写意人物的笔墨技法.pptVIP

1、平涂设色法 此法是根据传统壁画和工笔淡彩的方法，以笔蘸调 匀了颜色，平平地点画在绢素上。 2、淡染设色法 此法嗵取了一些水彩色调，用植物质颜色淡淡地染上，一般一遍即可。 3、渍染设色法 是以淡彩反复渲染的方法，也是中国画常用的方法，用墨用色皆可。 此图以一人物头像为主体，面部设色先以枯笔皴擦，再以淡色层层渍染。画面色墨交融，古厚而又秀润淋漓。 4、皴擦设色法 此法是以山水画中皴擦的用笔，同时以色代墨的设色方法，一般表现粗糙的质地的物体。调色时笔尖与笔根的浓淡要渐次变化。行笔宜快不宜慢。 5、点厾设色法 是以写意花鸟画中的色彩点厾法来表现人物的体积结构。用笔蘸墨色时，笔尖与笔根要有浓淡变化，以便画下去一笔便见浓淡。 人物面部先以淡赭石点，再以清水晕化衔接。黄衣服用阔笔点。 6、泼彩法 是以大笔阔笔（有时用刷子代笔）染色，色块的面积一般较大，主要是用色块来烘托画面气氛，产生有对比的强烈视觉效果，其用笔的方法与泼墨法相同。 7、没骨设色法 人物不用笔墨勾画，直接用色画出人物的形体结构，用笔方式与没骨法相同。 8、喷染设色法 是因为墨稿画的人物形体很充分，惟恐上色会破坏笔墨的统一效果，故面将色用喷管喷上峭求见笔，只需色相， 9、色彩背染法 生宣纸渗化，色墨在正反两面皆能视为最后墨色效果。 10、色彩罩染法 多用极淡的颜色，待画面似干非干时，通体渲染。有些地方如少女的脸，可用极稀的白粉罩染，使皮肤的颜色显得妖嫩。 写　意　人　物　画　　　　　　　　　　　　　　　　 第二节写意人物画的墨法解析 教学重点:写意人物画的墨法常识 教学难点：写意人物画的墨色变化 教学目标：掌握写意人物画的墨法常识并能在实践中加以运用。 教学过程： １、笔墨是中国画最基本的造型手段。墨无笔不立，笔无墨则死，笔主气，墨显韵。 ２、好的用墨要做到“丰、厚、清、活” ３、童中焘先生把墨在画面上所产生的痕迹分成清、润、沉、和、洁五法 清者，用笔用墨，笔路清澈，层层相积，无浑浊相； 润者，滋润，虽渴亦润； 沉者，骨气沉厚，沉则厚，不浮涨； 和者，不寡，墨色有变化，相济相成，浑然和洽； 活者；自然一气。和与活，相近又有区别，活更具有生命气息的意韵 教学过程： １、浓墨法 浓墨法要笔笔清晰可辨,浓而不浊。不能漆黑一块,成为死墨。 黑色较重的墨 裤子大块的浓墨与头和领口以下的浓墨产生呼应关系,画中浓墨画成的点、画、块既有节奏对比又浑然一体 ２、淡墨法 淡墨要见笔，方能薄中见厚 墨色中偏灰色调的一类 淡墨法追求一种空灵的韵致，山水画常层层积染，不求笔迹；人物画中多笔笔复加，求笔迹的层次，表现衣饰的质感 ３、破墨法 两种不同色度、不同水量的墨在未干时复加的方法 ４、渍墨法 先以枯笔皴擦，干后再用淡墨饱笔浸之，中有笔痕而外有墨晕 ５、焦墨法 墨不加水便是焦墨，多用枯笔，焦墨行笔不能无笔痕，要笔法清淅，笔要留得住，不能浮滑。否则墨韵枯槁，生趣全无，乃为死墨。 以焦墨渴笔来表现渔民衣饰的质地，行笔稳健，笔力沉厚。下身衣服以色当墨，枯笔皴擦，复以干笔焦墨破之，墨彩相互交融，浑然一体。 ６、泼墨法 指以大笔阔迹画于绢素上，往往整纸墨色晕化开来，看似婆墨，实为用笔画成。 ７、宿墨法 是隔夜的干墨加水形成墨水相离，含有渣滓的墨。 画中人物及背景皆以宿墨画成，笔迹清晰，反复勾染，水气淋漓，画面空灵而不失厚重，苍茫中透着透润之气。 ８、没骨法 是不勾线,直接画较大面积的黑块,兼以皴擦,直接表现形体的方法 以大笔侧卧出之，笔尖蘸浓墨，笔根变淡，笔迹有自然的浓淡变化。 ９、冲水法 是墨线勾好后，将干未干是以清水或淡墨水大面积冲染，使未干之墨化开而已干的墨保留住原来笔形的一种方法。 １０、积墨法 是用同一种墨色或不同墨色层层重叠积加之法。用积墨法时，笔法要松灵，要能见笔痕，笔与笔之间要留有空隙，不然用感到‘腻’有黑气。 教学重点:写意人物笔法视觉特点 教学难点:写意人物画中笔气的理解与把握 教学目标:掌握写意人物画的笔法常识并且能够在实践中运用 “骨法用笔” 南齐谢赫“六法论” 教学过程: “夫象物必在于形似，形似须全其骨气，骨气形似，皆本于立意而归呼用笔”唐张彦远《历代名画记》 第三节、写意人物画的笔法解析 笔墨是中国画的基本造型手段 写意人物画用笔内容包括起笔、收笔、运锋、转折、提按等方面，其中体现在写意人物画的整体视觉效果有笔气、笔力、笔速、和笔势。 1.笔气 笔气是行笔时表现出来的精神气质. 人与人之间的精神气质不同,展现出来的笔气也有所不同 任伯年行笔如风驰电掣,气息贯通,使画面产生灵动之感 王子武行笔沉着稳健,每一笔都凝神气静,且枯笔较多,笔气冷峻,画面气氛肃然 齐白石用笔气格高远饱满,沉稳厚重,画面天趣自然. 2.笔力 笔力就是用笔的力量感. 有力量感的线条坚硬而有韧性,有形式美感