的南京青年诗人群，以徐志摩为主要旗帜的。其创作主张：“单讲 外表的结果只是无意义乃至无意识的形式主义”，“一首诗的字句是身体的外形，音节是血脉，诗感或 原动的诗意是心脏的跳动，有它才有血脉的流转”，仍然采用了“内容”及“形式”的二分法，其重点的 转移是明显的。这同时就意味着对闻一多所坚持的“格律是艺术的必须的条件”的立场的一种松动。要回 到内心世界，回到诗的艺术世界中，强调抒情诗的创造。 6、新感觉派30年代在上海都市读者群中风靡一时，是第二代海派，是中国最完整的一支现代派小说。 它的登场，清楚地表明西方现代主义文学在中国的引入，已然越过了初期，进而问鼎于独立的地位。对于 海派自身来说，由于它及世界新潮文学携手，同步发展，也就终于冲出了旧文学、旧小说的藩篱，让市民