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俄国形式主义;一俄国形式主义历史发展 二 俄国形式主义的理论主张 1 文学是一种独立自足性的存在 2 文学“形式”的新界定 3 陌生化的理论 三 俄国形式主义的诗歌理论 四 评价;俄国形式主义（Russian Formalism）是20世纪20年代盛行于俄国的一种重视文学作品形式特征分析的文学理论与批评流派。它极力强调文艺的独立自足性，主张从文艺内部的语言、结构、功能等方面来研究文艺的独特规律，标志着西方文学批评由作者中心研究模式向作品中心研究模式的转移，由外部社会学和心理学的研究模式向内部本体论、语言论研究模式的转移。;一、历史发展;; ;俄国形式主义产生的历史语境;俄国形式主义产生的思想根源; （一）借鉴索绪尔的结构语言学思想;(二)胡塞尔的现象学;俄国形式主义取法现象学;(三)象征主义和未来派;二、俄国形式主义的理论主张 （一 ）文学是一种独立自足性的存在  （二 ）文学“形式”的新界定  （三 ） 陌生化的理论 ;（一）文学是一种独立自足的存在 俄国形式主义宣称，文学是一个独立有序的自主体。它独立于作者和欣赏者之外，独立于政治、道德等意识形态之外，甚至独立于社会生活之外。 ;俄国形式主义的批判 把文学作品看作某一社会历史的反映将导致历史学、政治学和社会学。 把文学作品当做作者个性的表现将不可避免地印上传记和心理学的痕迹。 “艺术是形象思维” 虽然承认艺术中的思维形式不同于科学和哲学，但它终究会导致越过艺术自身去研究知与觉的形式，成为认识论和心理学的附庸。; “我的文学理论研究文学的内部规律，如果用工厂方面的情况来作比喻，那么，我感兴趣的不是世界棉纺市场的行情，不是托拉斯的政策，而只是棉纱的只数和纺织方法。” “艺术永远是独立于生活的，它的颜色从不反映飘扬在城堡上空的旗帜的颜色。” ——什克洛夫斯基 ;作为一门独立的科学，文学学还有自己的研究对象；它的研究对象不是文学而是文学性，指文学之所以能够成为文学的独特性质，也??文学能够与其他的学科区分开来，雅各布森系统地提出了有关“文学性”的问题，他的观点成为了形式主义的基本批评原则。 ;文学科学研究的对象不是文学，而是‘文学性’，也就是说使一部作品成为文学作品的东西。不过，直到现在我们还是可以把文学史家比作一名警察，他要逮捕某个人，可能把凡是在房间里遇到的人，甚至从旁边街上经过的人都抓了起来。文学史家就是这样无所不用，诸如个人生活、心理学、政治、哲学，无一例外。这样便凑成一堆雕虫小技，而不是文学科学，仿佛他们已经忘记，每一种对象都分别属于一门科学，如哲学史、文化史、心理学等等，而这些科学自然也可以使用文学现象作为不完善的二流材料。—— 雅各布森;文学性指文学所特有的构造原则和手法。 文学作品与其他任何用语言表达的文献的差异就在于它特殊的结构方式和表达方式，这种文学所独具的特性就是文学研究的对象。 ;也就是说，文学研究的对象不是笼统的文学，而是“文学性”，这种“文学性”不存在于作者和作品的内容之中，而只存在于作品的语言结构即文学的形式之中；语言结构要出奇制胜，就要实行“陌生化”原则。 ;（二）文学“形式”的新界定; 俄国形式主义对形式与内容二分法的批判 把艺术中的内容当做艺术之外的经验在研究，即把艺术中所描写的世界等同于客观现实世界。 使人误把形式当器皿，认为所盛的液体便是内容，或把形式当做服饰之类，只是一种可有可无的外表装饰。 走向另一极端，只突出形式，认为艺术、美，仅仅与形式有关，而与内容无关。;俄国形式主义的理论主张 艺术中任何一种新内容都不可避免地表现为形式，因为，在艺术中不存在没有得到形式体现即没有给自己找到表达方式的内容。同理，任何形式上的变化都已是新内容的发掘，因而，既然根据定义来理解，形式是一定内容的表达程序，那么空洞的形式就是不可思议的。所以，这种划分的约定性使之变得苍白无力，而无法弄清纯形式因素在艺术结构中的特性。 ——日尔蒙斯基 ;俄国形式主义的理论主张 形式为自己创造内容 新形式不是为了表达新的内容而出现的，它是为了取代已经丧失艺术性的旧形式而出现的。 ——什克洛夫斯基 材料与形式二分法 材料指作者所要表达的思想和理念，形式不仅指对这些材料的布局和安排，而且指材料被安置完成后形成的存在形态。 ; 在俄国形式主义的批评理论中，“形式” 的内涵发生了重大的改变。这一新的形式概念已将