西安石油大学人文学院中国古代文学课件 第十六讲.pptVIP

第十六講 宋代的小說與戲曲 白話小說與通俗演藝 宋代小說的興盛背景 宋代初年，國家無事，君主貴族每喜以奇事怪說為娛樂，文士們為投所好，遂行成小說的發展。 宋代文言小說的發展 內容： 多屬志怪傳奇方面，無論內容文體，多沿襲舊風，缺少新創。 作品： 李昉主編的《太平廣記》，舉凡神仙、鬼怪、僧道之事，都網羅殆盡，可謂集古代文言小說之大成。其他志怪小說有徐鉉〈稽神錄〉、吳淑〈江淮異人錄〉、張君房〈怪異記〉、 洪邁〈夷堅志〉等。傳奇有樂史〈綠珠傳〉、 〈楊太真外傳〉、秦醇〈趙飛燕別傳〉、無名氏〈梅妃傳〉等。 宋代白話小說的興起 文體來源： 唐代那種講唱兼用、散韻夾雜的變文之傳播，醞釀成許多文體通俗的民間文學，它們已有很濃厚的白話成分，成為宋代白話小說的先聲。 社會背景： 因社會經濟發展，民間生活安定，大都市的繁榮，造成君臣上下極度享樂的風氣，講故事的人和其他的娛樂事業乘機而起，白話小說也相應地大量產生。 宋代白話小說的興起 實用功能： 最初的話本（或稱平話），原是很粗略的提綱，但聽故事的大都是平民，為求易於了解，自然要用最流行的白話，同時對於人物、風景、事態等都得加以細緻的描述，於是這種底本，便成為完全白話的形式，切於實用。 白話小說的作品 短篇 都是純粹的白話，且白話文運用的技巧，已經達到成熟的階段。 作品有〈錯斬崔寧〉〈志誠張主管〉〈碾玉觀音〉〈菩薩蠻〉〈西山一窟鬼〉〈抝相公〉〈馮玉梅團圓〉等。 長篇 都是淺近的文言與不十分成熟的白話夾雜的合用，在語言的運用上，比起短篇都幼稚得多。 現存的作品有〈新編五代史平話〉〈宣和遺事〉〈大唐三藏取經詩話〉三種。 宋人話本的文學特色 得勝頭迴（入話）： 在正文之前，用一個引子作開場，大概是說話人在敘述正文之前，為了候客、墊場、引人入勝、或點明本事之用。這種引子有的用詩詞，有的用故事。 宋人話本的文學特色 分章分回： 當代說話人每講一個故事，大都為營業著想，不會一次說完，每逢故事中一個緊張場面，會暫作一個結束，好讓聽眾再來聽講，正如章回小說中的「欲知後事如何，且聽下回分解」，後世章回小說的分章，即源自這種話本。 宋人話本的文學特色 駢散夾雜： 後代小說中每逢寫到美女、戰爭、結婚等特殊場面時，總會來一篇駢文或長詩長詞，這種形式，也是話本遺留下來的。 反映社會內容與生活面貌： 由於話本來自民間，比起唐人傳奇小說更為大膽、真實。話本中的主角，主要是手工業者、婦女、商店職工和下層人民，話本反映出他們對美好生活的嚮往與希望。 宋代戲曲的起源與演進 戲曲的最初階段，原是舞蹈、音樂和歌唱的混合形式，在古代，主要是巫覡在祭祀中的歌舞。隨著社會經濟發展，人權思想興起，藝術由神鬼的祭祀漸入於人事的娛樂。漢代開始有俳優一類以歌舞為專業的人。到了北朝，俳優們已能合著歌舞去表演一個故事，並有「代面」（一種有歌舞有動作有故事又有化妝的舞曲）、「踏搖娘」（兼說白、表情、歌舞而有之的表演，所扮演的的是一種社會上的故事）、「缽頭」（唐代的一種歌舞劇）等形式。唐代除了歌舞戲之外，那不雜歌舞而以諷謔為主的滑稽戲，也已相當進步。 宋代的各種戲曲 滑稽戲： 其內容大都以詼諧諷刺為主，有時內容也相當嚴肅，角色與佈置方面都相當複雜，時人稱為「雜戲」。 傀儡戲與影戲： 歌舞戲： 配合著樂曲、歌舞、言語、動作，以表演一個故事。其組織與形式，已較滑稽戲為進步，但上缺少戲劇上一個最重要的特質，就是故事的表演，是敘事體而不是代言體。 講唱戲： 正如現在的清唱，以歌唱與故事為主，伴奏著音樂，其中雖也有表情動作，卻缺少正式的跳舞。 宋代戲文作品 據《永樂大典》載，現存者有〈張拹狀元〉〈小孫屠〉〈官門弟子錯主身〉等三種。 董西廂 諸宮調： 這是採取一個宮調中的幾支曲子合成一套，再聯合著許多的套數，成為一個整體。在這種長短自如的組織中，可以隨意表演或長或短的故事，而在音樂上，又能呈現著變化繁雜的美感。〈西廂記諸宮調〉是現存最完備的資料。 董西廂 董西廂的內容： 作者是董解元。他將〈鶯鶯傳〉那件戀愛故事加以種種合理的組織與加工，加強戲劇效果。 小說是悲劇結果，是張生始亂終棄，到了董西廂，完成了有情人都成眷屬的團員結局。 董西廂加入了鄭恆、法聰一類的人物，初步突出了紅娘這位人物的重要性。 董西廂從驚艷開始，更富於戀愛氣氛與感情，更富於戲劇的發展性。 鶯鶯的故事，從元稹〈鶯鶯傳〉，到董解元〈西廂記〉達到高潮，奠定王實甫〈西廂記〉的基礎。 自我評量 請敘述宋代白話小說興盛的原因。 請分析短篇小說〈錯斬崔寧〉的主題。 請分析短篇小說〈志誠張主管〉的主題。 請分析短篇小說〈碾玉觀音〉的主題。 宋人話本的文學特色有哪些？ 宋代戲曲的種類有哪些？請概述之。 何謂「諸宮調」？並請分析董西廂的內容。 * * *