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实例教程:雾的拍摄与构图留白 遇到雾天，许多影友会大失所望。认为雾天的景物过于朦胧，既缺乏色彩，又没有光影。于 是连相机都懒得拿出来，盼着云开雾散。其实，雾天有着独到的魅力，只要善于观察，把握 得当，雾气往往可以转化为意蕴和魅力。本文探讨如何在茫茫雾气中拍摄到成功的照片。 雾，在风情摄影当中的作用不小，它可以增加空间感，使景物层次分开，为了使物的效 果更明显。最好要选择有近景、中景、远景层次分明场所。雾有浓重稀薄之分，从摄影效果 着眼，薄雾浓雾各有所长，薄雾使得远处的景物影影绰绰，而浓雾则将画面局部留白，会营 造出犹如中国画一般的效果。 注：文中标有标题和作者的图片选自迪派论坛，点击可以访问原帖。 拍雾，应用侧光或逆光，不宜用顺光。因为雾天阳光不强，没有投影，景物影调过分柔 和，顺光不宜分出景物层次，而用侧光就会好得多。 《禾木风光集--晨雾轻烟》摄影：孔 雾，本身是一个由光珠组成的屏幕，比正常景物亮而反差小，所以亮度很高，拍照时要 防止曝光过度而缺乏层次。用黑白片拍雾，可以加用UV镜、淡黄色滤色镜或偏振镜。用彩 色片拍雾，可以使用UV镜或偏振镜，既可以适当地调节色温，又能提高清晰度，而又不失 雾感。 【本节以下以湖南小东江雾景为例】 拍摄季节、天气 《晨照小东江》摄影：伐木佬 拍雾最佳拍摄季节是每年的7、8月份，去之前最好查一查前后几天的天气预报或是向 当地影友咨询天气情况，连续天晴又无大风的时候，基本上江面上都会有雾。很多影友就 住在江边的小客栈里，这样早上一出门就能拍到雾。 船只调拨 《小东江》摄影：网上大大鲤 另外，拍雾还有一件事需要提前安排的，那就是船。要向当地的居民租用或是通过当地 的影友提前安排，最好通过当地的影友来安排，因为他们的船训练有素，无论是行船的线路 还是渔者的划船动作、装束都非常配合拍摄的需要。 拍摄时刻 晨雾非常奇特，变化无常，拍摄时间从清晨五点多开始，一直到上午十点左右才散去。雾 的形态，江面上的光线都是瞬息万变的，运气好的时候常常能碰到“耶稣光”，所以如果能 事先采好点，提前到达拍摄地，准备好器材， 拍摄的时候就能有条不紊了。 曝光拍摄 《情满小东江》摄影：龙吟虎啸 另外在拍摄的过程中要时时留意观察光线的变化，雾的变化以及水面的色彩变化，调整 曝光值，如果对雾测光需要适当增加一些曝光，初次拍雾者最好采用包围曝光。不要固定在 一个地方，要尽量尝试在不同的位置，变换不同的角度构图。岸边的许多柳树，芦苇，江上 的石桥都可以用作不错的前景和背景．如果能贴近江面上的渔船使用广角镜头拍摄，也会有 不错的效果，总之长枪短炮,各种镜头基本上都能用得上。 构图 有人认为拍摄风情可以对构图“零限制”，即所谓“画无定法”。但实践证明，构图结 构是有一定的规律的，比如在中国画论时的“经营位置、布置、布局、结构、光色”等都是 有关构图规律精辟论述。 在中国传统绘画中把构图结构称为“章法”或“布局”，“展纸作画章法第一”。位置 经营如同围棋，下子格格皆可落，切勿乱迷。素纸也可处处落墨，切记不可胡乱挥笔。棋有 棋路，画有画理，一笔走失如棋败局。古人将构图比作下棋，摄影亦如此，也要有一定的章 法与布局，置阵布势。 因此构图称为画面总要，所谓总要就是纲要、概要的意思，画面构图像写文章一样，做 到有章有法，有次有主，相互呼应，虚实对比，藏露隐现，简繁适中，疏密无间等的构图规 律，服从于主题表现的要求，同时又要取得整体形式感的完美和谐的统一，这就是构图最终 的目的。 《东江渔歌》摄影：龙吟虎啸 留白，即摄影画面上除了看得见的实体对象之外的一些空白部分，它们是由单一色调的 背景所组成，形成实体对象之间的空隙。单一色调的背景可以是雾气、天空、水面、草原、 土地或者其它景物，由于运用各种摄影手段的原因，它们已失去了原来实体对象，而在画面 上形成单一的色调来衬托其它的实体对象。 留白虽然不是实体的对象，但在画面上同样是不可缺少的组成部分，它是沟通画面上各 对象之间的联系，组织它们之间相互关系的纽带。空白在画面上的作用，如同标点符号在文 章中的作用一样，能使画面章法清楚，段落分明，气脉通畅，还能帮助作者表