写景手法_共6页.pdfVIP

古典诗歌中写景的七种方式 中国古典诗歌 “贵含蓄，忌直露 ”，有情不直言情，有恨不直说恨，而是借助于外 界事物来表达，诗人惯用的手法便是借景达情，于是就产生了为数众多的写景诗。但写 景因抒情的不同而方式各异，常用写景方式有： 一、正与侧的结合 景物描写可以从正面入手，直接描写景物的特点，使人一目了然；也可以不从正面 景物入手，而是从与其有关的侧面景物写起，来揭示该事物的特点，同时还能提供给读 者丰富的想象空间。两种方法结合运用，可以使景物的特点，更加鲜明更加突出。 如白居易《杨柳枝词》 “一树春风千万枝，嫩于黄金软于丝。永丰西角荒园里，尽 日无人属阿谁？ ”第一、二句运用正面描写的手法，描写了春天柳树的娇美形态。 王昌龄的《从军行》 “大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报 生擒吐谷浑 ”，第二句侧面描写战况，通过写风势很大，卷起红旗便于急行军来写战争 的惨烈。 再如刘禹锡的《石头城》 “山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月， 夜深还过女墙来 ”，题为 “石头城 ”，明显是写 “石头城 ”，但诗歌不从石头城入手，却 从石头城周围景物 —— 山、潮水、月 —— 入手，写出了石头城这一 “故国 ”的没落与荒 凉。 二、动与静的结合 在中国古代诗歌里，诗人们为了创设意境，特别注意动态描写，动静结合是常用的 一种写景手法。在这种手法的运用中，诗人往往独出心裁， “每着一字 ”，而使 “境界全 出”。比如像贾岛《题李凝幽居》的 “鸟宿池边树，僧敲月下门 ” 的 “推 ”“敲 ”选用， 王安石《泊船瓜洲》的 “春风又绿江南岸 ” 的 “绿 ”字的形容词用作使动动词，都是动 态描写的一些典范，在动词的使用上作了不少文章。但作为动静结合的写景方式，往往 是在一种意境里描写动态与静态，并且往往是以静为主，以动衬静的方式，形成意境和 形象的和谐统一。因此，动静结合的写景手法，往往与衬托又不可截然分开。 如王维的《山居秋暝》 “空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。竹 喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留 ”，诗人王维不愧描写山水的高手， 动静结合是其主要写景手法之一。诗人在描绘的景物中，静中有动，以动衬静，动静结 合，构成动人的意境。第二联写物， “明月松间照， ”是静景，是所见，写的是月光透过 松枝洒遍大地；而 “清泉石上流 ”，是动景，是所闻，动静融为一体，构成一副清幽可 爱的风景画。第三联是诗人用 “竹喧 ”烘托山静，是所闻，用 “莲动 ”衬托水幽，是所 见，见闻交错， “喧 ”“幽 ”互衬，颇具艺术感染力。 1 三、声与色的结合 古诗写景常涉及到声音与颜色，这是诗人利用感官多角度写景，让读者如临其境， 收到了很高的艺术效果。 如杜甫《绝句》 “两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴 万里船 ”，上联是一组对仗句。草堂周围多柳，新绿的柳枝上有成对黄鹂在欢唱，一派 愉悦景象，有声有色，构成了新鲜而优美的意境。 “翠 ”是新绿， “翠柳 ”是初春物候， 柳枝刚抽嫩芽。 “两个黄鹂鸣翠柳 ”，鸟儿成双成对，呈现一片生机，具有喜庆的意味。 次句写蓝天上的白鹭在自由飞翔。这种长腿鸟飞起来姿态优美，自然成行。晴空万里， 一碧如洗，白鹭在 “青天 ”映衬下，色彩极其鲜明。两句中一连用了 “黄 ”、“翠 ”、“白” 、“青 ” 四种鲜明的颜色，织成一幅绚丽的图景；首句还有声音的描写，传达出无比欢 快的感情。 四、虚与实的结合 “虚 ”与 “实 ”是两个极大的概念，具体点说就是无形与有形、抽象与具体，想象 回忆与现实。