陈洪绶人物画艺术风格分析.doc

陈洪绶人物画艺术风格分析 ———————————————————————————————— 作者： ———————————————————————————————— 日期： 陈洪绶人物画艺术风格分析 [摘要] 陈洪绶最擅长、成就最高的乃是人物画。他的人物画造型夸大，奇骇怪状，具有夸大变形的特点，他的人物画是为了表现自己强烈的主观情感，追求一种有特殊表现力的风格样式。他的人物画是明代人物画创作的一大突破，并对后世产生很大影响，对其艺术风格进展分析研究很有必要。 [关键词] 陈洪绶 人物画 夸大变形 [Keyword]: Chen hong Shou Figure drawing Exaggeration warp [Summary]: Chen hong Shou is most good at , achievement highest is figure drawing. His figure drawing modelling exaggeration is odd to be astonished to blame form, have the characteristic with deformed exaggeration, his figure drawing is to show the strong subjective feelings of self, pursue a kind of style pattern that has special expression force. His figure drawing is a big breakthrough of the figure drawing creation of the Ming Dynasty , and produces great influence for later generations, it is very necessary to analyse research for its artistic style . 前 言 纵观中国古代绘画史，人物画是起源、开展、成熟最早的画种。早在汉唐时，人物画就已经到达了成熟鼎盛的时期，出现了如顾恺之、阎立本、吴道子等一大批人物画大师。因为这一时期的人物画大多表现宗教题材人物，符合了统治阶级治理天下的需要，为此人物画得到了统治者的重视，从而大兴。至宋代，由于山水、花鸟画的崛起，加之统治阶级开场对花鸟和山水的重视，人物画一统画坛的局面被打破了。出现了人物、山水、花鸟画三科平分天下的局面，也因此人物画就在这个时期开场下滑，渐渐失去了统领画坛的地位。并且到了元代，由于异族的统治，文人画家只好把精力全都转移到花鸟山水画中，所以人物画下滑的趋势更加明显。明末绘画出现渐趋僵滞又转换生机、泥古与革新，尊崇与创造并存的局面，山水画经过“吴门〞后生们的耕耘和追随已渐趋平稳；花鸟画在陈淳、徐渭等画师的开拓下，显示出勃然生机。也就在这个时期人物画坛出现了一位具有非凡艺术天赋、卓富造型能力的人物画大家，这位画家，就是陈洪绶。他在绘画上多能，尤以人物、花鸟成就突出。他反对文人墨战，刻苦学习唐宋绘画传统而能创新，形成了自己的独特风格，他的人物肖像画在画坛上大放异彩，并深刻地影响着后世。 1、陈洪绶人物画的特点极其地位 1.1、明代早期的画坛，花鸟和山水是最为主要的题材内容，而人物画在这一时期却逐渐走入低谷。其实这不仅说明了当时的艺术风气，也反映出这一时期画家们的视野是比拟狭窄的。但陈洪绶不同，他正视现实生活，不仅是一位有创造性的花鸟和山水画家，更重要的是他还是一位对社会现实有深刻理解的人物画家。明代后期的人物画随着社会思潮的活泼而有较大的改观，他的人物画也更显示出不同于其他人的特点，他所作人物，往往经过大胆的夸大变形，形体刚毅，躯身伟岸，相貌奇峭，衣纹排叠，凛然可畏；陈洪绶在人物画方面特殊的艺术成就，可用“高古奇骇〞四字称谓，因此他被列为“变形主义〞画家。他所画古代“高士、美人〞不泥古，但其画风之古，出于意境之外。因而他被人称 “放浪形骸，性行骇俗〞、“磊落不羁〞。 1.2、另外他的人物画在构图、设色方面主要倾向简素淡雅。其人物画与当时画坛上流行的以描绘贵族仕女闲适的生活内容的作品不同。他笔下的人物或是官场失意落魄不羁、或是满腹才学不为时所容、或是不为封建礼教束缚追求自由爱情生活、或是不与昏暗时代同流合污而退隐山林，还有草莽英雄绿林好汉，凡此种种构成了他的人物画作品基调。陈洪绶的人物画还表达在他为文学作品创作的木版画插图上，手法简练，形象夸大变形，衣纹线条流畅挺拔，设色古雅沉着，很有装饰趣味。他的人物画个性鲜明，风格古拙