11.24网文写作关键点-烽火戏诸侯 .pptVIP

高潮情节，是对一个稳定世界框架的破坏。 读者看得越爽，越痛快，作者就像独自收拾个烂摊子，就越困难， 所以在我看来，每一个所谓的大高潮情节，都是整部小说的潜在大敌。 因为写小说，有一个很隐性潜在的关键点，就是逻辑。 写小说，是一件最讲求逻辑的事情。 一般情况，所谓的高潮情节就是不讲逻辑。 所谓的讲逻辑，不是只追求严谨、缜密、合理。 举两个例子，电影《憨豆先生》，小说《重生之都市修仙》。 个人建议，保证三万字一个小高潮， 十万字一个大高潮。 为什么很多小说到了中后期就开始口碑下滑？ 并不一定是作品质量真的下降了，而是读者的审美，不可避免地出现疲惫。 这是一种强大的、作者和读者都不可抗拒的阅读惯性。 比如一部开头可以打8分的作品，到了中期还是8分水准，可能读者就开始觉得至多只有7分，甚至只是刚刚及格的6分，追读追更的欲望，就已经不断下滑。这是因为读者已经习惯了作品之前的那个水准和节奏，他要追求更大、更多的新鲜感，你给不了，就会被读者扣分，订阅会下降，口碑会下降，一个不小心，积累越多，就是崩盘的下场。 所以长篇写作，永远是逆水行舟，不进则退。别怪读者挑剔，作者做不到这一点，只能怪自己。 你既要尊重读者，也要忽略读者。 一些细节漏洞，有读者提出来了，能改就立即改，能圆回来就一定要后续章节圆回来。 但是对待主线，一定要有所坚持。 所以我建议最好是看完每一条读者评论。 重要，很重要，极其重要。 【人初生日初出，上山迟下山疾。正入万山围子里，一山放出一山拦。】 上一句，出自王建的《短歌行》。后半句，出自杨万里的《过松源晨炊漆公店》。 【崔东山双指捻住酒壶，瘫靠着椅子，喃喃自语，嗓音细微若蚊蝇，断断续续：“我曾是那谪仙人，饮的是天庭神酿酒泉水，下的是白帝城间彩云谱……我看那铁面横波，终不快意……身无分文，餐霞饮露，凉风大饱。张灯行酒，可敌风雨雷电之气……先生醉醺头摇晃，高举空杯，问天理人心谁在先，童子莫对，垂头而睡，但闻四壁虫声唧唧，与先生吧唧声相和……先生脱衣为童子披衣，一个踉跄，跌倒破庐内，席地而眠，鼾声如雷，人间千秋梦……”】 “浮曹娥江上,铁面横波,终不快意。”出自王思任的《剡溪》。 “乃张灯行酒,稍敌风雨雷电之气。”出自谭元春的《再游乌龙潭记》。 “童子莫对，垂头而睡。但闻四壁虫声唧唧，如助予之叹息。”出自欧阳修的《秋声赋》。 “夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。敲门都不应，倚杖听江声。”出自宋代苏轼的《临江仙·夜归临皋》 3、语境，语意。 留白，画面感。 【铁门关外一位老僧掠过荒漠掠过戈壁，一次停脚，是手指做刀，剜下手臂肉，喂养山壁缝隙之间的幼鹰；一次是在沙漠中蹲坐，看那虫豸游走。当原本身容垂垂将死的老僧来到夔门关外，好似年轻了十几岁。他在雄关之外站定，怔怔出神，眼神昏昏，只看那入关或是出塞羁旅之人的来去匆忙，一看就是几天几夜，当关塞甲士准备前去盘问几句，老僧已经不知所踪。西蜀北境多险山深涧，蜀道难于上青天，一位僧衣老者身形如鸿鹄，来去如御风，见高山越山巅，遇大河踩江面，一身枯木肌肤已经开始焕发光彩，如同冬木逢初春，可眼神越发浑浑噩噩，袈裟飘荡。下一步落脚处随心所欲。偶遇纤夫在浅滩之上拉船，僧人出现在船尾，踩在冰冻刺骨的河水中，听着蜀地汉子的号子，缓推大船二十里，然后一闪而逝。在深山老林中一掠几十丈，砰一声，老僧猛然停足，双手捧住一只被他撞杀的冬鸟，手心之上血肉模糊，老僧眼神迷茫，先是恍然醒悟，无声悲恸，继而又陷入迷茫，双目无神。这一站就是足足半旬，期间有大雨滂沱压顶，有雪上加霜侵透身骨，直到一日清晨，旭日东升，才蓦然回首再往东行这一路走过黄沙千里，路过金城汤池、千寻之沟和羊肠小径后，终于踏足中原。又在小镇及肩之墙下躲雨，观撑伞行人步履，在高不过膝的溪畔看人捣衣，在月明星稀之下听更夫敲更，在名城古都遇见路边冻死骨。 这一日，已是年衰仅如花甲之年的老僧在在一处荒郊野岭一座孤茔小冢边，看到字迹斑驳的墓碑上一字。不知为何，行万里路看万人，已是忘去自己是谁，所去又是何方，所见又是何人，偏偏在此时只记住了一个字——刘。 懵懵懂懂的老僧继续东行，某天来到一座青山，风撼松林，声如波涛。心神所至，飘上一棵古松，远望东方，听闻松涛阵阵，足足一旬之后，才沙哑开口：“松涛。” 一个死死记住的“刘”字。加上此刻松涛如鼓。 老僧已经不老，貌似中年。四十不惑，对这位东行万里忘却前尘往事的烂陀山僧人来说，这一刻确实称得上是不惑了，面露笑意，“刘松涛。”】 【哪怕她这一路行来，她见过很多人很多事，高高在上的仙家高人，肉眼凡胎的市井百姓，权贵子弟的锦衣怒马，御风凌空的神仙风采，见过了许许多多的悲欢离合。 有那佛家的行者，在凄厉风雨夜，赤足托钵而行，唱着佛号，步伐坚定。有赴京赶考的穷书生