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《阳光灿烂的日子》电影分析 阳光灿烂的日子 根据王朔小说《动物凶猛》改编 导演：姜文 编剧：姜文 摄影：顾长卫 主演：夏雨（饰马小军） 宁静（饰米兰） 时长：128分钟 获奖记录： 1994年威尼斯电影节最佳男演员奖。 第33届台湾电影金马奖最佳剧情片、最佳导演、最佳男主角、最佳摄影、最佳改编剧本、最佳音效六项大奖。 第7届新加坡国际电影节最佳男主角奖。 美国《时代》周刊1995年度十大佳片第一名。 导演简介 姜文，河北唐山人，1963年出生在唐山的姥姥家，童年在唐山度过。父亲是参加过抗美援朝的军人，母亲是一名小学音乐教师。在从老叶家回到父母身边后，又辗转到过贵州、湖南。10岁时全家才迁到北京定居。四处迁移的生活和部队的特殊环境对姜文产生了很大影响。 1984年毕业于中戏表演系。凭借电影《芙蓉镇》和《春桃》荣获两届百花奖最佳男主角。导演作品包括《阳光灿烂的日子》《鬼子来了》《让子弹飞》等。其中《阳光灿烂的日子》摘得台湾电影金马奖最佳导演奖。 姜文 影片概述 这是一部描写边缘少年马小军成长的故事，以文革为背景，以一个孩子的视角，来感受和观察当时的时代环境。 20世纪70年代初的北京，大人们忙着“闹革命”，学校不上课，孩子们没人管。这群生活在部队大院里的孩子，在耀眼的阳光与遍地的红旗中间度过自己的青春。马小军的嗜好是用万能钥匙偷开别人家的锁。一天，他进了家，看到墙上挂着一张泳装女人的照片。她立即喜欢上了她。后来竟然真的认识了这个名叫米兰的女孩。可米兰根本不拿他当大人看，她喜欢大院里的孩子头刘忆苦。马小军在“老莫”找茬儿跟刘忆苦打了一架，可事后仍然还是哥儿们。就这样，他们在混沌钟各自长大了。 分析维度 主题 角度以及镜子的运用 摄影 、光线 人物的设置 色彩 画外音（旁白） 音乐 1.主题 1、成长记忆：特殊年代纯洁荒诞的青春物语。 生命的意义不在于庸俗的活着，而在于绝尘的神游。当青春遭遇文革这一动荡的年代时，像骏马驰骋于草原一样，变得如此的肆无忌惮，更像黑暗中的阳光，更明亮，更火热，更浪漫。而文革，只是作为一个场景，一个环境，一切的一切与这火热的青春相比都不值一提。 2、少年视角：“文革”题材的另类表达。 作为个体的人，不可能脱离他所处的时代。他的命运恰似一朵长河里的浪花，无论是他的欢唱还是他的低吟，都被时代的洪流所裹挟，他不可能完全主宰自己的未来，他没有绝对的自由。个体发出的音符，总是淹没在宏大的主旋律之中，只可能与之谋求和谐而不可能与之违拗。 2.摄影 景别 景别直接决定影片的风格。近景、特写等小景别突出戏剧性，彰显细节，容易把观众带入戏剧化情境当中。相反，全景、远景等大景别则用来减弱人为的戏剧化倾向，把观众带入朴实自然、生活气息浓郁的非戏剧化情境中。 影片《阳光灿烂的日子》中运用了大量的中景、近景、特写等景别，特别是特写镜头比较多。 特写镜头主要是起强调、突出表现对象的作用，给观众留下深刻的印象。影片《阳光灿烂的日子》本身就是一部强烈主观化的电影，所以姜文用了大量的近景、特写镜头来表现、渲染自己的情感、情绪和激情。 斜线构图，以中间为轴线，把画面分割为两部分 3.角度以及 镜子的运用 镜子可以直观自我，但它本身表示的却是虚幻的东西。在这 部影片中很好地展示了马小军虚幻的英雄梦想。 镜子的运用 4. 人物的设置 ·卖冰棍的老大妈 马小军第一次见到米兰并想与她套近乎时，片中设置了一个卖冰棍的老大妈来见证这次见面。老大妈开心大笑的镜头至今为人们津津乐道。这个看似与主题无关的镜头大大丰富了影片的可视性和可笑性。 ·傻子路路 外号“古伦木”，这个名字源于当年流行的一部外国电影中的一句台词。傻子整天歪斜着身子骑在一根大木棍上，当人们叫他一声“古伦木”的时候，他就回答一句“欧巴”。这个人物除开始因为他被人欺负引起马小军和“六条”的几个孩子打架外，实际上是一个与影片叙事无关的人物。 他好像一个“神”，注视着片中每个人的悲欢离合和种种变迁，他是影片中每个人“阳光灿烂的日子”的见证。 影片最后，当中年时代的马小军们坐在卡迪拉克车上，洋洋得意地喊他的时候，他酣畅淋漓地骂了一句“傻B”。 观众或许会觉得奇怪：怎么又出现“古伦木”了？这实际上是勾起了人们对过去五彩缤纷的“阳光灿烂的日子”的回忆和赞美。 5.色彩、影调 电影《阳光灿烂的日子》最主要的颜色是绿色和红色。 绿色：马小军的服装、刘忆苦的服装、父亲的军装、其他人的服装、军车、坦克、飞机等。绿色是那个时代的颜色，更剧中主人公青春沙漠里的颜色。 红色：红旗、红色的标语、米兰的泳装等。红色是鲜血的颜色、革命的颜色，红色不仅代