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动画短片的艺术特征与策划 创意至上，意味深长——动画短片的艺术特点简析 制作一部好的电影，除了要有优质的题材，还要掌握电影本身所具有 的艺术特点和叙事语言，动画短片也是如此。动画短片是指“除真实 动作或方法以外，使用各种技术创作活动影像，亦即以人工方式创造 动态影像”的短片，也就是说， 30 秒~45 分钟内以人工方式创造的动 态影像就是动画短片。因为时间上的独特性，动画短片在创作中更具 有创新性和形式感。所以，动画短片的艺术特点主要体现在以下几个 方面： （一）篇幅上，短小凝练，叙事紧凑，情节简单，由小见大，意犹未 尽 从动画短片的定义中，我们知道它的时间一般在 30 秒~45 分钟之内， 如何在这短短的时间内叙述一个故事或表达一种情绪，成为所有短片 制作者必须要解决的问题。如动画艺术短片《葬礼》，这部短片画面 形式感十分强烈，富于节奏，故事情节简单。具体讲述了一个“所有 亲人在一个世界哀悼去世的亲人 A，而去世的亲人 A 在另一个世界哀悼 远去的亲人们”的小故事，极富哲理性和趣味性，而且篇幅较小，故 事精悍，引发观者的思考。 创作者把多年的艺术修养和创作经验带进短片的创作过程中 , 以高度 概括的手法表现主题与主要内容 , 以流畅的镜头来传递细腻的情感 , 用 细节的处理完成对神态的刻画。 再如动画短片《树》，它讲述的是一个女孩与一棵树的故事，树陪伴 女孩的成长，在这个过程中，女孩持续索取，树无怨无悔地给直到枯 萎。随着时间流逝，女孩变成了一个老妇人，当她回想起以前的情景 时，流下了悔恨的泪水。这个故事的线索基本贯穿了女孩的一生，给 影片叙事上带来了不小的难度。讲的太多，情节就过于拖沓，淡化了 故事的矛盾冲突，容易引发观众的倦怠情绪；讲的太少，又会导致故 事的不完整，给观众的观赏理解带来困难，达不到预期效果。所以， 作者将小女孩的成长段落化，并与“树”的四季兴衰相呼应，选择每 个时间段中最具代表意义的事件实行讲述，这样一来，故事的完整性 没有被损坏，篇幅上也得到压缩，观众通过典型事件看明白了短片， 也看“懂”了短片。 （二）寓意上，发人深省，表达个人艺术化观点，引起观众的情感共 鸣 与动画长片相比，动画短片不适合表达具有明确“开端、发展、高潮、 结局”的情节复杂的故事，所以在题材确定上适宜选择比较有内涵的 寓言故事或者极富代表性的情节点。在有限时间的讲述内，观众更希 望在其中看到创意和想法，看到创作者的巧妙构思和睿智表达。我国 著名动画艺术短片《三个和尚》就是从三句话的谚语“一个和尚挑水 吃，两个和尚抬水吃，三个和尚没水吃”来展开构思的。 所以，根据生活中积累的见闻感触将事件具象为一个看得懂且理得清 的动画短片需要深厚的创作功底，这也是动画制作者持续尝试和磨练 的过程。构思开始时可能是一个点子、灵感，也可能仅仅一个形象或 一种形式，抓住这个闪光的火花，并把它丰满起来，创作出既具深刻 内涵又易于画面表达的动画剧本。《树》这个故事的原型就是杂志上 曾刊登的一个小故事，在创作初期，作者没有生硬地套用故事原型， 而是结合时代的发展赋予故事本身新的涵义。 同时，因为动画短片受经济因素的制约比较小，所以它的创作内容更 加个性化和自由化，创作者能够真实地表达内心的追求和探索，表达 对社会现状或生活哲理的感触和深思，有些是对世俗标准价值的批判 , 有些是对社会弊端的不满 , 有些是表现形形色色的现代艺术观点。通过 这些意蕴独特新颖的内容 , 创作者理性与非理性的世界被刻画、体现在 我们面前。德国动画导演克里斯多夫劳恩斯坦和沃尔夫冈劳恩斯坦创 作的《平衡》讲述了一个非常有哲理的故事。本来平衡在木板上的几 个人对欲望的争夺，造成了他们所在世界的不平衡，人们在毁灭别人 夺取欲望的同时也毁灭了自己，最终留下来的人和欲望站在木板的两 边遥遥相望，人类什么也没有得到。 整个故事没有任何旁白和字幕，一直表现木板上人们争夺收音机的各 种丑态，寓意含而不露，发人深省。动画短片《自画像》