试论李清照词所表现的自我形象毕业.doc

试论李清照词所表现的自我形象 关键词：自我形象 个性意识 摘 要：文学创作是社会生活的反映，生活万象进入作家头脑时, 由于作家有不同的经历、教养、情趣，必然表现出强烈的 选择性，必然经过主观感情的熔铸，创造出表现自我人格 的形象。李清照词向我们展示了她独特的命运和心灵的历 程，表现了鲜明的女性自我意识，在这些优美动人的词篇 中留下了作者不同生活时期的不同艺术形象：一位聪慧开 朗、活泼天真的少女；一位才气横溢、情思如缕的少妇; 一位饱经忧患、孤独憔悴的震妇。 上上活于两宋之交的李清照是中国古代文学史上为数极少的引人注 目的女作家之一，是一个“倜傥有丈夫气”、①“不徒俯视 巾帼，直欲压至I」须眉”②的杰出女词家。清照词卓然自立，独擅词场为 历代文人所欣赏。同吋代人王灼说她“才力华赡，逼近前辈，在士大夫 中已不多得。若本朝妇女，当推文采第一。”③清人纪旳不无推崇的说“清 照以一妇人而词格乃抗轶周、柳，虽篇幅无多。固不能不宝而存在，为 词家一大宗矣。”④这些评价可谓推崇备至，但都带有某种男性意识，未 能充分注意到清照词在反映女性自我意识、表现自我形象方面的独特成 就。其实，清照词的卓异Z处就在于她既有宋代词人创作的共同特色, 又有自己独特的、迥异于一般男性文人的独特风采，它真实的反映了作 者作为女性的自我，自然流露了自我的女性生命意识及其与此相适应的 情感 从而形成了作品特有的艺术魅力。相较男性文人写女性而言，女 性作者的作品中，女子的情绪、心态就不再是作者对独立于自己的客体 融入某种主观色彩的描摹和表现，而是很大程度上成为作者口身形象、 自身情感的直接外化。不过，由于古代女作者所传篇章大都很少，且受 思想认识和艺术功力的限制，因此，作品中抒情丄人公的形象常显得不 够鲜明，较少给人以强烈的立体感。而李清照却以女性的灵气观察生活、 直抒胸臆，在这些优美动人的词篇屮留下了作者不同生活时期的不同艺 术形象，从不同侧面映现出作者的多重性格，闪耀出她个性的光彩。 才二清照在词中成功地塑造了一位抒情女主人公形象。这一形象有她 了 鲜明的个性意识，有她丰富的内心世界，有她崇高的独立人格， 而最引人注目的，是女性的阴柔美在清照词中得到了淋漓的表现。她笔 卜?的自我形象是一个浑身辐射女性阴柔美的形象，是一个以柔为主体的 情感性人物，但又不同于一般文人词中所描写的纤纤弱女，而具有多方 而的秉赋和丰富的内涵。 她早期的词作中折射出的是一个聪慧开朗、活泼天真的少女形象。 下面两首词就写得清新活泼，体现了词人对大自然的热爱以及非凡的艺 术概括力： 常记溪亭日暮,沉醉不知归路。兴尽晩回舟，误入藕花深处。争渡,争渡，惊 起一滩鸥鹭。 ——《如梦令》 昨夜雨疏风骤,浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应 是绿肥红瘦。 ——《如梦令》 前一首，沉醉的游人乘舟而归，误入藕花丛屮，滩上悠闲的鸥鹭受惊而 哄然起飞，人物和景物、飞鸟融为一体，构成一幅生动的水乡图画，给 人以清新愉快的美的感受。后一首，三十儿字便揭示了自然景物的变化, 写出了人物活动。显示了词人对春光一瞬和好花不常的婉惜心情，表现 了词人纯净的心灵和高雅的情趣。这些热情描绘口然的小令，洋溢着青 春光彩与生命活力。 李清照善于抓住人物传神的特征进行点染，如图画之写意，所以她 笔下的女性形象生动优美，栩栩如生。她对女性世界的描绘，具有大胆 的独创精神。如: 蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见客人来，袜铲金钗 溜。和羞走，倚门回首,却把青梅嗅。 ——《点绛唇》 一个天真活泼、顽皮娇羞的少女无忧无虑的生活，被写得活灵活现，展现在读者面前的不是那种藏在深闺中的纤弱的所谓大家闺秀，而是一位 个性鲜明，充满青春朝气的纯真少女。 清照更是写柔情的圣手。生活赐给她欢怎，她便细心体味，并 从细腻的笔端屮流淌出来；生活赋予她哀愁，她便慢慢咀嚼， 并在词中发出了哀怨的凄音。她欢笑，她流泪，她以专注而真挚的情感, 塑造了柔美多情的自我形象，展现了词的女性风格。 李清照与赵明诚结为伉俪后到南渡前的这段时期，由于婚姻生活 的美满，在词中体现的是一位才气横溢、情思如缕的少妇形象。综观李 清照这一时期的词，抒情深刻细腻，善于应用精炼朴素而又形象生动的 语言来揭示内心的欢乐与哀愁。特别是词人敢于冲破与自己思想性格相 猗粘的窒息人欲和虚伪的封建礼教，毫无顾虑地抒发自己真挚的情感。 她敢于说，敢于笑，下面这首《减字木兰花》就表现出她对美满婚姻的 欢喜： 卖花担上,买得一枝春欲放。泪染轻匀,犹带彤霞晓露痕。怕郎猜到,奴面不 如花面好。云鬓斜簪，徒要教郎比并看。 《减字木兰花》 这首词表现了女主人公对春花的喜爱，对容貌美及爱情的追求。统观全 篇词，笔法虚实相映，直接写花处即间接写人处，直接写人处即间接写 花处；春花即是