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　　 　 　真书结字的黄金律 楷书又叫真书,结字有个规律，规律就是合乎黄金分割即黄金率,这是我偶然发现的,我曾经看唐人和北朝著名碑版上的楷书字，我拿一个画画放大用的塑料片（这种塑料片现在街上有卖的，是为画画放大用的，它分成两部分,一部分是较小的方格,一部分是长方片）,我用那部分比较小的方格，就把这种坐标格罩在字帖上.比如一个字，我把它每一个笔画都给延伸了，延长了.好比说左边是个三点水,江，河,湖,海之类的字，头一笔从左往右下来点儿，我把它当作一个歪斜的道儿，第二笔又延长,第三笔从下往上又延长，它们交叉的地方有一个交叉点.右半的字,比如海字,每一笔都延长，又有几个交叉点，（这些个交叉点，我们在这里没法说了，只有在纸上画出来才明白,这里不妨简单地2口头说一下.）我发现这些交叉点中主要的有四个．或许有的字没有这些个笔画,并不全都占有每个交叉点，可如果占有的话，总是这四个交叉点最要紧．这四个交叉点在哪儿呢?假定是一尺三寸这么大的一个正方形，我每隔一寸就给它划一条直线,横竖都一样,就成了16９个小方格.这样在中心的部分,左边的空格是五个，中间的空格是三个，右边的空格又是五个，这是横着的;上下也是,上头五个空格,中间三个空格，底下五个空格．这样那个从左往右数第五个空格的右下角,那是一个交叉点，从这再往右数第三个空格的相同犄角又是一个交叉点，.从上往下也是这样.结果中间部分是九个小空格．于是上边横着数是五,三，五，竖着数也是五，三，五.要是左上边饿交叉点我们管它叫Ａ点,右上边的交叉点我们管它叫Ｂ点,左下边这个点叫C点，右下边这个点叫Ｄ点，那么这四个交叉点就是古代字的结构所注重的地方.有的字不完全那么准确，不那么机械，但是它重要的结构以这四个点为重点，是最要紧的地方. 在从前有米字格,有九宫格，还特别说写字要讲中宫,中间那一宫,那结果呢,把米字格都给写出来了,斜着对角两道线，中心最多的交叉点把那当作中心.把这个中心当作字的重心来写，那么写完之后，每一个字的末尾准侵占到下一格半拉，准到那格底下外边来．我以前不知这是怎么回事,自从我发现了这结字的黄金律,在下笔开始写的时候,起首时注意左上角的Ａ点，收尾时注意右下角的D点.这样就绝不会出这个格了,它准都在格子里头. 写行书也是这样.你对楷书字结体的重点要是理解了,写行书也容易做到行气贯通．行书字常常有左右摇摆的情形,写出来龙飞凤舞的，为什么有行气呢?细看，它那个A点都在一行里头．这一行不管多少字，你把每一个字中A的交叉点都给它画出来,它基本上是一条垂直线,虽然摇摆,也差不了太多.所以这一行行字叫气贯.这气在哪儿，你也摸不着，也感觉不出来，事实上就是这字的连贯性.那么我们就看出来了,这一行字,它的Ａ交叉点都在一条线上.这个字不管左右摇摆到多厉害的程度，它的气还是连贯的． 关于这个问题,还有些个笔画的副作用＂的问题，就是说左紧右松,上紧下松．比如写＂川字，三笔．第一笔第二笔靠得近,第三笔跟第二笔离开可以远一点儿．刚才说＂三字,第一横跟第二横挨得要紧,第二横跟第三横距离可以松一点儿,可以宽一点儿的要靠在下边,靠在右边．这样子写出来就好看． 还有一种,是横笔,一定要写起来自然向右上微微的斜一点儿．最害人的一句话叫横平竖直＂．你要写字真正按这个横平竖直去写，是怎么看怎么难看.我小时侯的写字，大人在旁边拿个棍儿，拿个笔杆瞧着，我的笔往上歪一点儿，就梆我的给我的手指头打一棍儿:你横不平！于是我就注意横平,结果怎么写怎么不好看.其实我这个横所谓的＂平＂是有条件的．我们若是把现在的报纸拿过来，头版头条大字,我们拿起来对着灯光反过来照,它的横画还是有往右上走的一种趋势．你正面感觉不到,在仔细瞧，每个横画右边总有一个小三角．你是不是想过那个三角为什么不画在底下，为什么画在横的上边?它与毛笔写字有什么关系呢?平时我们写字,停笔的时候总要驻一下，上面冒出一个尖来．给这个冒出的尖绝对化图案化,就是这个横上边画着的三角,这样子，这笔画自然就形成了从左往右往上去的趋势. 再说竖,现在所谓宋体字．一个竖本来就是一个竖方条,上边右上角斜着去一点儿，右下角斜着又去一点儿，上边右半缺个角，底下右半缺个角.这使人感觉这种竖呀不是直的，它是弯的，微微的有一点儿弯．两端右边去个角，就让人感觉象有个弧度.这个弧度冲左,鼓的那部分向右．我问过人，你们制造个字模的时候为什么要这么做,他也说不上来．我觉得这正是我们要打破横平竖直这个谬论的一个证明. 以上我说明我们在写字时,第一,不要注意中宫，而是注意四个五比八的交叉点；第二，就是不要真正的横平竖直．凡是注意中宫这个观念和一定要横平竖直观念的，他再写一辈子也写不郝。我敢下这个断语．我郑重地报告想练字的朋友,要特别注意这个问题．我这个说法曾在香港一个叫《书谱》的杂志上.我们学校的秦永龙同志他编