第十二章 20、３０年代戏剧 曹禺.pptxVIP

第十二章 20、３０年代戏剧 曹禺.第一节　　20年代戏剧 田汉中国现代戏剧（话剧）初潮，是在中国近代民主革命的推涌下产生的。与“诗界革命”“小说界革命”相呼应的，是晚清戏曲改良运动。上海京剧名伶汪笑侬编新剧，创新声，演出时事新剧。1904年陈去病、柳亚子创办的我国第一个具有革新意义的戏剧刊物《二十世纪大舞台》也应运而生。.中国最早的新剧演出，可追溯到1899年上海圣约翰书院学生演剧活动，1901年上海南洋公学学生仿效此，在校内演出自编的《戊戌政变纪事》。此后上海学生演剧蔚然成风。比较完整地将源于西方的现代话剧形式搬上舞台的,是中国留日学生组织的春柳社。曾孝谷、李息霜（李叔同）等1906年冬在日本东京成立春柳社，1907年3月演出《茶花女》第三幕； 6月，演出《黑奴吁天录》。新剧，又称文明戏，是中国现代话剧的早期演出形态。新剧以写实的对话、动作替代传统戏曲的唱念做工，采用幕表制演出，并衍生出定型化的角色分配制，和为宣传鼓动而派生的“言论老生”演说，令时人耳目一新。中国现代话剧的诞生1917年《新青年》陆续发表戏剧改革文章。1918年6月《新青年》出“易卜生专号”。同年《新青年》出版“戏剧改良专号”。1919年3月胡适发表独幕剧《终身大事》。1921年 5月新文化运动中第一个新剧团体民众戏剧社在上海成立。同年，上海戏剧协社成立。早期话剧创作胡适的《终身大事》1. 1919年3月发表于《新青年》6卷3号，中国第一部在公开刊物上正式发表的话剧创作。2. 它是中国最早的话剧作品之一，描写了一个中产家庭的独生女田亚梅为争取婚姻自主而离家出走的故事?。3. 剧情虽较简单?，但反封建主题鲜明，公认是受到易卜生的影响。它的出现，对以后社会问题剧的创作和演出均有推动意义。.郭沫若1923年发表《卓文君》和《王昭君》，1925年在“五卅”惨案的刺激下创作《聂嫈》，1926年将这三部戏剧结集为《三个叛逆的女性》出版。２０年代，为思想解放所激发，择取古事古诗中的著名女性予以再评价，重塑人物形象成为一种戏剧现象。与郭沫若的翻案剧同调，还有王独清的《杨贵妃之死》和《貂蝉》，袁昌英的《孔雀东南飞》、欧阳予倩的《潘金莲》等。翻案剧欧阳予倩《潘金莲》丁西林丁西林（1893—1974）原名丁燮林，字巽甫，出生在江苏省泰兴县。受清末民初“新学”的影响夕他在中学时代就抱定了“科学救国”的志向。1910年起，在上海交通大学的前身交通部工业专门学校学习了四年。接着赴英国留学，在伯明翰大学攻读物理和数学。丁西林《压迫》独幕喜剧，作于1925年，发表于《现代评论·第一周年增刊》（1926年1月）。故事本身原是悲剧或正剧的材料，但富有幽默和喜剧才能的丁西林，把它写成了一部深刻动人的喜剧。“如果能和这剧里的主人一样，遇到那样的一个富有同情的人，和你‘联合起来’，去抵抗——不但‘有产阶级的压迫’，——社会上一切的压迫与欺负，我相信，你是一定不会死的。”结构之精巧、填密，语言之机智、幽默、俏皮，喜剧性格刻画之真实、生动。..田汉，１８９８～１９６８，湖南长沙人，原名田寿昌，1916至1922年就读于日本东京高等师范，1918年加入少年中国学会。1921年组织南国社。自1924年创办小型文艺刊物《南国》半月刊。在艰难困苦中，他以极大的热情、才华和毅力献身于中国现代戏剧运动，是20年代中国戏剧创作剧目最丰、成就最高的戏剧家。 田汉《梵峨璘与蔷薇》1920年发表，四幕剧。“梵峨磷”（Violin 之音译，小提琴）象征艺术，“蔷薇”竹象征爱情。这部剧作借鼓书艺人柳翠和她的琴师的传奇性浪漫史，表现了青年田汉对“真艺术”和“真爱情”的追求，而这追求便表白着他对扼杀艺术和爱情的半殖民地半封建社会的强烈不满。《获虎之夜》1. 写于1921年独幕话剧。2. 山村猎户之女莲姑和贫穷的流浪儿黄大傻的爱情悲剧，以现实主义之笔写出了爱情自由和个性解放的要求所面临的严酷现实，以及青年男女为此所进行的生死斗争。3，扣人心弦的戏剧性；人物形象的真实刻画；富有民俗色彩和乡土生活气息。声音这是一出感伤、唯美的新浪漫主义之作。……主要是写黄大傻这个人物的“殉情的惨史” ……田汉所追求的并非写实主义的社会问题剧。 （董健《田汉传》）.《获虎之夜》剧照（中国青年艺术剧院演出）《名优之死》1927年冬写成并曾演出，1929年底在南京演出时，补加了中间一幕，定型为一个三幕话剧。最初构思受启发于波德莱尔诗《英勇的死》，田汉执意“写一篇中国名伶之死为题材的剧本”。剧本通过著名京剧艺人刘振声与流氓、恶棍杨大爷的尖锐斗争以及他修死在舞台上的故事，揭露了旧社会的罪恶。该剧最成功的地方是在于塑造了刘振声的艺术形象：他视艺如命、重视“戏德”，他宁可不顾疲劳自己演“双出戏”，也绝不以迎合低级趣味来博取上座率。他为艺术献身的人生充满了悲壮