从“上海音乐学院手风琴专场音乐会”看中国手风琴艺术之发展.docx

表演艺术performance一王安潮 表演艺术performance 一王安潮 可举：2002年由王树生发起的“中国天津手风琴艺术节”(已 一、小众窘境催生手风幕雅俗共赏的 办四届)、中国手风琴大赛(已办十届)、由中国手风琴学会 多元发展形态 牵头举办的上海国际手风琴艺术节、由中央音乐学院举办的 李遇秋先生手风琴作品音乐会暨八十寿辰庆祝音乐会(2009 手风琴对出生于四五十年代的中国人来说，有着极其深 年12月26日)、中央音乐学院手风琴专业室内乐音乐会(独 刻的红色印象，作为极具中国时代文化符号特色的乐器，在建 奏、重奏、协奏，2010年11月26日)、中央音乐学院首届国际 国后的相当长的时间里，悠扬的手风琴旋律总是激荡着与青 手风琴艺术节(2011年11月15—20日)、由白陆平教授组 春相关的火红记忆。它是当时一件能与钢琴、小提琴等相抗衡 创的西安音乐学院首届手风琴艺术节(重奏作品展演，2012 甚至略占上风的西方乐器，这就是铭刻着时代烙印的中国手 年4月26日)、上海音乐学院手风琴专业专场音乐会系列 风琴艺术。但在改革开放后日益活跃的音乐生活中，手风琴却 (已办十届)等。这其中，由上海音乐学院徐达维推进的高层 在中国音乐生活中逐渐边缘化。而上世纪中叶以后，以苏联为 次学术交流已在国际上产生了一定影响：由李聪倡导的流行 代表的手风琴艺术发展迅速，自由低音巴扬的出现，使手风琴 手风琴活动，为普及大众欣赏起到了引领的作用；由白陆平倡 可以胜任从古典到现代的任何风格、技术的音乐演奏需要，而 导的手风琴作品新创，得到了作曲家群体的广泛呼应：而王树 其作品的现代化发展也远非中国手风琴人所能企及! 生将世界流行手风琴艺术引入到第四届天津手风琴艺术节 可喜的是，从新世纪以来，以京沪为首相继设立了自由低 中，等等，都起到了很好的内涵建设效果。中国手风琴学会会 音手风琴专业，专业化、现代化渐成气候；而各种形式、规格的 长李聪认为，当前中国手风琴发展要多元化，高难度、学术化 手风琴音乐节、音乐会相继举办，中国现代手风琴艺术获得了 的领域不能缺失，多形式的演奏形态也要开发，老百姓喜闻乐 较为系统化、学科化的发展；现代手风琴作品和在国际比赛中 见的通俗化、简易式手风琴形态也应保留。如何复兴中国手风 摘金夺银的中国年轻手风琴演奏家开始增多。但在大众的视 琴艺术?从形式的多样灵活，从内容的雅俗共赏，曾是徐达维 野中，手风琴还是小众艺术!在师范与综合院校的音乐专业发 探索手风琴艺术特色呈现的舞台形式，其近十年来的系列专 展中，手风琴正在逐步衰退或边缘化!而在群众文化生活中， 场音乐会在学术化和群众化的协调并进上取得了令人瞩目的 其状况则更差!这显然与文化大发展的语境略显不对称!如何 成就。 让手风琴重返大众文化生活，并在舞台演奏领域争得一席之 在手风琴学术化探索上，徐达维已有相当的成果，其学生 地，中国手风琴人进行了不懈的探索。从推广的形式上看，以 已有三十余人次在国内外演奏比赛中取得佳绩。2013年1月 音乐节为契机推动手风琴国际化、大众化的现代进程，这其中 9日晚在贺绿汀音乐厅举行的一场名为手指尖上的风 28人民毫|I|}I PEOPIEs MIJSIC 2013·6 万方数据 表演艺术Pe而瑚粕ce情——上海音乐学院手风琴专场音乐会)，是徐达维师生的 表演艺术Pe而瑚粕ce 情——上海音乐学院手风琴专场音乐会)，是徐达维师生的 风琴艺术家展现出超强的技术驾驭能力。欧洲古典节奏音型 精心策划之作。灵活多变的形式、唯美绚丽的音响、繁难炫目 与探戈、爵士甚至与现代音乐的对位上达到默契的统一。手风 的技术呈现，观众趋之若鹜。它不仅吸引了手风琴业界同仁的 琴独奏情系皮亚佐拉(祖宾斯基曲)以各种新颖的现代音 积极而广泛地关注，还吸引了包括上海市主要领导在内的业 乐语言对皮亚佐拉原作的音乐旋律进行了变奏发展，而随后 外人士的青睐。笔者观后深为其况所感!不仅因其所具有的浓 的手风琴室内乐冬则以钢琴、双排键与手风琴重奏的形式 郁的手风琴音乐风情，还因其所蕴涵的孜孜探索学科发展精 展现皮亚佐拉之作的特色之美，并以相映成趣的艺术效果展 神，更因其在手风琴雅俗共赏的普适性上所尽展的心力。 现同为键盘乐器的异质之妙。手风琴二重奏花儿与少年、 (俄罗斯歌曲联奏(共青团之歌、海港之夜、山楂 二、唯美浪漫昀风琴崇尚名曲俗化呈统 树))展示了手风琴在歌唱性音乐演奏上的特色，也显示了张 馨元、尹异文两位附中后生的出色演奏技艺。手风琴独奏穿 从策划到演出，“指尖上的风情”均进行了高标准、深学 越时空(马克欧恩曲)在演奏技术上贯穿始末的轮指技术 术、广视野的筹划，它致力于展现手风琴在