绞花(绞釉)陶瓷的再认识.pdfVIP

绞花（绞釉）陶瓷的再认识 当阳小屋（张汝福） 绞花陶瓷（就是通常所说的绞釉）是宋、金、元时期焦作当 阳峪诸窑场的主要制品之一。焦作当阳峪窑诸窑继承和发展 了唐代巩县窑的绞胎工艺传统，将这一技术发展到了极致， 完成了由陶到瓷的质的突变。这是焦作地区当阳峪诸窑具有 独特地方风格的成功之作，是独树一帜的杰出制品，焦作当 阳峪诸窑以善烧精美的绞胎绞花陶瓷而闻名天下，备受人们 关注，为中国陶瓷发展做出了突出贡献，为中国陶瓷百花园 增加了一个新品种。绞花陶瓷是类似于绞胎瓷的又一种技 术，他几乎是与绞胎瓷同时出现的。它是采用多种陶瓷颜料 作用于胎体表面，用多种技法以及特殊技巧，使胎体在运动 中将颜料形成变化莫测的花纹图案。因此叫做“绞花瓷” ， 这种自然流畅的、不规则的、具有流动韵律美的“绞花瓷” ， 备受人们喜爱。唐代慧琳和尚《一切经音义》释绞曰： “绞 饰上，交效反， 《考声》云： ‘绞，谓缯黑黄间色也’ 。”还指 出所谓绞，就是丝绸上的“黑黄间色” 。从绞胎绞花高古陶 瓷器的色彩效果确实如此。 近几年来，关于绞花陶瓷器的研究，部分专家学者从不同角 度进行了有益的探求，但不少问题未获真正解决，笔者在所 收集的图片资料、标本实物基础上，作一些不成熟的探索， 以求教于方家雅正。 一．绞花瓷的起源 绞花、绞胎陶瓷工艺始于唐代巩县窑，关于这一工艺技法的 起源是众说不一，一般认为是仿犀皮器，也有认为是取法木 瘿器，笔者认为绞胎绞花技法取法于木纹与石纹较有说服 力，正如南京雨花石收藏家刘水先生所说： “原始文字、原 始绘画、原始艺术，一句话、原始文化的产生与发展，是与 石头尤其是观赏石分不开的” 。进入宋代，巩县窑衰落了， 与其隔河相望的近邻焦作当阳峪诸窑，全面的继承了这一传 统技艺，并且有进一步的创新与发展，将绞胎绞花技术推到 了新的高峰，得到了蓬勃发展。到了金代，中原地区社会稳 定经济繁荣，是金迁都开封后的主要陶瓷生产地。为满足百 姓生活需求，当阳峪窑陶瓷生产达到了繁荣鼎盛新时期，技 法高超、独步一时，以后就逐渐衰落了。 绞胎绞花陶瓷是中国陶瓷史上的一枝奇葩，在失踪近千年之 后，经过当阳峪窑后人的努力，终于仿制成功，使绞胎绞花 这一历史名瓷获得了新生。 二． 绞花瓷名称的由来： 笔者在学习高古陶瓷过程中，越来越感到“绞釉”名称 的不确切，容易引起诸多误解，经过反复思考，并逐步确定 了“绞花瓷”这一名称概念。 （1）.1993 年 7 月 18 日，张先得先生在“中国文物报” 发表了“唐代绞胎高脚盘——浅谈绞胎瓷”一文。文章中 10 多次提到“绞花”一词： “绞花泥料。。。。。绞花泥料。 。。。。 绞花泥料。 。。。。。绞花泥。。。。。。。绞花泥料。 。。。。。绞花 泥。。。。。。绞胎花朵泥片。 。。。。。。绞胎拼花。 。。。。釉下彩绘 绞胎器。。。。。。绞化妆土器。 。。。。。化妆土绞花。 。。。。。。化妆 土绞花，这种技法为宋代创制。 ”读后认为用“绞花”来命 名所谓的“绞釉”陶瓷器，是最准确不过了，当然该文也有 局限与不足。于是，便开始对“绞花”名称的研究与探索。 （2 ）。经过几年的探索与实践，笔者在《中国收藏》 2005 年 7 月号上发表了“ ‘绞釉’瓷真的是绞釉么？”一文，对“绞 花瓷”做了全面的表述。 （3 ）。理论的正确与否还是要用实践来证明的。 2005 年 以来，笔者与书画家博仁清宣先生进行了讨论，并商定由博 仁清宣先生先在纸上做绞花绘画实验，经过几年的努力，效 果