汉画像砖造型语言在雕塑创作中的运用研究.pdf

二、汉画像砖艺术概 （一）画像砖的功能及表现内容 “汉画像砖指的是汉代地下墓室及其附属建筑构件上的雕刻画像，其主体是 压模的画像砖和刻石的画像石。雕凿焙制好后的砖石，作为建筑材料镶砌在墓室、 ① 石阙、石祠上形成墓室建筑。” 在功能作用上主要是为祭祀和丧葬服务，表现 死者生前所涉及的生活活动等；表现内容和题材上，主要表现汉时期的政治、经 济、文化、艺术、民俗风情、历史故事、神话故事以及生产劳动和一些祥瑞的装 饰性内容等。 （二）画像砖艺术造型语言表现形式的特点 汉代画像砖的造型语言表现形式是指汉代画像砖的语言、表现手法、结构等。 画像砖造型语言具有独特的审美性和特点，以制作者对物象的情感意味体验为主， 表达对物象的直观感受，抓住物象的主要外形特征和其最基本的形状，并非是对 物象客观的再现和模仿。其特点造型简练、高度的夸张概括，以夸大、拉长、压 缩等手法，塑造对比强烈的物象画面,其特点主要表现在四个方面。 ① 洪再新.中国美术史[M].杭州：中国美术学院出版社，2000：74. 1 2.1 古拙写意性 画像砖艺术表现形 式并不是对客观物象作 再现式的模仿，而是通过 对客观物象的主观提炼 概括，夸张变形，追求抓 住对象的气韵特征，表达 制作者对物象的感受、认 知和情感体验的一种意 味。在整个画像砖的制作 上，可以看出，画像砖的 创作表现更多的是追求 一种意味的传达，从感觉体验出发，注重表现事物的情感意味，通过对事物造型 特征的直观感受，再加以提炼概括对象的形体特征，使之表现出来的是对对象的 直观性的完整的形体。在这里只追求主观的“象”而不是客观物的“像”，呈现 出写意性的特点。 如《四骑吏图》（图 1），该画像砖出土于东汉时期，藏于四川博物院。画 面内容为表现四位官吏骑马奔腾的场面，四马向前嘶鸣飞奔而去，右上角的马匹 奔腾回首和后面的马匹形成呼应，在整体画面中形成一种奔放涌动的气势。在马 的的表现手法上，通过极度夸张概括的处理，形成两种极端的比例关系和体量的 对比。从图中可以看出，在马的塑造上，夸张缩小马的四肢，在马腿运动的方向 图 1 《四骑吏图》东汉四川博物院 上作拉伸处理，如图中右下角马的左前腿和右后腿从其前后运动的方向上拉伸基 本处于同一水平线上，使马腿伸展有力；同时将马的躯干概括压缩处理为圆润粗 短的形体，从动势上将马的躯干部分概括为整体的形，将马雄壮有力的状态表现 出来，马的躯干和四肢通过这种写意性的概括处理手法，形成极强的形体对比关 系。突出了“骑吏行驶”这一过程的状态意味，整图形造型自由奔放，骑吏的形 象神韵饱满十足。 而在整体画面的处理上将马和人物概括为一体，去掉具体细节的塑造与刻画， 在马和人的比例结构上也作夸张变形的处理，主要突出马奔腾的动势，将形象所 2 有的气势通过整体团块式造型凸显出来，使画面突出古拙感；在马和人物的表现 上，删去繁枝细节，突出整体感，而不是对客观现实中的骑吏和马的再现模仿， 所表现刻画的重点在马和骑士的形态意味上，削弱客观物象的生理表现，从而突 出了一种写意古拙的趣味特点。 2.2 厚重灵动感 汉代的艺术特征在整体上突显出大气磅礴、气势浑雄、厚重而又不缺乏灵动 的特征。“如霍去病墓前石雕，只用简单的线条，简练的雕凿，根据石材的形状 略施雕琢而成。这样的塑造方法同样运用于画像砖里，最终形成了自己独特的艺 术 风 格 ‘粗 犷 而 不 鄙 野 、 深 厚 而 不 凝 滞 、 朴 素 而 不 单 调 、 ① 豪放而不疏散’。” 让画像砖整体显出厚重而又不缺乏灵动之感。 运动感也 是画像砖的主要特点之一，以静为动，动中有静，二者相辅相成。动，主要体现 为拉长的四肢，变形为 “线形”，让具有运动性的肢体部分变细具有 “线性 感”，线性具有流动性，这样就增加渲染了画面的动感；静，则体现为压缩概括 的躯干形体，将大体量的躯体部分概括为团块形，使其体量增加沉稳感，则为静。 二者相结合，就使得画像砖呈现出既厚重又灵动的特点。 如《四骑吏图》（图 1），在