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中国音乐史学会第十三届年会综述 　　2014年11月14至17日，由中国音乐史学会和宁波大学艺术学院共同主办的中国音乐史学会第十三届年会暨第八届全国高校学生中国音乐史论文评选颁奖大会在宁波大学举行。此次大会云集了全国音乐史学工作者共二百三十余人。会议在两个分会场举行，共宣读论文94篇，与会论文集中体现了近年来中国音乐史研究和教学的必威体育精装版成果。开幕式上，音乐史学家、音乐评论家刘再生做了名为《时代与学术》的主题报告。 　　本次大会还举行了全国高校学生“徐小平奖”中国音乐史论文评比的颁奖仪式。该项论文评比由中国音乐史学会、文化部教育科技司、《音乐研究》编辑部、中央音乐学院音乐学研究所等单位共同主办。本次论文评比分为博士组、硕士组、本科组三个组，共评出一等奖7名、二等奖16名、三等奖25名。 　　本文将以传统音乐史学研究、音乐史研究新趋向、音乐史学史及方法论研究、音乐史料的发掘与整理研究、汪毓和先生研究五个主题来对此次大会进行综述。 　　一、传统音乐史学研究 　　对于传统的音乐历史研究，乐器、乐律是两个重要的方面。例如《古埙简史述论》（王清雷）结合了乐器、乐律以及音乐性能、演奏方式等几个方面，对于埙的发展历史做了一个较全面的和有建设性的论述。对于古代乐器的研究，还有《铣琴、渤海琴之寻踪》（陈秉义），《关于中国古代青铜钟-钟单音及双音的设置与应用问题》（孔义龙）等多篇论文。前一篇论文对于中国公元9-11世纪流行的拨弹乐器铣琴、渤海琴和后来出现的三弦进行了初步的论证。后一篇论文提出，当一钟双音被作为古代礼乐之乐的技术标准时它便直接影响了礼乐之乐的发展与平衡，同时也表现出了区域性的差异、阶段性的变化以及转换后的继承这样的特点。 　　在纯乐律学研究中，有《刘濂（乐经元义）中的“六调旋宫术”与“十二律四清声说”》（谷杰），《朱载堉与西蒙·斯蒂芬十二平均律理论文化视角比较研究》（喻辉），《（乐律表微）的理论律学初探》（石林昆）等文章。其中喻辉的论文提出朱载堉对十二平均律计算方法的阐述与荷兰工程师、音乐理论家西蒙·斯蒂芬（Simon Stivin）在《论歌唱艺术的理论》一书中对十二平均律的解决方案基本一致，但朱载堉同斯蒂芬的计算方法在实际出发点、理论依据、计算途径、数学概念和音乐理论视角等方面都有很大的差异，朱载堉的研究在整体理论框架上影响斯蒂芬的可能性很小。中西音乐文化和基本音乐理论概念的差异直接体现在双方的研究思维中，这种差异也折射了十二平均律理论作为一种律学思维在中西方音乐实际发展史中的不同实际影响和作用。 　　二、音乐史研究新趋向 　　近十几年来，在中国音乐史的研究中有一些新的分支和趋向出现。例如，区域音乐史研究，女性主义视角下的音乐史研究，结合了图像学的音乐史研究等。 　　关于区域音乐史的研究有两篇论文提交，分别是《区域音乐史料的发掘与整理——以广西音乐史研究为例》（李莉）和《对区域音乐史研究的回顾与反思》（李俊）。并且，由浙江师范大学音乐学院杨和平撰写的《浙江音乐史》也在此次会议上举行了捐赠仪式。除了整体地域性的音乐史研究外，还有一些涉及地方音乐家、音乐创作、音乐生活与音乐文化、音乐社团和音乐教育等方面的研究也在此次会议上崭露头脚。例如获得博士组二等奖的《陈培勋及其音乐创作研究》（李俊），《春蜂乐会音乐家研究述评及其历史反思》（葛兆远），《“新音乐运动”中的黔西北音乐家及其作品探微》（崔保亚）等。 　　女性主义视角下的音乐历史研究以《初识晚明才女叶小纨及其（鸳鸯梦）的音乐学价值》（陈怡静）为代表。作者首先对《鸳鸯梦》这部中国古代音乐史上最早的一本由女性作家创作的杂剧进行文本方面的解读，包括文词、宫调、曲牌等方面，其次进一步探讨作品中蕴含的艺术特征及其文化内涵，进而分析其中女性主体意识的具体体现。 　　音乐图像学方面的研究以《听见（宪宗元宵行乐图）——图像中的明朝音乐声响重建》（毕乙鑫）和《从隋代虞弘出土音乐图像看丝绸之路上的粟特音乐遗迹》（王雅婕）为代表。前者对《宪宗元宵行乐图》中宪宗观看放烟花、宪宗观看货郎与走会、宪宗观看百戏三个场景的研究，进行了一种建构历史的音乐声响场景的尝试。后者以1999年考古发现的隋代虞弘墓出土的图像资料为基础，通过研究与分析其中与乐器、舞蹈有关的图像内容来推断地处中亚地区的粟物及袄教音乐文化的乐队组合形式、音响特征以及社会功用等方面的内容。 　　三、音乐史学史及音乐史方法论研究 　　在音乐史学史研究方面，主要有以下三篇论文：《回望百年：中国音乐史学的转型与繁荣》（郑锦扬），《中国音乐史学的过去、现在与未来》（李方元）和《论中国音乐史学史研究的学科任务、学术基础和准备工作》（陈永）。 　　在《回望百年：中国音乐史学的转型与繁荣》中，作者锁定两个关键词“转型”与“繁荣”，将百年来（1912-2012）中国音乐史学