《虢国夫人游春图》主体人物辨析.pdfVIP

《虢国夫人游春图》主体人物辨析  《虢国夫人游春图》主体人物辨析  现藏于辽宁省博物馆的宋代摹本 《虢国夫人游春图》是经典卷轴 现藏于辽宁省博物馆的宋代摹本 《虢国夫人游春图》是经典卷轴 画中的珍品。此卷描绘了唐朝天宝年间虢国夫人率众春游之景，为了 画中的珍品。此卷描绘了唐朝天宝年间虢国夫人率众春游之景，为了 突出游春人群，春之景物不着一笔，只在画中的马蹄旁留下淡淡的踏 突出游春人群，春之景物不着一笔，只在画中的马蹄旁留下淡淡的踏 痕，意指游春的轻快步伐。数十年来对其主体人物的确认一直颇具争 痕，意指游春的轻快步伐。数十年来对其主体人物的确认一直颇具争 议，目前学术界的研究大致分为这样两种观点：第一种观点认为卷中 议，目前学术界的研究大致分为这样两种观点：第一种观点认为卷中 ; ; 第一骑着蟹青色长衫者为虢国夫人 第二种观点认为游春人群第四骑 第一骑着蟹青色长衫者为虢国夫人 第二种观点认为游春人群第四骑 和第五骑两位贵妇装扮女子中的一位。作者认同第一种观点，即卷首 和第五骑两位贵妇装扮女子中的一位。作者认同第一种观点，即卷首 第一骑为卷中的主体人物虢国夫人。由于晏少翔先生在其所著的《晏 第一骑为卷中的主体人物虢国夫人。由于晏少翔先生在其所著的《晏 middot; 少翔画选》一书中的 《宋 middot;赵佶摹 《虢国夫人游春图》卷摹本 少翔画选》一书中的 《宋 赵佶摹 《虢国夫人游春图》卷摹本 感言》一文中已从主体人物的服饰、纹饰、人物坐骑的品种、障泥规 感言》一文中已从主体人物的服饰、纹饰、人物坐骑的品种、障泥规 格等级和红缨这些方面判定第一骑为虢国夫人做了精辟的论述，作者 格等级和红缨这些方面判定第一骑为虢国夫人做了精辟的论述，作者 在此文中不再重复引证。作者将从卷中人物衣饰描绘的深入度、人物 在此文中不再重复引证。作者将从卷中人物衣饰描绘的深入度、人物 面部刻画的精细度以及卷中人物的前后位置来进行这一观点的论述。 面部刻画的精细度以及卷中人物的前后位置来进行这一观点的论述。 为方便论述，本文在以下的论述中将《虢国夫人游春图》简称为《虢》 为方便论述，本文在以下的论述中将《虢国夫人游春图》简称为《虢》 卷。  卷。  一、衣饰描绘的深入度比较  一、衣饰描绘的深入度比较  在中国古代的王朝社会，衣饰是表明不同社会身份的一个最显要 在中国古代的王朝社会，衣饰是表明不同社会身份的一个最显要 特征。作为画中主体人物而言，画家对其衣饰的描绘一定会比其他从 特征。作为画中主体人物而言，画家对其衣饰的描绘一定会比其他从 1 1     属人物要投入更多的精力，这不仅有助于表明画面的主从关系，也利 属人物要投入更多的精力，这不仅有助于表明画面的主从关系，也利 于表现人物性格。  于表现人物性格。  1. 1.两位红衫侍女衣饰描绘比较  两位红衫侍女衣饰描绘比较  《虢》卷中有两位身着红衫的侍女，位置一前一后，皆为红上衣、 《虢》卷中有两位身着红衫的侍女，位置一前一后，皆为红上衣、 浅色裙，发髻样式一致。同样是侍女，但对她们的描绘大不相同，在 浅色裙，发髻样式一致。同样是侍女，但对她们的描绘大不相同，在 游春队伍前面的侍女，红上衣的绯色分染更加充分，色彩明显较靠后 游春队伍前面的侍女，红上衣的绯色分染更加充分，色彩明显较靠后 的侍女的上衣颜色饱和。尤其这位侍女的马鞍和泥障更是刻画精细， 的侍女的上衣颜色饱和。尤其这位侍女的马鞍和泥障更是刻画精细， 其泥障上的图案装饰富丽，其艳丽抢眼程度仅次于卷中第一骑。画家 其泥障上的图案装饰富丽，其艳丽抢眼程度仅次于卷中第一骑。画家 进行这样的处理已经为主体人物做好了铺垫，很显然这位衣着光鲜的 进行这样的处理已经为主体人物做好了铺垫，很显然这位衣着光鲜的 侍女与主体人物的关系远非游春队伍末尾的侍女可比。  侍女与主体人物的关系远非游春队伍末尾的侍女可比。  2.