建筑彩画 建筑彩画工序综述 建筑彩画的工艺.docVIP

建筑彩画 建设单位：天津工艺美术职业学院 为民族传艺 为文化存根 为大师立传 为百工留名 建筑彩画 建筑彩画的基本工艺 彩画基本工艺是指彩画在绘制程序上所使用的方法，由于彩画试样很多，工艺自然各有不同，但绝大部分图案都有其基本的表现方法，我们称基本工艺。基本工艺不能包括各个细部花纹和画面的画法，它是在大量的彩画中所抽出来的共同的常用项目，即不论进行什么彩画均包括这些项目程序。这些基本工艺主要指作用于构件上的操作范围，对于不在构件上进行的工作，如配材料、设计放样，均不在基本工艺范围叙述。 1、确定地仗是否可以进行彩画 彩画是画在生油地仗上的，生油地仗（砖灰地仗）为彩画提供了很好的绘制面层，它粗涩程度适当，便于与颜料结合，它的生油壳层不与任何颜料发生化学反应，是理想的绘制基层。但经验告诉我们，在绘制前首先应确定生油是否干燥，如不充分干燥或表千里不干，则在色彩涂上后，虽色彩可以很快干燥，同时生油也逐渐干燥，但在颜色面层上仍会渗出明显深浅不均匀的油迹，影响彩画的美观。确定方法很简单，用指甲划刻，不需用力，生油表面出现明显的白色线条即说明生油干好，否则说明生油不干，但如果指甲刚划过去后为白色，之后又慢慢地变得不明显了，则说明生油也未干好，尚不能进行彩画施工，否则影响质量。如果在上面进行沥粉，沥粉附着也不会牢固，甚至自行翘起、脱落。 2、磨生过水修整彩画基层 在生油地仗上进行彩画，由于生油地仗在磨细灰钻生油的过程中及之后，表面不免沾有浮土砂粒，干后表面效果粗涩，很不利于彩画各项工艺的施作，尤其不利于沥粉工艺的进行，因此在确定地仗干后，应首先进行打磨，使其表面滑润，手感均匀，打磨之后尚要过水布，擦掉浮土。生油地仗在打磨完之后，表面泛白为砂纸擦痕，为使谱子的痕迹与生油地仗区别明显，传统往往又用很淡的群青胶水汤通刷一遍，使地仗变深，以便以后认清谱子图样。 3、分中使图案对称 彩画图案对称，各间各构件左右的尺度、图案基本相同，所用的谱子图样按半间设计，可以左右反复运用，一般一个谱子少则运用2 -4次，多则十几次以上，均系相同对称的图案，因此需事先找出大木（主要指檩、垫、大小额枋等构件）的中线，这里不论建筑物的正面还是侧面、背面，只要彩画图案左右对称，大木构件均需找出中线，用粉笔划清楚即可。为了使各构件的图案对称准确，檩、垫、枋的中线一定要在一条垂直线上，可用线坠吊找。对于平板枋、挑檐枋角梁和各竖向构件一般不用分中。另外，靠角梁的檐檩本身不分中，其中线按枋子中线由下至上找出相应的点来确定，也与该件下部的枋子中线在同一垂直线上。 4、打谱子将图样转移到构件上去 彩画图案在起稿、定稿阶段不是在构件上直接进行的，而是根据规则和设计方案先画在牛皮纸上，定稿之后，将牛皮纸上的图样扎成若干排小孔，使图样由连续密集的小孔组成，这称为谱子。运用时将谱子按实于构件上，用色粉拍打。粉迹便透过针孔，附在大木之上。由于图案对称，一张谱子可正反利用。使用时由中线向两边分排，凡是设计中左右图案相同的构件均用一张谱子拍打。谱子事先均要注写清楚用于何部位，代用于何部位。谱子规格大小不同，依构件而定，小的如椽头谱子，只有几厘米见方，大的可达l米宽、数米长，拍时可由一人或数人共同进行，以使谱纸贴实于构件之上，拍上的粉迹以清楚准确为度。 5、摊找零活弥补谱子的不足 彩画中大量复杂重复的图案均在打谱子时解决，但也有些构件比较简单，事前不起扎谱子，而直接在构件上勾划轮廓线，某些构件造型起伏较大，打谱子也不方便，只能将图案画在构件上，另外在打过谱子的地方不免有粉迹不清楚之处，不便于以后工序的进行；还有个别部位图案为大体对称，局部不对称的情况，这些均需在打谱子之后解决，即用粉笔直接在构件上表示，描绘清楚，称摊找零活。摊找零活的部位包括角梁边楞大线，角梁中间的沥粉大线，道僧帽（梁头）、霸王拳、将出头（穿插枋榫头）的相应部位，龙凤中间的宝珠、云头等图案。摊找零活时对于拍谱子在构件上的变形也一并解决。 6、沥大粉制造凸起的双线条 彩画图案中凸起的线条，起突出图案轮廓的作用，截面呈半圆形，这种线有单线条与双线条之分，双线条为图案构图中起主要作用的线条，称大线，又因系沥粉线条，所以彩画称其工艺为沥大粉，这与以后所提的大粉是另一种概念，大粉宽约lcm，因构件大小而不同，又因沥粉工具相对固