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最后总结颐和园 　　颐和园实习报告　　实习时间　　实习地点颐和园　　实习内容了解颐和园造景及布局手法　　颐和园始建于乾隆十五年，是依照原有的瓮山和西湖修建的。根据当时周围的环境进行整体的规划，形成了万寿山和昆明湖。颐和园以万寿山为主体，形成前山前湖，后山后湖的空间结构布局。颐和园主要分为前山前湖，后山后湖及宫廷区。分为所占比例为88%、12%、%。可以看出，在颐和园中，前山前湖所占比例最大，作为开敞空间，大体量的水景和万寿山的结合，很好的展现了皇家园林的雄伟与壮丽。后山后湖作为皇上主要生活区，树木稳郁，幽静淡雅，有良好的私密性，为皇上的舒适生活提供了保障，同时又与前山前湖的开敞形成了鲜明的对比。而宫廷区主要位于仁寿殿，对称的建筑形式更是显示了皇家的庄严与肃穆。　　刚进入仁寿殿，门口的寿星石便与大殿形成对景，大体量的寿星石与对称结构的仁寿殿相呼应，作为皇上日常处理朝政的地方，则以庄严肃穆为主感，而运用对景则更好地体现了仁寿殿的气派。　　颐和园山水地形本身的尺度很大，又巧妙的利用了“借景”的手法，使人仿佛置身于杭州西湖的美景之中。苏堤六桥，玉泉山，玉峰塔皆有西湖景观的影子。岛屿和佛香阁又形成了互对的“对景”，使其呈现人看人的奇趣之景。堤坝又将湖面一分为三，使得其层次更加丰富。　　佛香阁是整个颐和园的最高点，其建筑特点为八角四重檐。起到了统领全园的作用。在佛香阁对面的西堤则是一块细长的堤岸，两者体量和空间大小的对比很鲜明的体现出了万寿山的高大和威严，烘托出了颐和园这个皇家园林的威严和大气。　　昆明湖绕万寿山后进入后湖，虽体量不大，点6收6放，将后湖连接的错落有致，别有一番意境。水体的收放变化，体现了空间开敞与闭合的对比，生动活泼。　　后湖充分体现了以小见大的设计手法，以泥土堆砌成山，虽临近园外道路，却给人以空间的延伸感，配植方面以春秋景的树木为主。水边有路及观景台，亲水设计增加了人与自然的互动，同时也是一处极佳的静景景点。　　后湖的最后一放则是谐趣园。　　谐趣园是仿无锡惠山寄畅园而建，是一个独立成区、具有南方园林风格的园子，更是昆明湖后湖的收尾。作为皇家园林中秀气的一笔反而更加的凸显了皇家权利的绝对，也只有皇家才能因为喜欢江南的园林所以就在自家园林里复刻一个。谐趣园取“以物外之静趣，谐寸田之中和”和乾隆皇帝的诗句“一亭一径，足谐奇趣”的意思，后改名为“谐趣园”。园内共有亭、台、堂、榭等，并用百间游廊和五座形式不同的桥相沟通。　　谐趣园以“虽由人做，宛自天开”取胜，在规划布局中，为避免直观上的对称而采取对景而造的原则，采用主轴不突出的不规则式对称。而在谐趣园中，以不破坏自然的前提下来强化这种轴线关系。以涵远堂为中心，在其东西南北四向轴线上都有建筑，其南饮绿亭隔湖相望，为呼应关系。南北轴线上由南向北有洗秋、饮绿、涵远堂、霁清轩。东西轴线上由东向西有知春堂、兰亭、涵远堂、瞩新楼，其中知春堂不是恰好在东西轴线上，为了追求自由，而稍微偏南。　　在植物景观方面谐趣园西面是围墙，种植高大乔木遮挡外部景观，并形成温暖湿润的小环境，种植南方树种如早园竹，梅花等，展现南国风貌。园内的植物主要以北方乡土植物为主，如绦柳、榆树、圆柏、侧柏、白蜡、紫藤、柿树等，水中形成疏密有致的荷花景观，水边绦柳倾斜弯曲的姿态为园子增色不少。谐趣园借景万寿山，将园外的植物如油松、圆柏、侧柏也纳入园中，丰富了园内的植物景观。放养观赏鱼类，栽植荷莲、芦荻、花草；用不同的组合方式，布置群落以体现林际线和季相变化或突出孤立树的姿态，或者修剪树木，使之具有各种形态。　　实习报告　　环艺921　　赵浩　　XX　　颐和园—皇家园林的典范　　实习时间：XX-10-16　　实习地点：北京颐和园　　实习目的：通过颐和园了解园林布局的要素，造景手法，空间的对比关系，植　　物配置，以及古典园林与传统文化的关系，其中的诗情画意和古典　　传说。　　实习内容：这次实习从颐和园的东宫门开始，最后来到有着园中园之称的谐趣　　园结束，途经仁寿殿、知春亭、十七孔桥、佛香阁、苏州街、前山　　前湖、后山后湖等地，按照老师接讲解进行观察记录。以下是此次　　实习所写观察实习报告：　　整体介绍　　中国古典园林艺术在世界造园艺术中，独树一帜，有重大的成就。这其中蕴涵着许多形式美。园林的美在于其意境美、不同的性格美、整体的构思与形式美法则的运用，以及独特的空间组织艺术手法。　　颐和园作为北方皇家园林的代表，集历代皇家园林及传统造园艺术之大成，荟萃南北私家园林之精华，是中国现存最完整、规模最大的皇家园林。万寿山、昆明湖构成其基本框架，占地平方公里，水面约占四分之三，园内建筑以佛香阁为中心，共有亭、台、楼、阁、廊、榭等不同形式的建筑3000多间。其中佛香阁、长廊、石