10-第五章之谢灵运解析.pptVIP

入彭蠡湖口 客游倦水宿，风潮难具论。洲岛骤回合，圻岸屡崩奔。 乘月听哀狖，浥露馥芳荪。春晚绿野秀，岩高白云屯。 千念集日夜，万感盈朝昏。攀崖照石镜，牵叶入松门。 三江事多往，九派理空存。灵物郄珍怪，异人秘精魂。 金膏灭明光，水碧辍流温。徒作千里曲，弦绝念弥敦。 狖yòu 郄qiè 谢灵运的山水诗的特色 谢灵运的山水诗特色主要表现在山水景物的成功刻画上。他的山水诗，大多作于出任永嘉太守以后。这些诗，以富丽精工的语言，生动细致地描绘了永嘉、会稽、彭蠡湖等地的自然景色。其主要特点有四： 谢灵运的山水诗的特色 其一，极貌写物，穷力追新。 其二，谢诗中景物描写是最为精采的部分，而这类描写具有清新自然的风格。 其三，谢灵运诗在结构上，多采用先叙出游，次写见闻，最后谈玄或发感喟，如同一篇篇旅行日记，而又拖着一条玄言佛理的尾巴。 其四，谢诗语言追求选声练声，讲究丽典新声，实现了晋宋诗一大转关。 其一，极貌写物，穷力追新。 钟嵘评谢灵运诗：“宋临川太守谢灵运，其源出于陈思，杂有景阳之体，故尚巧似，而逸荡过之，颇以繁富为累。嵘谓若人兴多才高，寓目辄书，内无玄思，外无遗物，其繁富宜哉。” 石门新营所住四面高山回溪石濑茂林修竹 跻险筑幽居，披云卧石门。苔滑谁能步，葛弱岂可扪。 嫋嫋秋风过，萋萋春草繁。美人游不还，佳期何由敦。 芳尘凝瑶席，清醑满金罇。洞庭空波澜，桂枝徒攀翻。 结念属霄汉，孤景莫与谖。俯濯石下潭，仰看条上猿。 早闻夕飙急，晚见朝日暾。崖倾光难留，林深响易奔。 感往虑有复，理来情无存。庶持乘日车，得以慰营魂。 匪为众人说，冀与智者论。 《石门岩上宿》 朝搴苑中兰，畏彼霜下歇。 暝还云际宿，弄此石上月。 鸟鸣识夜栖，木落知风发。 异音同致听，殊响俱清越。 其二，清新自然。 谢诗如芙蓉出水。（《诗品》颜延之条引汤语） 延之尝问鲍照，己与谢灵运优劣。照曰：谢五言如初发芙蓉，自然可爱，君诗如铺锦列绣，亦雕缋满眼。延年终身病之。（《南史·颜延之传》） 谢客吐言天拔，出于自然，时有不拘，是其糟粕。（《梁书》卷四十九，萧纲《与湘东王书》） 《于南山往北山经湖中瞻眺》 朝旦发阳崖，景落憩阴峰。舍舟眺迥渚，停策倚茂松。侧径既窈窕，环洲亦玲珑。俛视乔木杪，仰聆大壑灇。石横水分流，林密蹊绝踪。解作竟何感，升长皆丰容。初篁苞绿箨，新蒲含紫茸。海鸥戏春岸，天鸡弄和风。抚化心无厌，览物眷弥重。不惜去人远，但恨莫与同。孤游非情叹，赏废理谁通？ 其三，玄言尾巴。 《登池上楼》 潜虬媚幽姿，飞鸿响远音。薄霄愧云浮，栖川怍渊沉。进德智所拙，退耕力不任。徇禄反穷海，卧疴对空林。衾枕昧节候，褰开暂窥临。倾耳聆波澜，举目眺岖嵌。初景草绪风，新阳改故阴。池塘生春草，园柳变鸣禽。祁祁伤豳歌。萋萋感楚吟。索居易永久，离群难处心。持操岂独古，无闷征在今。 其四，丽典新声。 《石壁精舍还湖中作》 昏旦变气候，山水含清晖。清晖能娱人，游子憺忘归。出谷日尚早，入舟阳已微。林壑敛暝色，云霞收夕霏。芰荷迭映蔚，蒲稗相因依。披拂趋南径，愉悦偃东扉。虑淡物自轻，意惬理无违。寄言摄生客，试用此道推。 综上，谢灵运的山水诗在艺术上有自己的特点：首先，他以自然山水为独立的描写对象，力求形似逼真，为刘宋诗坛开启了清新自然的诗风。其次，从艺术表现上，谢诗善于抓住景物特征，进行精雕细刻，有些佳篇做到以景为主情景交融。更多的留下“名章迥句”，给人以美的享受。再次，有些山水诗通常采取“记出游——写景物——抒玄理”的三段式结构，单一而少变化，前后两部分往往枯燥乏味，中间的写景部分往往最为精采，是全诗最有价值的部分。最后，谢诗语言追求选声练声，讲究丽典新声，实现了晋宋诗一大转关。具有“俪采百字之偶，争价一句之奇，情必极貌以写物，辞必穷力而追新”的艺术特点。 谢诗之不足 首先，玄言尾巴。这必然有损山水诗恬淡自然的意境。 其次，用典过多。有时给读者以艰涩之感，失掉了诗歌所应有的谐畅之情味。 第三，过分追求精致。有时难免露出斧凿之痕，往往有句无篇。 第四，精英意识，内容单薄。远离现实，感情压抑而平缓。 谢灵运在文学史上的地位和影响  谢灵运扭转了玄言诗风，开创山水诗派的第一位诗人，他开辟了诗歌表现的新领域，当时和后世的不少诗人如谢惠连、谢庄、汤惠休、谢朓，唐代的王维、孟浩然、李白等都曾受过他的深刻影响。 四、山水诗外其他作品 山水诗以外，谢灵运还写过一些咏怀诗和赠答诗，其中有些不乏真情实感的流露。如《杨柳行》其一和《白云岩下经行田》都以沉痛、愤激的笔触写农民的痛苦生活，《酬从弟惠连》五首表现他与谢惠连之间的真挚情谊，均有较强的情感力量。他还学习乐府民歌，写过像《东阳溪中赠答》二首那样的爱情小诗，也隽永可诵，并起了