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中国古典发型 展示与制作 张玲莉（发型设计，盘发演示） 2016.3.18 第一页，编辑于星期二：十四点 分。 甄后既入魏宫，宫庭有一绿蛇，口中恒吐赤珠，若梧子大，不伤人，人欲害之，则不见矣。每日后梳妆，则盘结一髻形于后前，后异之，因效而为髻，巧夺天工，故后髻每日不同，号为灵蛇髻，宫人拟之，十不得一二也”。 ——《采兰杂志》 图为由曹魏文帝妻甄后所创的，引领当时时尚潮流的灵蛇髻。据说她的发髻精妙无比切难以模仿，成语“巧夺天工”由此产生。这也是中国古代造型史上最为经典的一个发型。 第二页，编辑于星期二：十四点 分。 古代中国女性的发型风格多样，作为一种不容忽视的文化现象，充分反映出华夏人民的审美情趣。体现了中国古代女性温婉端庄的性格特点，以及在发现美与创造美方面的天份。 中国古代发式上的演变大体可分为三个时期： 一、远古先民的“披发”时期； 二、纺织技术发明后至春秋战国的“辫发”时期； 三、战国至明清的“发髻”时期。历史发髻虽然款式众多，但依人而定，髻的部位不同，约可分为两大类： 一类是位于颈背的垂髻； 另一类是结于头顶的高髻。垂髻流行的时期较早，以战国、秦汉时代为主。高髻则以东汉、魏晋开始流行，至唐宋达到巅峰，变化之多，令人眼花缭乱。从宋末到明清，发髻的高度有逐渐降低的趋势，摆脱华丽炫耀的外衣，逐渐走向清丽、典雅、庄重的造型。 第三页，编辑于星期二：十四点 分。 汉朝经典发型——堕马髻 据说是东汉权臣梁冀的妻子孙寿发明的。坠马髻者，侧在一边。”“髻式美，而善为妖态，作愁眉啼状，坠马髻，折腰步，龋齿笑，以为媚惑。” 古人描绘此种发髻既有妩媚之色，又具娇柔之态。其式样如同骑马坠落之态，故名之坠马髻。这是当时最具特色，也历史上最富生命力的一种发式，从汉起至清朝一直为人所喜爱。 第四页，编辑于星期二：十四点 分。 汉朝经典发型——垂鬟分肖髻 此种发式形近垂云髻，始于汉代。多是未出室少女的发式。在髻尾留髾或结辫式，并加装饰带。梳分髾髻行走时，左右晃动，上下跳跃加之于装饰带似锦上添花，确实活泼可爱。 现时一般认为此发式可能是受少数民族辫发的影响，并佩上装饰带来进一步强调该发式的个性美。 第五页，编辑于星期二：十四点 分。 魏晋南北朝经典发型——十字髻 因其发型呈“十”字型而得名。其梳理顺序是先于头顶正中将发盘成一个十字型的髻，再将余发在头的两侧各盘成环形，下垂至肩，上用簪梳固定。此发式独特而庄重，盛行于魏晋南北朝时期的贵族妇女之中。 但似乎只流行于魏晋年间，魏晋之后各朝均很少见。 第六页，编辑于星期二：十四点 分。 魏晋南北朝经典发型——蛾眉惊鹄髻 一种双高髻，其形如鸟振双翼状。梳理时，将头发提起，编盘成惊状之鸟展翅欲飞的样子；也有先做好义髻后固定于头顶。 马缟《中华古今注》：“魏宫人好画长眉，令作蛾眉、惊鹄髻。”据传此髻始于魏文帝宫中，与灵蛇髻齐名。后传入士庶间，到了唐代，风靡于长安城中。 第七页，编辑于星期二：十四点 分。 隋朝经典发型——朝云近香髻 类似叠拧的形式，其编法是将发分股拧盘，交叠于顶，生动而稳定。 据《中华古今注》记载：“大业中令宫人梳朝云近香髻。” 这种发式别具一格，简约而不失风韵。兼有魏晋的风雅和唐朝的高贵之感。 第八页，编辑于星期二：十四点 分。 唐朝经典发型——螺髻 螺髻：白居易《绣阿弥陀佛赞》：“金身螺髻，玉毫甘目。”是取其形似而得名，本为儿童发髻，在头顶上梳螺状髻，初唐时曾盛行于宫廷。 在太原金胜村唐墓出土的壁画，陕西永泰公主墓出土的石刻等处，都可以见到螺髻。 第九页，编辑于星期二：十四点 分。 双螺 → ↑堕马髻 第十页，编辑于星期二：十四点 分。 唐朝经典发型——垂挂（鬟）髻 其梳法是将发从头顶平分两股。结成鬟，垂挂于两侧。与盘绕实心的髻相区别，鬟是一种盘绕空心的环状形式。 鬟为大多数青年女子所偏爱，尤喜双鬟式。鬟的形式有高低不等，大小不一，既有梳在头顶上，也有垂于脑后的多种样式。 第十一页，编辑于星期二：十四点 分。 第十二页，编辑于星期二：十四点 分。 第十三页，编辑于星期二：十四点 分。 第十四页，编辑于星期二：十四点 分。 宋朝经典发型——高锥髻 其梳编法是将发拢结于顶，挽成单椎，耸立于头顶。 《妆台记》记载：“宋理宗朝宫妃梳高髻