园林静态空间设计理论.doc

第一章 园林静态空间设计理论 风景透视原理及设计 1、不同视角的风景感染 ①仰视高远：一般认为视景仰角分别为大于45°、60°、90°时，由于视线的不同消失程度可以产生高大感、宏伟感、崇高感和危严感。若大于90°，则产生下压的危机感。这种视景法又叫虫视法。在中国皇家宫苑和宗教园林中常用此法突出皇权神威，或在山水园中创造群峰万壑、小中见大的意境。如北京颐和园中的中心建筑群，在山下德辉殿后看佛香阁，仰角为62°，产生宏伟感，同时，也产生自我渺小感。 ②俯视深远：居高临下，俯看大地，为人们的一大乐趣。园林中也常利用地形或人工造景，创造制高点以供人俯视。绘画中称之为鸟瞰。俯视也有远视、中视和近视的不同效果。一般俯视角45°、30°、l0°时，则分别产生深远、深渊、凌空感。当0°时，则产生欲坠危机感。登泰山而一览众山小，居天都而有升仙神游之感。也产生人定胜天感。 ③中视平远：以视平线为中心的30°夹角视场，可向远方平视。利用创造平视观景的机会，将给人以广阔宁静的感受，坦荡开朗的胸怀。因此园林中常要 创造宽阔的水面、平缓的草坪、开敞的视野和远望的条件，这就把天边的水色云光、远方的山廓塔影借来身边，一饱眼福。 三远视景都能产生良好的借景效果，根据“佳则收之，俗则屏之”的原则，对远景的观赏应有选择，但这往往没有近景那么严格，因为远景给人的是抽象概括的朦胧美，而近景才给人以具象细微的质地美。 ２、对景、透景、与障景 1）对景、透景的具体要求： 对景－与园外对景： a.与园外的主要风景点和古迹名胜取得对景，园内应该选择透视外景画面最精彩的位置，提供游人逗留的场所，这些外景可对的风景点，其局部建筑布局在朝向上应与远景相对应。 b.园林内部布局在设计时应充分考虑互为对景关系，互为对景关系，互为烘托、观望、增加双方艺术评价，如杭州西湖孤山与雷锋塔，吴山与保淑塔等互为对景． 对景－园内对景： a.严格对景：两风景点的建筑群主轴，方向一致，位于一条直线上，朝向正相向，一度不偏，如颐和园佛香阁建筑群与昆明湖岛上的涵虚堂对景。 b.错落对景：两者轴线不在同一直线上，方向不一致，朝向不是很正面相向，有某种偏斜。如拙政园中香洲与见山楼对景，远香堂与雪香云蔚亭对景。 （2） 透视线的处理： 园林规划中，虽然安排了对景，但由于某些原因，互为对景的风景点阻挡了，就不能互为透视，所以在平面规划阶段，在处理对景时，要把主要风景点的透视线不仅在平面图上表现出来，在透视线范围内景物的立面空间关系上．要保证没阻挡视线的景物。作图时，透视线的设计，既要在平面图上画出，又要作出断面草图。加以核对互相的透视关系。 规则园林－常常与直线的园路，规则的草坪、广场、水面统一起来。 自然园林－常常与河流水面、园路、草坪统一起来。 这样可以避免降低园林中乔木的栽种比例。在风景区森林公园，原 有树木很多，需通过精心的安排，采伐掉不健康的树木来达到开辟透景线的作用。 （3）：障景 概念：把园林风景中不佳的景物屏障起来，叫障景。 手段：常常利用建筑、土山、假山、乔木、灌木，有时综合运用，其中用植物做屏障最经济。 ３、添景、夹景、框景、与漏景 添景：当风景点与远处的对景间，没有中景，近景的过度，这样的风景点就缺乏景深的感染力。这样的情况就需要添景。　 夹景：远景在水平方向视线很宽，而整个画面平平，所以用夹景的办法把左右单调的风景屏障起来，留下最精彩的画面，从左右配景的夹道中透入我们的视域，叫夹景。 框景：“框景”是把真实的自然风景用门、窗洞、框架或者由乔木树冠饱合成的透明缝隙，把远景范围起来形成一个画框，给人产生错觉，把现实风景升华为自然风景。 漏景：是由框景进一步发展来的，中国园林中，围墙和穿郭的侧墙上常常开辟许多漏窗，来透视园外风景。 4、园林景深的处理 （1） 留出最大的透景距离： 在处理风景点的前景时，要尽可能选择有深远透景线的方向作为前景，透景线本身的绝对深度大，风景的景深感染力就越强。 当由于许多因素，前景的绝对深度不大时，就得用以下的办法来加强景深的错觉。如： （2） 前景的层次安排：在单调的前景为一片空旷水面和草地时，如果在前景中展开的景物有近景、中景、远景的分层结构，就能引起空间深远的错觉。 （3） 色彩及明暗处理：用空气透视原理可以加强景深的感觉。 （4）其他错觉的运用：在古典园林中，空间一般很小，采取实中有虚的方法，来制造景深的错觉。 在这里需要强调的是，并不是所有的景物都需要有层次处理，这要视造景的要求而定，如需要开朗景观，则层次宜少或无层次，如大草坪或交通岛的绿化设计等。 空间性格 1、对园林空间的理解 园林空间既有别于有限的封闭或半封闭的建筑空间，又不同于广袤无际的旷野和大海。但它却能融建筑空间