郭沫若诗歌与话剧创作课件.PPTVIP

* 大家好 第4章 郭沫若（1892－1978）诗歌与话剧创作 第1节 郭沫若诗歌创作与发展 第2节 《女神》 第3节 《屈原》与历史剧创作 * 第1节 郭沫若诗歌创作与发展 1.创作准备期（1906－1913） 2.创作觉醒期和爆发期（1914－1920） 泛神论思想形成郭沫若的诗歌艺术个性：第一，表现自我，张扬个性。第二，丰富的艺术想象力。 1921年8月，出版了第一部诗集《女神》 * 第1节 郭沫若诗歌创作与发展 3.从《星空》到《恢复》（1921——1928） ：《星空》《瓶》、《前茅》、《恢复》 等诗集。 4.1928年以后战斗生涯和创作：《战声集》（1938年）、《蜩螳集》（1948）、《新华颂》（1953） * 第2节 《女神》综述 1.《女神》概述： 是郭沫若第一部诗歌集，也是他诗歌创作的代表作，出版于1921年8月，为“创作社丛书”之一种。诗集分三辑，共收郭沫若早期的新诗56首。 * 第2节 《女神》综述 1.《女神》概述： 因其充分地体现了“五四”时代精神，并成功的创造性运用新诗的主导形式——自由体，把新诗推向新的艺术水平，因而成为白话新诗真正取代文言旧诗的标志，更是现代浪漫主义新诗的发端期的奠基石。 《女神》中，泛神论的影响是十分明显。 * 第2节 《女神》综述 2.思想特质： （1）爱国主义思想是贯串《女神》的主线，洋溢着爱国热情，表现出对祖国美好明天的憧憬和向往。 《炉中煤》、《棠棣之花》、《凤凰涅槃》、《女神之再生》。 * 第2节 《女神》综述 （2）强烈的叛逆精神与追求个性解放的精神。《我是个偶像崇拜者》 、《匪徒颂》 、《天狗》 * 第2节 《女神》综述 （3）乐观、向上、进取的精神 。《太阳礼赞》、《立在地球边上放号》、《晨安》、《浴海》、《笔立山头展望》、《新阳关三叠》 * 第2节 《女神》综述 3.艺术成就： ⑴形式开放自由多变，使自由体的新诗真正达到了诗的境界。 ⑵宏伟的构思、丰富的想象、激越的情调和急骤的旋律，构成郭沫若浪漫主义诗歌的主要特色。 * 第2节 《女神》综述 ⑶《女神》中常常使用比喻、象征的手法，借助某一形象来寄托抒发自己的感情。 也有部分诗歌具有清丽婉约的风格。《日暮的婚筵 》 * 第2节 《女神》综述 4.《凤凰涅槃》： ⑴诗歌主题思想： “不断的毁坏，不断的创造，不断的努力” ⑵《凤凰涅槃》的思想艺术特色： ①塑造凤凰的光辉形象。 ②《凤凰涅槃》洋溢着爱国主义和革命乐观主义的精神，而其中泛神论的思想又占了一定的比重。 * 第2节 《女神》综述 《凤凰涅槃》的思想艺术特色： ③长诗在创作方法上具有鲜明的浪漫主义特色。 ④在表现形式上彻底打破旧诗格律的镣铐，真正实现了诗体大解放。 * 第3节 《屈原》与历史剧创作 1.话剧创作简述： 1926年的《三个叛逆的女性》 （《王昭君》（1923）、《卓文君》（1923）、《聂嫈》（1925） ） 抗战时期：《棠棣之花》（1941）、《屈 原》（1942）、《虎符》（1942）、《高渐离》（1942）、《孔雀胆》（1942）和《南冠草》（1943） * 第3节 《屈原》与历史剧创作 2.郭沫若的史剧观及其剧作特点 ： ⑴史剧观： “借古喻今”和“失事求似” ⑵历史剧特点： “借古喻今” 这一史剧观形成了郭沫若历史剧创作的一个明显特点：积极的直接为现实斗争服务。 * 第3节 《屈原》与历史剧创作 ⑵历史剧特点： “失事求似”这一史剧观令作者对剧中人物和事件常常作大胆的构思和创造。 此外，郭沫若还喜欢在剧中插入大段大段感情激越、色彩绚丽的抒情和内心独白，使其话剧呈现出强烈的主观性和抒情性特点。 * 第3节 《屈原》与历史剧创作 3.《屈原》艺术特点简析 《屈原》集中体现了郭沫若“失事求似”的浪漫主义历史剧创作的原则和诗剧的美学特征 * 第3节 《屈原》与历史剧创作 第一，在人物塑造上，突出人物的主要精神特征。 第二，在戏剧结构上，采用抒情性结构，以《橘颂》为线索贯穿始终，颇具匠心。 第三，剧作《屈原》还具有强烈的主观性和抒情性特点。 * 郭沫若的诗歌观 * 天狗 * 天狗 * 太阳礼赞 * 太阳礼赞 * 炉中煤—— 眷念祖国的情绪 啊，我年青的女郎！我想我的前身，原本是有用的栋梁，我活埋在地底多年，到今朝才得重见天光。 啊，我年青的女郎！我自从重见天光，我常常思念我的故乡，我为我心爱的人儿，燃到了这般模样！ 啊，我年青的女郎！我不辜负你的殷勤，你也不要辜负了我的思量。我为我心爱的人儿，燃到了这般模样！ 啊，我年青的女郎！你该知道了我的前身？你该不嫌我黑奴卤莽？要我这黑奴底胸中，才有火一样的心肠。 * 新阳关三叠 * * 《凤凰涅磐》 *