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电影《雷雨》——宗教色彩及人物形象 文章摘要：曹禺的话剧《雷雨》它以其深邃而独到的见地，曲折而鲜颖的情节，鲜明而生动的个性，简洁而富有内涵的语言，深深的吸引了我们，丰富了我们的心灵，影响了一代又一代的人，深受读者的欢迎，在中国产生了很大的影响。许多导演对这部话剧充满了兴趣，拍摄了一部又一部的优秀影片。孙道临导演的电影《雷雨》主要是从其宗教色彩、巧合悬念、个人物的命运和沧桑感及动人的画面来展现给观众，导演还通过视觉、听觉或感觉等手法来展现电影独特的一面，使观众体验到了电影《雷雨》所传达的各人物感情，表现了一部电影长盛不衰的艺术生命力。 关键词： 电影《雷雨》 宗教色彩 巧合悬念 人物形象  读曹禺的剧作《雷雨》，我们好像我们好像进入了神奇的艺术殿堂，它以其深邃而独到的见地，曲折而鲜颖的情节，鲜明而生动的个性，简洁而富有内涵的语言，深深的吸引了我们，丰富了我们的心灵。同时电影《雷雨》在中国上演长盛不衰，从其宗教色彩、巧合悬念，各人物的命运和沧桑感及形象生动感人都用得很满足，表现了一部不衰的艺术生命，使观众体验到了电影《雷雨》所传达是各人物的感情。 《雷雨》作为中国现当代文学史的代表作品，毫不例外地肇始于被称为“原始情绪”和“蛮性的遗留”的情爱情结、家庭情结、政治情结和宗教情结。其中，宗教情结使这部影剧带有浓厚的宗教色彩。《雷雨》的片头是一场雷雨，雨倾盆而下，冲刷着树林，房子、雕像……雷声雨声声声入耳，突然间，一只花瓷碗，“砰”的一声，碎了。最让人感到意外的是一朵鲜艳的荷花从碎片中盛开，如此的妖艳而充满生命力。镜头一转，满地的荷花在狂风暴雨中依然充满活力。此外，一个女神像在这短短的几分钟内，迎着风雨的冲洗出新在屏幕中两次，此时还掺和着巴赫教堂的音乐。这一片头的拍摄引进了教堂的境氛围，这些场景似乎预示着以周朴园为首的封建专制的家庭制度将面临崩溃，新生力量将会蓬勃生长 。同时也暗示着20世纪初期，在中国境内，资本主义正在逐步发展，封建主义虽然日暮图穷，苟延残喘但它们负隅顽抗，在各个领域已无生存的余地，新事物必然取代旧事物，封建制度将被新兴的资产阶级所代替。从一部影剧来讲，这一幕是不可或缺的，也是整部戏的关键所在，它不仅给观众留下了神秘的色彩，而且还要为下文做铺垫，使整部戏剧充满宗教色彩。 此外，导演还精心设计了周冲经过花园时，看到了断开的电线而躲避开。这以细微的情节描写，交代了后来四凤与周冲经过花园而触电身亡的原因，使剧情避免了突兀性。在这里也预示着四凤的再劫难逃及周冲“这一可爱的生命偏偏简短而痛楚地消逝”。如果观众肯细心观看这一电影的话，还会发现当中这一相似的情节。周朴园逼繁漪喝药不久后，突然间问“怎么这窗户推开开了？”四凤赶忙关上，并用手撩了一下耳边的头发。这一动作对周朴园来说似曾相识，可却想不到些什么。依旧在那间房，周朴园指窗，“窗户谁叫打开的？”鲁侍萍很自然地走到窗前，关上窗户，同时，也用手撩了一下耳边的头发。周朴园看到她关窗，突然感到很奇怪。导演对这两个关窗的动作都作了细致的刻画，这一技合也具有一层神秘的色彩，为后来揭晓鲁侍萍的身份埋下伏笔，即不公平的命指使她来到周公馆，可让她想不到的是，“我伺候你，我的孩子再伺候你生的少爷们。”四凤重蹈侍萍当年的悲剧——喜欢上周家大少爷，发生了乱伦关系。突然这一个悲惨的命运“轰”地一生，全爆发了。四凤和周冲触电而亡，周萍自杀，鲁大海离家出走。屋里只剩下周朴园、鲁侍萍、周繁漪三个老人。悲剧性的结局在神奇的宗教氛围中拉下了序幕。孙导演利用了影视剧特有的一些拍摄技巧，如整部影片的色彩都是很浓重的，黑色色彩几乎占了整部影片，为故事情节的发展埋下了伏笔。这一色彩很符合教堂的气氛，朦朦胧胧的有一种神秘感，再加上那浓浓的宗教音乐伴随着整部电影，给人一种很压抑的感觉。此外，在情节的裁剪、衔接方面也恰到好处，把“蒙太奇”得如鱼得水，很是逼真。这些拍摄技巧使得整部电影具有“雷雨”的天性，逼真地把那一幕令人生畏的场景表现出来，给观众一种真实的感觉。 对于排演《雷雨》中的几个人物，曹禺曾这样说，“写《雷雨》的时候，我没有想到我的戏会有人排演，但是为着读者的方便，我用了很多的篇幅释述的每个人物的性格。如今呢，《雷雨》的演员们可以借此看出些轮廓。不过一个雕刻师总先摸清他的材料有哪些弱点，才知用斧子时哪些地方改加谨慎，所以演员们也改明白了这几个角色的脆弱易碎的地方。这几个角色没有一个是具不漏的网，可以不用气力网起观众的称赞。”（选自《雷雨﹒序》）曹禺认为要演好这几个人物是有一定困难的，但是孙导克服重重困难，找到了比较合适的演员，他们在戏中的演技达到了不错的水平。演鲁侍萍和四凤的两个演员符合作者所描述的轮廓，两人给我们的感觉就是，她们在面对突如其来的事时，并没有过分地嘶声喊叫，也没有重复地单调地哭泣。鲁侍萍