古诗中的“柳”意象.pptxVIP

学 海 无 涯 古诗中的“柳”意象作者：语文人 柳，婀娜柔媚，摇曳多姿，受到历代诗家词人的青睐，常用 来作为抒情言志的对象，往往给读者无限的遐想。唐诗中的咏柳佳作 更是不可胜数。其中贺知章的《咏柳》诗最为著名：“碧玉妆成一树 高，万条垂下绿丝绦。不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。”这首诗 一反前人以杨柳的细柔形象来形容美人身材苗条的写法，而是用拟人 的手法，将自然人化，让杨柳化身为美人“碧玉”而出现，栩栩如生 地刻画出杨柳的婀娜多姿：那参差披拂的枝条，鲜嫩滴绿的翠叶在春 风吹拂中姿态迷人。而《诗经》中的“昔我往矣，杨柳依依；今我来 思，雨雪霏霏。”则运用对比，将当年抒情主人公出征时春光明媚， 柳丝轻拂，与佳人的难分难舍的依依惜别之情与归来时的且雨且雪的 恶劣环境，形成了鲜明的对照。 在唐朝诗人中，对“柳”最有感情的当数李商隐了。在他的诗集 中，以“柳”为题的多至十几首。《赠柳》诗描绘春柳风姿：“章台 从掩映，郢路更参差。见说风流极，来当婀娜时。桥回行欲断，堤远 意相随。忍放花如雪，青楼扑酒旗。”诗中的“掩映”“参差”写柳 色或明或暗、柔条垂拂的繁茂景象，这是摩形、摹色的修辞手法，而 “风流”“婀娜”以拟人的手法，将“柳”人格化写照。写柳的体态 轻盈，飞花似“雪”，又把春柳的繁华比喻得极致。而《柳》这一首 诗是写秋日之柳：“曾逐东风拂舞筵，乐游春苑断肠天。如何肯到清 秋日，已带斜阳又带蝉。”诗人写秋柳，又以春柳作比。春日之柳的学 海 无 涯 繁盛，正反衬出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁华得意，愈显出秋日之 柳的零落憔悴，使人顿生惆怅、爱怜之心。 上述两首同是“咏柳”诗，诗人却表现出截然不同的感情：写春柳， 突出其对春柳繁华的欣喜、爱惜之情；写秋柳，则表现诗人对秋柳稀 疏衰落的悲叹、惆怅之情。 说道“咏柳”，在唐诗中常被用以“赋别”。例如罗隐的《柳》 就是运用比兴手法，借助春柳的形象，写暮春晴日，长安城外、灞水 岸边送别情景：“灞岸晴来送别频，相偎相倚不胜春。自家飞絮犹无 定，争解垂丝绊路人。”诗人的感物起兴，是从长安城外的名胜“灞 桥风柳”的柳“絮” 、柳“丝”比拟的。那种分别时“相偎相倚”、 牵衣顿足的情景，犹如“飞絮”，飘忽不定，其背井离乡，妻离子散， 各在一方，又何止一家？这种“争解垂丝绊路人”的凄惨之状，在于 目前，更让人看到当时的兵役、徭役的残酷，百姓无奈之极。 在赋别诗中，诗人还常常以“折柳”相赠表示惜别。因“柳”与“留”为“谐音”修辞，故又成为古诗赏析的审美定势。例如戴叔伦的《堤上柳》：“垂柳万条丝，春来织别离。行人攀折处，是妾断肠 时。”诗中“柳”与“留”；“丝”与“思”，即为“谐音”修辞格， 传达出一对情人在堤柳荫下，那种相思、相爱，难分难舍的情状。不 过李白《春夜洛城闻笛》这首诗，运用了借代、双关的修辞手法，诗 中的“折柳”，是由听到“折柳”曲的笛声引起的思乡之情：“谁家 玉笛暗飞声，散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。”学 海 无 涯 前人《网师园唐诗笺》一书中对此诗的评价为：“‘折柳’二字为通 首关键。”“折柳”原来是指“折取柳枝”。相传，长安东有一桥名 为灞桥，汉人送客到此折柳赠别或送别之词。而李诗中“此夜曲中闻 折柳”，是一首“折杨柳”曲的省称，这首曲子往往用来用来表示惜 别怀远之情。本诗描写的是：春宵人静之时，诗人忽然听到了一阵悠 扬的笛声，附耳聆听，这笛声乃“折柳”曲。作者不由得触景生情， 浮想联翩，此时正是折柳的季节了，春天已到，而自己却漂泊在外， 不禁引起思乡之情。 施肩吾的《折杨柳》：“伤见路旁杨柳春，一重折尽一重新。今年还 折去年处，不送去年离别人。”这是用反复、对比的修辞手法，通过 离人这一缩影的描绘，勾起读者对古代多少离愁别恨的场景的再现。 而雍裕之的《江边柳》则别出新意：“袅袅古堤边，青青一树烟。若 为丝不断，留取系郎船。”诗中女主人公不仅没有折柳赠别，倒希望 柳丝绵绵不断，以便把情人的船儿系住，永不分离。诗人采用了比喻 式的摩形词和比喻式的颜色词：“袅袅”既形容细长柔软的杨柳随风 摆动，又喻指“袅袅婷婷”体态轻盈的风流女子，提裙挪步于柳莺鸣 唱的堤坝，与心上人卿卿我我的场景。“青青”，这一重叠词，带有 较强的形象色彩，既生动地描绘了一团团如烟如雾的柳树，朦胧可爱， 又希望郎君与自己的爱情就像这“杨柳青”一样，永不衰败。 另外，白居易的《勤政楼西老柳》用简括的笔触勾勒了一幅“临 风立马图”，也是诗人的自画像：“半朽临风树，多情立马人。开元学 海 无 涯 一支柳，长庆二年春。”全诗用象征的手法，使人想起“病树前头万 木春”，曾经是风流倜傥、为民代言的一代志士，转眼“半朽临风”， 光阴不饶人啊！然而，“老骥伏枥，志在千里；烈士暮年，壮心不已