蒙太奇与长镜头.pptVIP

2)思想蒙太奇 这是由苏联纪录片导演维尔托夫创造的，即把新闻影片中的文献资料重新编排，表达一个思想。这是一种抽象的形式，因为它不仅表现事件，还表现思想本身，以反映作者对时代的思考。 三、蒙太奇的功能 （一）叙事的功能 蒙太奇最基本的功能在于，将拍下来的单个镜头一个个有组织的连接起来，成为一部完整的作品。 1、创造叙事的连贯性 2、创造运动 3、创造时空 (二）创造含义 通过镜头的组接，可以使它们 产生出原先单个镜头所不具有的新的深刻的含义。 （三）创造节奏 蒙太奇可以产生演员动作和摄影机动作之外的第三种动作，从而影响影片的节奏。电影的节奏分外部节奏和内部节奏。它不仅指镜头的长短及运动速度的快慢，还包括观众的心理冲击的强弱。 长镜头 一、长镜头的基本概念 一般认为，长镜头就是影片中的镜头尺寸和延续时间都较长的镜头。即在一个镜头内部通过演员和场面调度以及镜头的运动，在画面上形成各种不同的景别和构图。它是一个不经剪辑的画面独立的片段，在一个较长的镜头里往往包含一个完整的段落。它可以给人以真实、可信和连贯的感觉。 二、长镜头的产生和发展 从电影史角度来看，长镜头的出现要早于蒙太奇，它的远远最早可以追溯到电影发明之初。由于当时摄影技术落后，只能采取固定摄影的拍摄方法，所以也有人将其称为“原始长镜头”。 随着技术的进步，摄影机从固定摄影中解放出来。但因其拍摄的连续性和反映生活的真实性，更受人们的青睐。 长镜头的理论最早系统地出现是在20世纪50年代，由安德烈.巴赞为代表的“长镜头理论”体系。巴赞的长镜头理论是以“照相本体论”为基石的，强调电影“特别擅长于记录和揭示具体的现实，因而现实对它具有自然的吸引力”和巴赞呼应的还有克拉考尔。 我国第一部比较自觉地、有意识地、大量和系统地运用长镜头的影片是1982年韩小磊拍摄的《见习律师》。 安德烈·巴赞 （1918——1958）是法国战后现代电影理论的一代宗师。1945年，他发表了电影现实主义理论体系的奠基性文章《摄影影象的本体论》。50年代，他创办《电影手册》杂志、并担任主编。巴赞英年早逝，但他的《电影手册》的同事们掀起的新浪潮把他的理论实践于银幕，为电影带来真实美学的新气息。因此，安德烈·巴赞被称为“电影新浪潮之父”、“精神之父”、“电影的亚里士多德”。 第二次世界大战以后，巴赞对蒙太奇的作用提出异议，认为蒙太奇是把导演的观点强加于观众，限制了影片的多义性，主张运用景深镜头和场面调度连续拍摄的长镜头制作影片，认为这样才能保证剧情空间的完整性和真正的时间流程。 三、长镜头的美学特征 长镜头具有写实注意电影美学特征，写实主义主张电影形象的真实性，主张电影与生活真实相联系。巴赞认为只有通过无剪接的不间断的拍摄方法拍摄的镜头，才能保持生活的原有面貌。 巴赞以电影史上的经典作品为依据，提出按照长镜头和景深镜头的原则构思拍摄影片，具有三方面的特点： 1、长镜头和景深镜头的运用可以避免严格限定观众的知觉过程，它是一种潜在的表意形式。 2、长镜头保证事件的时间进程受到尊重，景深镜头能够让观众看到现实空间的全貌和事物实际的联系，它们的运用可以展现空间时间的真实。 3、连续拍摄的长镜头体现了现代电影的叙事法则，再现了现实事物的自然流程。 四、长镜头的运用 长镜头作为一种艺术表现形态，最大的功能就在于逼真地记录现实，所以，影片中长镜头的运用可以保持整体效果，保持剧情空间、时间的完整性和统一性；增加影片的可信性。 1、纪实性长镜头的运用 这类镜头往往都是大景深的纵深镜头。使镜头能够在一个与现实相一致的时空里完成对一个动作或事物的完整过程的传达。 2、场面调度长镜头的运用 即通过精心设置的景别、场面、人物动作、构图以及光影、色彩等造型因素的变化，来体现和强调创作者为这个镜头所规定的思想含义。实际上是一口气拍下来的一种多场面的镜头，所以又叫镜头内部蒙太奇性质的长镜头。 五、蒙太奇与长镜头的关系 在电影世界中，蒙太奇和长镜头是电影表现手段的两大形态，是电影创作的两大思维方式。可以说，电影发展成为一门独立的艺术，是在蒙太奇产生和发展的基础上完成的。而长镜头的运用则带来了电影的表现手段的有一次革命，标志新时期的开始。 1、分离 蒙太奇和长镜头在相互对立和斗争中得到长足的发展，它们作为一种电影风格和表现手段在认识世界和艺术掌握世界上都形成和具有了自身的优越性。 从概念上看，蒙太奇和长镜头是电影语言中的两种表现手段，是电影创作的两种思维方式。 从现象上看，蒙太奇是抽象的，是让现实作出解释的，分散的；长镜头是具体的，不给现实附加东西的，统一完整的。 从心理上看，蒙太奇是导演主观意念的表现，对观众有强逼性，是事先刻意安排的；长镜头是导演客观流露，对观众是纯粹自由的，是自然的，是包含一切的选取性。 从方法上看，蒙太奇是孤