柳永以及词风由雅向俗转变 资料教育文档.ppt

柳永以及词风由 雅向俗的转变 宋代君主对词的重视 ? 真、仁、神三宗俱晓声律，徽宗之词尤擅胜场，即所传十余 篇，固已无愧作者。至若韩缜北使西夏，以离筵作《芳草凤 箫吟》一词，神宗忽中批步兵司遣兵为搬家追送，而出疆使 节，得以爱妾追随。宋祁以繁台街《鹧鸪天》一词，而蓬山 不远，遂拜内人之赐。蔡挺以《喜迁莺》一词，而有枢管之 命。苏轼以《水调歌头》一词，而获爱君之叹。至周邦彦以 《兰陵王》一词，而追回为徽猷阁待制，则事所或有也 …… 南渡以后，流风未泯。高宗能词，有《舞杨花》自制曲，廖 莹中《江行杂录》谓光尧《渔歌子》十五章，备骚雅之体， 虽老于江湖者不能企及。又复刻意提倡，奖掖词才，康与之、 张抡、吴琚之伦，皆以词受知，赏赉甚厚 …… 孝、光、宁三 宗虽鲜流传，而歌舞湖山，其游赏进御各词，至今犹有清响。 则两宋词流之众，多由君上之提倡，非啻一时风会已也。 （王易《词曲史》 晏殊推进了词的文人化与典雅化 ? 一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。夕阳西 下几时回。 无可奈何花落去，似曾相识 燕归来。小园香径独徘徊。（晏殊《浣溪 沙》） ? 槛菊愁烟兰泣露，罗幙轻寒，燕子双飞去。 明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。 昨 夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲 寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。（晏殊 《蝶恋花》） ? 小径红稀，芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春 风不解禁杨花，蒙蒙乱扑行人面。 翠叶 藏莺，珠帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁 梦酒醒时，斜阳却照深深院。（《晏殊踏莎 行》） ? 《诗·蒹葭》一篇，最得风人深致。晏同叔 之“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯 路”意颇近之。但一洒落，一悲壮耳。（王 国维《人间词话》） 晏几道别于晏欧近于李煜 ? 仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。 论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴 也。费资千百万，家人寒饥而面有孺子色， 此又一痴也。人百负之而不恨，己信人终不 疑其欺己，此又一痴也。（黄庭坚《小山词 序》） ? 梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。 落花人独立，微雨燕双飞。 记得小苹初见，两 重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照 彩云归。（晏几道《临江仙》） ? 彩袖殷勤捧玉钟，当年拼却醉颜红。舞低杨柳楼心 月，歌尽桃花扇底风。 从别后，忆相逢，几回 魂梦与君同。今宵剩（一作胜）把银釭照，犹恐相 逢是梦中。（晏几道《鹧鸪天》） ? 始沈十二廉叔，陈十君宠家，有莲、鸿、苹、 云，品清讴娱客。每得一解，即以草授诸儿。 吾三人持酒听之，为一笑乐。已而君宠疾废 卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家 歌儿酒使俱流转于人间。（ 晏几道《小山词 自序》） ? 淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人， 实罕其匹。（冯煦《嵩庵论词》） 欧阳修近于冯延巳 ? 冯正中《玉楼春》词：“芳菲次第长相续， 自是多情无处足。尊前百计得春归，莫为伤 春眉黛促。”永叔一生似专学此种。（王国 维《人间词话》） ? 欧九《浣溪沙》词：“绿杨楼外出秋千。” 晁补之谓：“只一‘出字，便后人所不能 道。”余谓：“此本于正中《上行杯》词 ‘柳外秋千出画墙，但欧语尤工耳。” （王国维《人间词话》） ? 庭院深深深几许，杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕 鞍游冶处，楼高不见章台路。 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞 过千秋去。（欧阳修《蝶恋花》） ? 候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远 渐无穷，迢迢不断如春水。 寸寸柔肠，盈盈粉 泪，楼高莫近危栏倚。平芜尽处是春山，行人更在 春山外。（欧阳修《踏莎行》） ? 凤髻金泥带，龙纹玉掌梳。走来窗下笑相扶， 爱道“画眉深浅入时无”。 弄笔偎人久， 描花试手初。等闲妨了绣功夫，笑问“双鸳 鸯字怎生书”？（欧阳修《南歌子》） 晏欧词继承和发展了南唐词 ? 东城渐觉风光好，縠皱波纹迎客棹。绿杨烟 外晓寒（一作云）轻，红杏枝头春意闹。 浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持 酒劝斜阳，且向花间留晚照。（宋祁《木兰 花》） 张先与宋词的第一次转向 ? 张子野词，古今一大转移也。前此则为晏、 欧，为温、韦，体段虽具，声色未开。后此 则为秦、柳，为苏、辛，为美成、白石，发 扬滔厉，气局一新，而古意渐失。子野适得 其中，有含蓄处，亦有发越处，但含蓄亦不 似温、韦，发越亦不似豪苏腻柳。（陈廷焯 《白雨斋词话》） ? 张先、柳永的出现，使宋代词风为之一变。他们在 形体上，盛用长调的慢词；在作风上，脱去《花 间》、南唐的清婉，而喜用铺叙的手法，尽情描写， 不贵含蓄。在内容上，则趋于都会生活的