维京艺术对北欧设计艺术的影响.docVIP

维京艺术对北欧设计艺术的影响 北欧设计艺术在20世纪初就以独具特色的设计及风格为世人所瞩目：简洁、明快、朴素、优雅，同时兼具良好的功能和人性化特征。这种优秀的设计风格都是在尊重本民族传统艺术的基础上而得以发展的。事实上，斯堪的纳维亚民族早在维京时期就创造了独特的民族工艺，而19世纪末的北欧民族浪漫主义就是为了复兴维京艺术而发起的。因此维京艺术为北欧现代设计艺术有着深远而广泛的影响。 “维京”（Viking）这个名词来自北欧的古词“Vik”，意思是“港湾”、“小海湾”。9世纪斯堪的纳维亚人采用了这个词，意为“海上远征”。在欧洲的某些地区，将维京时期的斯堪的那维亚人统称为“北欧海盗”。规模空前绝后的北欧海盗活动在欧洲中世纪史上占据着重要的一页。从8世纪到11世纪，维京人四处征战，侵略邻国。尽管他们的破坏作用深深的影响了欧洲历史，但对商业贸易、文化交流及民族融合，尤其是北欧的传统民族工艺有着长远积极的价值[9] [54]。 维京艺术起源于欧洲大陆的日耳曼艺术，但早在公元前四世纪就沿着自己独特的道路不断向前发展，在自己的生活实践中，斯堪的那维亚艺术家不断观察、体验、改造自己的生活和实践环境，将自己与生俱来的创造力融入艺术当中，创造了独具特色的维京艺术。 1.1北欧海盗船 维京时期的海盗扩张依赖于优良特异的船只，“船是维京人得以扩张的决定性因素”。斯堪的那维亚人比其他民族都善于驾船，而且船舶造型精致、结构坚固、轻便快速，因而，维京人的船成为众人羡慕和追求之物。克拉克在《文明》一书中这样写道：“如果一个人想找一件最足以区别大西洋人与其同时代的地中海人的象征，或是一件跟希腊神殿完全相反的代表性艺术品，那必定非维金船莫属了，希腊神殿坚固而具有静态之美，维金船则轻巧而具动态之姿。[2]”如图2—１所示。 在这一时期，维京人设计出一种长桅平底船是他们能够进行在海上进行长途航行。这种标准的长体船长约20米，用30支船桨和一面船帆驱动，但这种船仍然十分轻巧，如果瀑布和激流阻碍了前进，水手们能够将其拖上岸继续前行。这种船的最高速度能达到惊人的10～11节（海里／小时），这种船尾部的活动船舵在受到外力冲击时还能自动折叠，因而它们能够以全速冲向海滩。如图2—2所示，这是从果克斯塔挖掘出来的船上的舵，长3.3米，橡木制作。舵固定在船右舷上的图环上，用一条宽皮带系牢。舵靠着一个水平杠可以自由的摆动操作，并能够完全控制船的各种变动方向[9] [10]。 维京人认为龙头可以驱逐海怪，于是用龙头来装饰船头和船尾，有的龙昂首挺胸，有的则成柔美的涡卷状。龙首一般以金属、木材等不同材料雕刻而成，以写实的造型来突出龙的威猛神勇，与扩张时期的民族气质相吻合。19世纪末在北欧发起的民族浪漫主义，便是在这种“龙的风格”中汲取精神力量，重新诠释民族传统艺术。那些艺术家及设计师从考古发掘出的船舶独具特色的装饰风格中吸取了设计语言和符号，并将其融入到建筑、室内、家具、玻璃艺术、壁毯等作品设计中，成为北欧现代艺术中不可缺少的元素[2]。　 图2—1 海盗船　 图2—2 海盗船 维京装饰艺术 维京人对手工艺与所谓的“艺术”并不加以区别，维京人所寻求的是好用的，达到目的的物品，最平常的金属物品上，都有精美的装饰图案。维京人喜欢用动物图案来作装饰，而不用同时代欧洲人制作的复杂的植物图案。巨兽成为这一时期的装饰主体，如耶林石碑上的巨兽健壮、有力而且优雅。这种巨兽的腰围、爪子、尖耳和卷叶形尾部装饰几乎被如实临摹下，或者按每位艺术家各自的灵感和技巧加以取舍[2] [18]。如图2—3、4所示。 维京人善于制作精美实用的各种金属制品及生活用品，同时也能够制作玻璃制品，并且他们制作衣料、服装、挂毯的技艺也很优良。维京艺术应用范围非常广，从常用的青铜制的桶，到富商的银餐具，还有像是用来运酒、饰雕刻的罐，都有精美的装饰。如图2—5、6所示。但维京艺术的卓越成就是木雕和石刻，他们充分利用了当地盛产的木材和石块。从5世纪开始，石刻艺术就在此发展，图案很简单，通常是带状的装饰框缘 　　 图2—3龙头装饰 　　　　　　　　　　　　　 图2—4 装饰纹样 或几何图案装饰，石刻的内容一般是表现传奇中的场景。在阿萨王后的船葬里，每件文物雕刻得都极富生命力和创造力，船头上交错的动物图案的长涡卷形装饰，床柱上雕刻的兽头等。维京艺术不仅栩栩如生，而且充满了想象力：用抓扭兽、咬食兽、雀鸟和蛇形构成的复杂框架和镶边，细致入微的人物特征，并且整个构图饱满而均衡。如图2—7所示，这是用青铜铸成的镀金战旗，是9世纪制造的一艘维京战船的船头装饰[9]。　　　 由于掠夺、战争、贸易、购买，维京人把各种上好的日常生活用品带