W-外部空间设计.docVIP

From N to P ?《 外部空间设计》 “自然是无限延伸的离心空间，相对地，外部空间是从边框向内建立起向心秩序的空间。外部空间是作为“没有屋顶的建筑”考虑的，所以就必然由地面和墙壁这两个要素所限定。换句话说，外部空间就是用比建筑少一个要素的二要素所创造的空间。正因如此，地面和墙壁就成为极其重要的设计决定因素了。”——芦原义信芦原义信革命性地提出“消极空间与积极空间”，以及“逆空间”的概念，并指出设计要将建筑没有占据的逆空间也给予同样程度地关心，即把建筑周围作为积极空间设计，或者说把整个用地作为一座建筑来考虑设计，这是外部空间设计的开始。其次，提出建筑的“渗透性”，我将其理解为建筑与周边环境的协调能力。渗透性较强的有砖石结构、钢骨玻璃建筑或日本的木结构建筑，它们易于与环境融合；而渗透性弱甚至没有的如宗教建筑，本身就作为仪式性、宗教性极强的个体存在，与周边环境的关系成为次要矛盾。与其相关的，是建筑的“领域性”，渗透性强的建筑领域性弱，反之同理。【外部环境理论】1 尺度卡米洛·希泰（Camillo Sitte）做了有关广场大小的阐述，按照他的说法，广场宽度的最小尺寸等于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其两倍，以公式表示为1≤D/H≤2。外部空间可以采用内部空间尺寸8~10倍的尺度，称之为“十分之一理论”。外部空间可采用一行程为20~25米的模数，称之为“外部模数理论”。芦原义信在此探讨了建筑高度（H）与临幢间距（D）的关系，以作者的观察，以D/H=1为界线，在D/H1的空间和D/H1的空间中，它是空间质的转折点。换句话说，比值增大会造成远离感，而比值减小会造成压迫感；而当D/H=1时，建筑高度与间距之间有某种匀称存在。两个人的距离也是如此（以人脸部高度H=24~30cm为基准）。关于“外部模数理论”。关于外部空间，每20~25米，或是有重复的节奏感，或是材质有变化，或是地面高差有变化，那么，即使在大空间里也可以打破其单调，有时会一下子生动起来。实际应用如每20~25米布置一个退后的小庭院，或是改变成橱窗状态，或是从墙面上做突出物，都可为外部空间带来节奏感。2 质感在外部空间设计中，距离与质感是极其重要的设计重点。预先了解从什么距离如何可以看清材料，才能选择适于各个不同距离的材质，这在提高外部空间的质量上是有利的。在外部空间设计中可运用一种重复质感的方法。当人靠近一面外墙，能充分地观赏它材料质感的范围可考虑为第一次质感。然后，当达到看不到碎石的距离时，考虑由预制板接缝的分格构成第二次质感。 第一次质感与第二次质感是分别按适宜距离有意识地进行布置的。 如果要更加明确地表现第一次与第二次的顺序，那就是在视觉上估计处理成不连续的（如布置水面或灌木丛）。【外部空间设计手法】1 外部空间的布局空间可分为只限于人的领域和也包括交通工具的领域。只限于人的领域又可以分为运动空间（SM）与停滞空间（SS）。SM空间希望平坦、无障碍物、宽阔，而且多是巧妙地过渡到并非SS那样细致手法的状况。注意两点： ①外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等等。 ②在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的内容。设计时，可通过求得内外空间连续性一体化，将外部空间或者说外部秩序有意识地渗透到建筑内部，可造成空间的层次性与丰富感。 如将楼地面错半层处理，减少每层的高差，以带来空间连续感。人作为步行者活动时，心情愉快的步行距离为300米，超过时，根据天气情况而希望乘坐交通工具的距离为500米。能看清人的存在的最大距离为1200米，而不管什么空间，超过1英里（1600米）时，作为城市景观来说都过大了。2 空间的封闭当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度封闭性，向心性地整顿空间秩序的方法。为此，就应当注意墙的配置及其造型。圆柱没有方向性，同时具有扩散性。空间属性都可从其围合模式及D/H=1来判断。3 外部空间的层次以武藏野美术大学校园为例说明空间的节奏与情节的布置。随着空间缩小，由于或是增加墙壁高度，或是使用细致的材料，把照明灯具加以变化，就可以强调出空间的层次。总而言之，是在于充分克服和利用一切地理条件，适应该空间所要求的功能种类和深度，创造出空间秩序富于变化的空间。4 外部空间的序列外部空间设计中，西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余地看到对象的全貌，一个是有控制低一点一点给人看到。如果进一步把两者并用，一方面带来强烈印象，一方面又能创造充实丰富的空间，有何不好。5 其他手法首先提到的，就是利用地面的高差。安排高差就是明确地划定领域的境界，而高差可以自由地切断或结合几个空间。如下