《电影剧本写作基础》第二章.pdfVIP

主题 第2 章 主题 第2 章 本章我们将探索主题的性质 本章我们将探索主题的性质 你的电影剧本的主题是什么？ 你的电影剧本的主题是什么？ 它讲述的是什么？ 它讲述的是什么？ 记住，一个电影剧本就像一个名词—指的是某一个人在某一个地方去做他或 记住，一个电影剧本就像一个名词—指的是某一个人在某一个地方去做他或 她的事情。这个人就是主人公，而去做他或她的事情就是动作。当我们谈论电影 她的事情。这个人就是主人公，而去做他或她的事情就是动作。当我们谈论电影 剧本的主题 时，我们实际谈的就是剧本中的动作和人物。 剧本的主题 时，我们实际谈的就是剧本中的动作和人物。 动作就是发生了什么事情，而人物就是遇到这件事情的那个人。每个电影剧 动作就是发生了什么事情，而人物就是遇到这件事情的那个人。每个电影剧 本都把动作和人物加以戏剧化了。你必须清楚你的电影讲的是谁，以及他或她遇 本都把动作和人物加以戏剧化了。你必须清楚你的电影讲的是谁，以及他或她遇 到了什么事情。这就是写作的基本概念。 到了什么事情。这就是写作的基本概念。 如果你想写三个家伙抢劫蔡斯 ·曼哈顿银行的话，你就应该把它戏剧化地表 如果你想写三个家伙抢劫蔡斯 ·曼哈顿银行的话，你就应该把它戏剧化地表 现出来，这就意味着，你的焦点应集中在人物 （三个家伙）和动作 （抢劫银行） 现出来，这就意味着，你的焦点应集中在人物 （三个家伙）和动作 （抢劫银行） 上。 上。 每个电影剧本都有个主题。以《邦妮和克莱德》为例，它讲的是大萧条时期， 每个电影剧本都有个主题。以《邦妮和克莱德》为例，它讲的是大萧条时期， 克莱德 ·巴巴罗匪帮在美国中西部地区抢劫银行和最后落网的故事。动作和人物， 克莱德 ·巴巴罗匪帮在美国中西部地区抢劫银行和最后落网的故事。动作和人物， 这是使你的一般化想法转化成为特殊的戏剧化前提的要素。而这是你的电影剧本 这是使你的一般化想法转化成为特殊的戏剧化前提的要素。而这是你的电影剧本 的起点。 的起点。 每个故事都有明确的开端、中段和结尾。在 《邦妮和克莱德》之中，开端把 每个故事都有明确的开端、中段和结尾。在 《邦妮和克莱德》之中，开端把 邦妮和克莱德相遇，以及他们结成匪帮戏剧化了。中段叙述他们抢劫银行，警察 邦妮和克莱德相遇，以及他们结成匪帮戏剧化了。中段叙述他们抢劫银行，警察 在追捕他们。在结尾处，他们被社会势力所制服并且被打死。这里有建置、有对 在追捕他们。在结尾处，他们被社会势力所制服并且被打死。这里有建置、有对 抗、有结局。 抗、有结局。 当你能够通过动作和人物，用寥寥数语说明主题时，你就开始扩展到形式和 当你能够通过动作和人物，用寥寥数语说明主题时，你就开始扩展到形式和 结构的要素了。也许刚开始时，你要用好几页纸去叙述故事，而不能一下子抓住 结构的要素了。也许刚开始时，你要用好几页纸去叙述故事，而不能一下子抓住 基本要点，你也不会把一个复杂的故事压缩为简单的一、两句话。别着急！只要 基本要点，你也不会把一个复杂的故事压缩为简单的一、两句话。别着急！只要 坚持下去，你渐渐就能明确地说明自己故事的思想。 坚持下去，你渐渐就能明确地说明自己故事的思想。 这是你的责任。如果你不知道你的故事说的是什么，试问，那还有谁知道？ 这是你的责任。如果你不知道你的故事说的是什么，试问，那还有谁知道？ 使读者还是观众？如果连你自己都不知道 自己要写什么，那怎么能期望别人知道 使读者还是观众？如果连你自己都不知道 自己要写什么，那怎么能期望别人知道 呢？剧作家在决定如何把故事戏剧化时，常常要进行选择和履行责任。选择和责 呢？剧作家在决定如何把故事戏剧化时，常常要进行选择和履行责任。选择和责 任—这两个词在书本中会反复出现。每个创造性的决定都来自选择而不是强求来 任—这两个词在书本中会反复出现。每个创造性的决定都来自选择而不是强求来 的。你的主人公从一家银行走出来，这是一个故事；如果他从一家银行跑出来， 的。