《画友录》与“姑孰画派”成员.doc

《画友录》与“姑孰画派”成员 视觉艺术史研究新视觉艺术 画友录与”姑孰画派”成员 徐青 (上海大学艺术研究院,上海200444) [摘要]画友录》是研究萧云从以及”姑孰画派’的重要文献.对于人们更好的认识,把握这个画派的整体面貌和艺 术特征十分有益,《画友录》的编纂刊行使人们开始产生了对”姑孰画派”的关注从个案转移到一个画家群体的意识. [关键词]”画友录;姑孰画派成员 自萧云从开姑孰一派后,影响了芜湖以及周边地区 当时一大批的画家.他的好友宋起凤说”授徒门下至数百 人.但具体成员我们不得而知,《画友录可以算是研 究”姑孰画派”其他成员的开端. 画友录作者黄钺(1750一l841),字左田,号左君, 又号壹斋,左盲,井西居士.曾官至礼部尚书,太子太保, 户部尚书,军机大臣等重要职位.曾经奉诏参与清朝最高 级别的书画藏本石渠宝笈以及(《秘殿珠林的编纂,并 且”执掌皖南北书院十载”,对文化,教育做出了重要贡 献.黄钺76岁致仕回乡,9l岁在芜湖终其一生. 黄钺在乾隆三十三年(1795),时年46岁时为研究和整 理太平府地区一带的画友成就,搜罗逸闻,着于湖画友 录》一书,其后,又在嘉庆二十年(18l5)按”夙所见闻, 重为编次”增删刻印了画友录》,删去了”于湖”二字. 画友录》涉及到人物共有七十二位,学界一般认为 所载成员即是”姑孰画派”的基本队伍,理由是他们其中 或是祖籍芜湖,或长期在芜湖定居,会在芜湖跟随萧云从 习画,所以就一定是姑孰画派的成员.笔者表示质疑.纵 观这些成员,与萧云从处于同一时代直接受教于萧云从的 只有十二位0,其他都是与着录人黄钺同一时期且有着千 丝万缕的联系,大部分画家大都只是间接受萧云从绘画思 想的影响,所继承学习应多只是萧云从的画学思想和创作 理念,没有什么实质性的东西,所以他们的艺术风貌很难 统一一.特别是其中一些人员的存在实在是勉强,让人质 疑.比如三位”四王后代”的纳入,黄钺自己说他们”画 有家法I.所以将这样一群人定位为”姑孰画派”成员, 未免太过草率.因此,笔者主要想对(《画友录))中一些疑 问进行深挖,在梳理考证过程中还原一些历史的真相并予 以重新定位. 通过梳理梳理和考证.,笔者发现((画友录》所载成 员出现具备以下几个现象: 以亲情为纽带派出现的几个绘画家族 1.萧氏一门两代 萧云从,字尺木.姑孰画派领袖.工诗,书,人物,花 卉,山水,尤精山水.其弟,子,侄都是以萧云从为直接 学习对象. 萧云倩,字小曼,云从弟.年少才俊,崇祯丙子人, 作者简介:徐青(1985一),女,安徽芜湖人.上海大学 艺术研究院硕士研究生.研究方向:中国美术史. 画山水似其兄.诗文山水均佳,与兄有”二陆”之称. 萧一吻,字梦旭,云从子.画法酷似其父,清新典雅, 高伦绝俗.方兆曾称其”高尚绝俗,不坠阿翁无闷先生家 法”. 萧一芸,字阁友,云从犹子,工画,最善山水,多写 名山大川.他”参以唐沈技法,用笔清逸”.云从晚年有些 应酬之作由萧一芸代笔.其风格与萧云从酷似. 另有侄萧一荐(盥升),萧一箕(位?)均善山水,不失 云从之法.二人与萧一芸在画史上并称”三萧”. 2.邵氏四兄弟 邵土燮,字友园.工诗并擅长书法和篆刻,尤嗜画. 为黄钺妻兄,与黄钺往来甚密.与其他三位的兄弟均濡毫 吮墨,绘艺各有所学,自成面貌. 邵士铃,字用耕,友园仲弟. 邵士恺,字犀函,友园季弟. 那士昆,字剑门,友园五弟. 3.黄氏家族姑孰画派的核心为黄氏家族 黄钺,字左田.山水得萧云从遗韵.他还兼善花卉, 尤画梅花.黄氏家族有着很深的画学渊源,家族中有多人 学画. 黄裳,字补之,黄钺兄.初画花鸟,后善绘山水. 黄甲,字伯子,黄钺嫡堂兄笔墨”苍润”有”士气”. 另有兄黄仕(隐侯),黄礼(以耕)均学画. 4.祖籍西域,流寓芜湖的梁氏兄弟 梁琦,字企韩.其祖上为西域人,精医,工画山水兼 能写真I1. 粱潘,字昆璧,景山弟.擅长花鸟,得徐,黄之法. 5.施氏兄弟 来自芜湖诗画皆长的施长春(淡吟),施道光(呆亭) 兄弟. 施长春,字曼吟,小字曼郎,芜湖诸生.善画山水, 工诗,着淡吟诗草》.早卒.其友秦涧泉索诗以吊:”江南 才子泪如丝,来说琼林损一枝.金谷未窥潘岳貌,秋坟已 唱鲍家诗.梅花爱好春风去.黄卷无灵白骨知.惆怅山松 歌韭露,不同欢笑只同悲.’,f1 ①与萧云从同时代的包括有直接学他的画家有其弟云倩, 子一呖,侄一荐,一箕,孙子一芸.此外还有韩铸,孙据 德,方兆曾,释海涛,潘士球,王覆端,周良等画家,他 们与萧云从都有过交往.与萧的关系非生即友. ②详见附录一. [13] 视觉艺术史研究新视觉艺术 施道光,字呆亭,长春侄孙,乾隆戊子举人.有(《海 桐书屋诗集若干卷.三十后始学画,笔颇超脱,惜未尽 所业,年逾四十卒.所存((戊戌登高合图》,数笔而已. 6.四