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由《广岛之恋》浅谈“左岸派”风格 [摘要 ] “左岸派”作为法国二十世纪六七十年代 的重要电影流派，由于深受二十世纪以来，哲学、心 理学、文学和戏剧等现代主义新的观念和新的创作理 论的影响，因而在美学特征和风格上表现出与传统相 异的特点。 [关键词 ] 左岸派 《广岛之恋》 主题 题材 人物 风格 在法国二十世纪六七十年代的新浪潮运动中，有 一股截然不规的潮流，由于强调对人的理解、强调电 影的文学性，因而被人们看做“作家电影”，是文学家 拍摄的电影。它的代表人物包括阿仑 #8226; 雷乃、 阿兰 #8226; 罗布一格里叶、玛格丽特。杜拉等人。 由于他们趣味相投，交往甚密，又都住在巴黎赛纳河 左岸，这一社交集团又被称为“左岸派”。 由于深受二 十世纪以来，哲学、心理学、文学和戏剧等现代主义 新的观念和新的创作理论的影响，因而在美学特征和 风格上表现出与传统相异的特点。 通过对阿仑 #8226; 雷乃的《广岛之恋》为具体实例，从主题的矛盾性、 题材的复杂性、人物的模糊性、风格的意识性等角度， 分析这一流派的美学特征与美学风格，不无意义。 一、主题的矛盾性 “作家电影”所选题材别具风格，往往从战争的浩 劫所带来的后果、原子弹的威胁和世上荒谬绝伦的事 情中去寻求灵感，专注地描写同样的思想和同样的妄 念，那样锲而不舍地探索人的精神世界、人的苦痛和 人的责任，倾向描写陷人日常琐事之中作茧自缚的、 受人捉弄的或被这世道所欺骗的人物，从而变现出人 物矛盾的内心情感。 《广岛之恋》一片开始，是战争时期的原子尘和 两人做爱时汗珠的特写的交叉剪辑，隐喻着人类在爱 情与死亡、战争与和平、幸福与痛苦中的挣扎。两位 已婚的中年人在日本广岛邂逅相遇，在两人恋爱的过 程中，女主人公常常回忆起在第二次世界大战中被打 死的她的初恋情人，于是两人便在战争的回忆与和平 的现实中寻找与挣扎。影片中性欲与道德也发生了尖 锐的矛盾冲突，女主人公力图表现摆脱一切理性、法 律、道德和习俗的约束的人的真实，追求人性的本能 欲望，两人虽然相爱，但最后法国女人还是离开，这 种人生的无奈、 人生的痛苦暴露无遗， 从而体现出“左 岸派”电影中现代主义的矛盾的美学特征。 二、题材的复杂性 “左岸派”的题材主要是体现在时空的错综复杂交 替和对人内心世界的不断探索， 这两大题材相互交错， 成为其影片的脉络。作家电影在不断地展现现实生活 和回忆过去的时间和空间的交错变化中展现人物复杂 的内心世界。颠倒时序，打乱时空，在无时序的表达 中暗示一种心理、一个流程、一种瞬间、一种情结、 一次偶然、一种情绪、一种潜意识，一种困境，挖掘 出一种个人的主观真实感受。“左岸派”影片的主人公 总是处于复杂的进退两难的境地，他们要从过去的经 历中摆脱出来，过去的体验和伤害造成的阴影却像幽 灵一样挥之不去，幻想中的过去与几乎是由石像组成 的现实不断交叉，在这种交错中人物在痛苦挣扎。正 如评论家所言： “欧洲电影则是以确认你在生活中面临 着某种困境为基础的―― 困难是你能够解决的，而困 境却是无法解决的，人们只能对它进行探索和研究而 已。” 《广岛之恋》是以记忆和忘却为题材的复杂电影， 女主人公在和日本中年人相恋的过程中，又不断地重 温了自己过去与德国士兵的爱情，时间与空间无明显 界限，自由穿梭于 1958 年的广岛与 1946 年的内韦尔， 让“面前的现实”与“回忆重塑的第二现实”并置在影片 中。广岛的历史性场景的现实存在成为她不断回忆在 内韦尔过去情感经历的契机，让人直觉到回忆所连缀 的现实贯注着被压抑的激情。随着人物的内心世界的 矛盾冲突，过去和现实的痛苦挣扎，影片中的主题也 被深度化和复杂化。 三、人物的模糊性 “左岸派”电影接受了萨特的“存在主义”影响人，物 没有传统作品中的“良好的感情”，取而代之的是人生 之恐惧、社会秩序之荒谬、人之渺小孤独、人性之虚 伪和残暴等， 突出了人的精神痛苦与丑陋， 以至于“左 岸派”电影中的人物常常是无名无姓， 人物姓名的模糊， 看似不经意的一笔，而实质上恰恰是在荒诞的世界和 战争给人类造成的精神扭曲、变态、异化上冲突的结 果。作家电影中的人物，无时无刻不在过去、现在、 将来这些时空交错中痛苦的生存，对自身存在缺乏信 心，对待感情飘忽不定，在犹豫中模糊地挣扎。 《广岛之恋》一片中，人物大多像现代主义艺术 作品一样，没有姓名，也没有详细的经历背景，片中 只有他们大段的内心独白。男主人公和女主人公都没 有名字，分别用他和她代替， “广岛，这就是你的名字”， “而你的名字叫内韦尔。法国的内韦尔”，这是他和她 分手时说的最后一句话。 他和她是被高度抽象了的人， 他们的姓名只代表战争和爱情的符号。男女主人公没 有在过去和现实中找到自身的价值，也正如影片最后 的独白：“时间冲刷记忆