延 安大学文学院中国古代文学课件 第二编第三章.pptVIP

1、《子虚》《上林》内容特点 《子虚赋》（P13）作于汉景帝时期，是为梁孝王宾客时所作。《上林赋》在武帝即位后，被召见时所作。两篇相距十年，但实为同一主题的上下篇。作品虚构子虚、乌有先生、亡是公三人，并通过他们讲述齐、楚和天子畋猎的状况，他们对此事的态度，结成作品的基本骨架。 《子虚赋》假托子虚使齐向乌有先生夸说楚王田猎之盛，乌有先生进行辩驳，批评子虚“不称楚王之德厚，而盛推云梦以为高，奢言侈靡”。《上林赋》写亡是公又批评二人，盛夸天子上林游猎之盛况及天子反省奢靡，最终落实到政治与道德的讽喻上。体现了汉大赋“润色鸿业”（班固《两都赋序》）、“劝百而讽一”（《汉书·司马相如传赞》）的内容特点。 2、 《子虚》《上林》艺术 1）时空顺序和以类相缀的铺陈方式； 2）在艺术构思上，采用了虚构的主客问答形式； 3）在艺术表现手法上，主要以铺排夸张、描摹渲染的手段来叙事写物； 4）在语言形式上，大量运用排比、对偶，形成较强的节奏感和韵律感。 1）时空顺序和以类相缀的铺陈方式 时空顺序：《子虚赋》、《上林赋》总体上按照时空顺序进行推移，先是写楚、齐两个诸侯王，然后重点表现天子游猎。这中间既遵循时间顺序，也有空间的依次拓展。在描写上林苑时，按照东南西北顺序展示各方景观，有条不紊。 以类相缀：两赋还有以类相缀的铺陈方式，即把同类事物连缀在一起。作者在对上林苑各种生物进行铺陈时，依次出现的是水族、飞禽、花草、走兽，就是按照类别进行划分的。 2）艺术构思 两赋在艺术构思上，采用了虚构的手法。《子虚赋》、《上林赋》不仅“子虚”、“乌有”、“亡是公”的人物形象是虚构的，而且一些事物描写中的夸张本身也包含了虚构的成分。整个文章都是在虚构中完成的。 文章结构完全采用了虚构的主客问答形式，通过主客互相夸耀诘难展开描写，力求展现巨大的时空。整个赋作显得气象阔大，结构宏伟，想象丰富。 这种宏阔的气象与结构，正是汉帝国的盛世气象在文人心理结构上的反映，正如作者所云：“赋家之心，苞括宇宙，总揽人物。”（葛洪《西京杂记》卷二） 3）艺术表现手法 在艺术表现手法上，主要以铺排夸张、描摹渲染的手段来叙事写物。其赋以“体物”为主，集中笔力来描绘物类、物象、物态，并追求辞藻的博富和绚丽。 正如刘勰所说：“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”（《文心雕龙·诠赋》）夸张的描写，细腻的描摩，层层的渲染，以及色彩绚丽的文辞，大有穷形尽貌之势。可以说是达到了“写物图貌，蔚为雕画”（同上）的境地。 4）语言形式 在语言形式上，大量运用排比、对偶，形成较强的节奏感和韵律感。同时句式长短相间，灵活自如。在字型的排列上，也注意形式美。 其赋对辞藻美和形式美的刻意追求，都达到了极至的地步。作品描写形象和运用辞采的能力，的确超越了前人。但也有堆砌辞藻、好用奇词僻字之嫌，一味追求“写物图貌”而缺少动人的意境和内在神韵。 总之，《子虚赋》、《上林赋》在许多方面都度越前人而成为千古绝调，是汉赋的典范之作，也成为后代赋类作品的楷模。 七、西汉后期、东汉前期的大赋 扬雄《蜀都赋》，实开后世京都赋的先河。其《甘泉赋》、《河东赋》、《羽猎赋》、《长杨赋》四篇最著名，具有较强的针对性，史称“四大赋”。 班固《两都赋》在以都洛、都雍(即长安)为题材的作品中，规模宏大、别具特色、成就突出、影响最大，它开创了京都赋的范例。 张衡《二京赋》 成为汉大赋的绝响。 八、抒情赋的勃兴 张衡《归田赋》（P20）开创了抒情小赋的先河，赵壹《刺世疾邪赋》、蔡邕《述行赋》、祢衡《鹦鹉赋》都是较有名的作品。 张衡与地动仪模型 张衡浑天仪模型 张衡与浑天仪模型 张衡《归田赋》 游都邑以永久，无明略以佐时；徒临川以羡鱼，俟河清乎未期。感蔡子之慷慨，从唐生以决疑；谅天道之微昧，追渔父以同嬉。超埃尘以遐逝，与世事乎长辞。 于是仲春令月，时和气清，原隰郁茂，百草滋荣。王雎鼓翼，仓庚哀鸣，交颈颉颃，关关嘤嘤。于焉逍遥，聊以娱情。 尔乃龙吟方泽，虎啸山丘。仰飞纤缴，俯钓长流。触矢而毙，贪饵吞钩。落云间之逸禽，悬渊沉之魦鰡。 于时曜灵俄景，继以望舒。极般游之至乐，虽日夕而忘劬。感老氏之遗诫，将回驾乎蓬庐。弹五弦之妙指，咏周、孔之书。挥翰墨以奋藻，陈三皇之轨模。苟纵心于物外，安知荣辱之所如！ （P20） 思考题 一、名词解释: 1、赋。